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然而(ér )现在(📬)，潇潇已(yǐ )经帮(🔱)她到这(zhè )里了(⚾)，她却(què )还是败(🥚)给了自(zì )己(㊗)。
然(🌨)而现(xiàn )在，潇潇(🐐)已(yǐ )经(jīng )帮她(🔨)到(🎞)这里(lǐ )了，她却(🌧)还(hái )是败给了(✊)自(zì )己(jǐ )。
鸡肠(🔶)子看(kàn )见肖战(🐚)，意(yì )外的道(📥)：(😌)找我(wǒ )有事？(🕧)
陈美(měi )躲在被(🛠)子(🖍)里(lǐ )无声哭泣(🎪)，魏(wèi )如昀在病(🍠)房(fáng )外面，透过(🤠)(guò )窗户看见她(🛫)蜷(quán )缩成一(🌳)团(🐌)。
担心他又要(yà(🎢)o )开始长篇大(dà )论(🐋)(lùn )进行洗脑模(🎁)(mó )式，顾潇潇(xiā(🧖)o )没忍住打断他(🌶)(tā )。
陈美刚趴(🐽)(pā(🥗) )在顾潇潇的(de )背(🖌)上，顾潇潇(xiāo )立(💶)刻(☔)背起她(tā )往前(💙)跑，边(biān )跑边对(⏫)其余几(jǐ )人说(👰)：咱们(men )速度必(⛴)须加(jiā )快(kuà(💌)i )，不(🏤)然来不(bú )及了(🚈)。
至少(shǎo )他愿意(📘)承(⚓)认她(tā )的感情(⛺)不是(shì )一时冲(🥤)动和(hé )不理智(👆)。
俩人(rén )瞬间打(🙀)成一(yī )团，最(⏳)终(😇)以(yǐ )吴倩倩被(🚭)艾美(měi )丽一脚(🔦)踹(🚙)到(dào )楼梯下面(💾)结(jié )束。
震惊过(🕠)后(hòu )，紧随而来(😭)(lái )的，是说不(bú(🛃) )出的喜悦，她(tā(🐝) )老妈居然怀(huá(🔉)i )孕了。
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跑者(🍶)将人生押注在(🥂)十(🏩)秒里，动画也在那十秒里势(🌶)要(㊙)改变观众眼(🈚)前(🏭)所见的一切(🥩)，比(✨)赛结束，一切煽(🤳)动性的东西戛然而止，这绝非(💗)单纯感动的体(😟)验(🈴)，它拒绝把角(🖍)色(🐶)心象世界剥(📿)开(🎋)。是的，如果说同为独立动画出(🚃)身的新海诚动(✝)画由不同角色(🚺)的(🚶)内面，通过宛(🔃)如(🈚)对唱一样的(🎢)台词互相交织(🏐)组(🍥)成，观众相信(🏖)主(😐)角（我）笃定(📅)了与他者能最(🐵)直(✨)接地连结、笃定世界的一(👰)切(🆚)，然后观众成(💚)为(😱)共享同一种(💗)感(♊)受的共同体，那(🗞)么岩井泽健治在转向商业制(🧑)片第一作、用(💧)转(🍐)描技法制作(🚒)的(🍢)《百米。》则希望(♓)观(🛢)众更主动地探索，找到属于自(🐹)己的那个“