在所有(🕡)的电影里，安东尼(🚉)奥尼(💉)的声音是最让我(🐛)痴迷的。很想(🔱)写一篇长长的影(👎)评，记(🆓)录周(👠)六三部电影(🛌)的迷人之处，但我(🌗)太累(🧔)了，也没有时间。随(🐉)着日子的流(🐂)逝，我感觉到一种(⏰)紧迫(🛍)感，那是因为我逐(📇)渐意识到并(🔞)不想(🏸)对影片有一(🏾)个富有洞(🛹)见的影评式(🚊)分析，只是想简单(💜)诉说(😥)看完电影后愉悦(🍇)的激情，而时(🕕)间是(🌴)最会扼杀此(⌛)类精灵的。总之，它(📕)们应(⏭)当更潦草地出现(🌻)在我的影评(💼)里。

我该怎么形容(🏊)安东(🉐)尼奥(⏺)尼电影的声(🥢)音呢，不妨先谈谈(⬇)其他(🚀)的几部片。在《奇遇(🗃)》里，我一定为(🥣)小岛上的寻找感(🔸)到过(💩)某种震颤，乍一看(💄)，可能会说那(🎡)些天(🦈)际线，那些海(🎗)平面，还有(😫)嶙峋的石块(🎡)曲线，有种眩晕感(🧐)，它们(😭)在构图和调度上(📠)的确至关重(🚱)要。但(🌨)唯有那个有(🛷)节拍，甚至有点儿(🗂)魔性(🏾)的海浪声陪伴，才(🥌)让我真的相(🌭)信：也许下一秒(🌶)这些(😥)人真(🔦)的要掉到海(🙂)浪里头；在《夜》和(⛴)《蚀》里(🍈)，让我忘不掉的是(🐹)鞋跟踩在地(🛏)面的声音；《放大(🤜)》最有(😢)意思，几乎所有人(🏂)都会为结尾(🥨)的是(📝)否存在说上(🥐)两句，但吸(💜)引我的不是(🛀)这些，远在最后的(⛪)画面(🛷)出现之前，这个问(📈)题已经强烈(❄)袭来(🕝)了——听听(😾)那个网球被击打(🕒)的声(😖)音！现实世界的网(🎽)球声不会以(🔕)那种强度（相对(📇)于其(📴)他声(🍵)音）和频率(♐)出现，这个节奏，以(😴)及声(🐮)音的质感已经说(📐)明了一切。

但(😵)无论如何，安东尼(📬)奥尼(👛)的声音永远是出(🙁)发于最基本(👨)的现(🔴)实的——绝(⛑)对不可能(🌪)有在远处，或(⏯)是墙背面的人，说(💿)话响(🖲)度与前景中的人(👚)相差无几。但(🕚)用句(🧓)俗套的话讲(🔺)，他是超越现实的(➕)（天(🎙)呐，写出来俗的想(🐪)吐）。在《过客(🕑)》里，很容易注意到(🌘)开头(🕖)那个(🏀)电风扇的声(⚾)音，也许这包含了(🆎)某种(🔷)心理隐喻，但它首(😘)先作为听觉(🕐)元素让人感到适(🔶)切。下(🚇)一幕，来到酒店前(🐠)台，那个烦人(🤝)的电(🍬)风扇消失了(🥄)，但空间中(🚥)仍存在另一(💱)个持续的干扰，频(🖊)率更(🥀)高但响度低了不(👠)少，画面里最(🥖)终能(🏂)看到音源是(😶)摆在后方柜台的(🔈)另一(🌎)个小型电风扇，我(❕)格外需要这(🍟)样的变奏以适应(🕗)不同(🎁)的空(📗)间与进展。在(🦁)阿巴斯那里，也许(🈳)有个(🌉)更美妙的画外空(🏆)间经由声音(🎒)建立，但安东尼奥(🌡)尼甚(🐾)至连画内空间都(🏛)需要声音真(🐴)正建(💗)立。每一个空(📌)间都有无(🛸)数种方式得(🈂)到观察，创作者对(💣)空间(🈳)所包含灵魂的提(😾)取态度反映(🍈)在声(🍸)音的剪辑上(🕹)，我借由画面看到(🕋)它们(🍶)，但唯独通过声音(🤖)才进入它们(🌓)。

也许电影的色彩(🐥)和声(🐫)音一(🏽)样，具有更简(🤸)单的特性。《放大》中(🚋)的色(🚗)彩格外妖艳，这不(🚋)仅仅是指那(😲)些模特所穿的服(🔪)装，连(🥑)最简单的红色与(🏐)绿色都是如(👺)此。最(💫)让我惊奇的(📓)是那个公(🥅)园，当男主在(📦)公园中拍照时，我(👯)突然(🛺)意识到自己不知(🏞)道上哪去找(😨)一个(🥟)有这种特质(✂)的公园，这特质是(🎛)由颜(👤)色赋予的，绿色形(🌥)成的节奏感(🕥)很强烈，那(📣)个段落(📀)是整(🧘)部电(📢)影里我最喜(💍)欢的。如果说解读(🤢)家们(🏫)在《放大》中能找到(🚻)一些所指与(🛋)颜色对应的话，那(🌻)么《过(🗨)客》里的颜色将更(🕊)加“普通”，隐喻(🔵)的意(🚅)味儿更低，却(⚪)仍保留着(🎍)单纯的视觉(🐟)刺激以使我们直(🔚)接理(🛏)解，它们不再像《红(😦)色沙漠》海报(🈸)里的(🆑)颜色那样，尖(🚕)锐地似乎都有些(🥢)刻意(🏙)了。

他也有着一种(🤹)最受我喜爱(💗)的调度方(🍈)式，奥逊(🍥)威尔(🍷)斯那(🍳)种景深镜头(⏪)功力也许很强，但(🏒)每个(👹)人物只是像螺丝(💏)钉一样出现(🌉)在他们该出现的(🚃)景别(🚨)，发出他们该做的(🐈)动作，这也许(😍)让我(🦆)觉得对画面(⌛)中的人物(🤙)有些缺少感(👪)情了。另一个意大(🔧)利导(💸)演费里尼，人物会(👘)如跳舞般接(🌙)近又(📋)跳出，最后遗(💮)落下一个孤独的(🎚)人儿(🐞)（这倒让我觉得(😞)费里尼是爱(✈)这角色的(🗺)），但他(☔)们是(♉)经历(📮)过热闹喧嚷(🥦)的。安东尼奥尼的(🍨)人物(🍑)从一开始就不和(🔵)谐，而且他们(✍)绝不居于自己应(🔖)该在(📷)的位置，永远在逃(🥪)避，这样会开(🙊)辟出(🐂)更大的画面(🏧)空间，也使(💄)得动作——(🎐)或者用现在常被(🥉)提及(🤐)的“姿态”——不再(👎)是木偶般缺(🥇)少灵(📣)魂的目的执(🧖)行工具，而拥有情(🌶)感内(⏳)化——尽管连动(🎵)作本身也常(📸)常在逃避(🔌)。

也许让(🤔)大多(🎭)数观(🛐)众着迷的是(🚕)安东尼奥尼电影(🤘)中的(😣)空间，确实，我也爱(🚡)它们，我本想(👟)就此对比一下维(🛅)斯康(🧟)蒂的空间建立方(❗)式，但现在是(🛒)什么(🧙)时候，已经12点(🏾)多了吗？(🕷)好吧，我仍然(🤽)想简单写写。之前(🍀)不记(🆖)得在哪里听人说(🏃)他喜欢看电(🧣)影中(📩)角色走路的(🖐)样子，这些镜头几(🐵)乎是(💳)导演的签名，我明(🕖)白这种感觉(🐝)，但安的电(🦋)影里走(🌖)路还(🎮)意味(🐗)着空间（当(⛄)然也可能是小跑(🚩)，甚至(🔍)开车啦），他在画(🤧)面视觉中加(🐱)入了如此多环境(🦂)的要(🐵)素，那些几何式（(⬜)仅用这一个(📽)词是严重不能概(🈚)括的）的(🔩)图像在单个(🌽)画面中已独立表(🏡)意，然(🐥)而还是经由角色(🐶)的运动才将(✔)他们串联起来，但(📆)我要马上反驳我的上(🦕)一句，因为我只是(🐿)在每一个场(🦋)景强烈地(🤴)经历了(🙊)这个(🗺)空间，我对整个空(⛺)间仍然一无所知，它们(💐)并没有被真正串(🔢)联，我只是重(✝)复地经历、经历(🎗)，到了(🌻)最后，除了整个空(🐵)间，电影的其(☝)他所有部分倒是(😎)都被圆满(💻)感知了。这一(🕡)点在《夜》里也许最(🏀)为明(🐻)显。

哎呀，老维斯康(🐯)蒂，没有太多(🚱)时间留给你了，我(💛)首先是想为一种轻浮(🔟)的态度向你道歉(😕)。在看完《白夜(👐)》后，我把这(🥤)个既不那么(🥛)现实主义，也不那(🗑)么类似《豹》的片称为转(🚻)型期电影，但这是(🛃)十分不公平(⏰)的！没有人是生活(🈚)在转(🙁)型期内的，我们现(🏄)在永远不知(🕑)道目的地在哪，以(💸)一种上帝(🎅)式的姿态评(🏏)判是可憎的。当下(🕣)就是(💧)当下，彼时的你也(🐘)许也意识到(🌡)现实主义不再完(🕚)全有效，转而开始了自(🗝)己的实验，或者说(🥠)，仅仅凭直觉(🙃)开始了创(🍉)作。这部《白夜(📦)》的空间布景，别人(😵)看来可能有些粗制滥(🎳)造，但你也许正刻(🚓)意为之，你在(🏴)探索心中的情感(🌗)是如(🏗)何建立起空间的(💴)，幻梦是如何(🈹)给空间带上色调(🌪)的，视觉元(🔑)素又是如何(🐊)以舞蹈的形式呈(🍳)现出(🕋)来的，你多擅长拍(💍)舞！

《北斗七星(🌺)》里你的改变令我(🗨)震惊，不得不猜测那些(🦈)年究竟发生了什(🐻)么真正触动(🎏)到你心房(🏻)的事。开头的(🌖)那种速度，让我想(📺)起了《妖夜慌踪》。现实的(🤩)东西仍存在于你(〽)的电影里，但(⛽)它们或多或少带(🌷)上了(🕛)失落的调子，我最(🚮)喜欢里面的(🔮)风，它们伴着那些(📙)表现主义(🧗)光线几乎要(💫)把你的心与里面(🍟)蕴含(🔜)的全部感情吹出(🕷)来。也许在未(💨)来，你的空间不再(🕴)这么粗粝黑色，而显得(🍇)庄严，但那或许正(🏐)是《豹》中公爵(㊗)因为衰老(🏾)脆弱而不得(🏮)已为之的节制...

现(✏)在太晚了，我感觉难过(🔱)，如果这会儿还不(㊙)睡觉，一道深(👸)渊就会逐渐在我(🥄)眼前(🌃)清晰起来，就像我(🙋)看它它看我(🕛)那样简单。这不仅(🆔)仅是因为(💳)明天要上班(👴)，或许正是因为上(🐁)班，谁(📫)知道呢。我明明已(🤩)经结尾，又开(🗜)始盯着卫生间里(💐)一条该死的毛巾，真烦(🛰)人，毛巾有什么好(🔉)看的！也许现(🐂)在出门，就(🌖)能遇见楼下(👻)垃圾桶旁边那只(🐬)简州猫了，但我太累了(📧)，我想睡觉。哎，未来(😙)，未来！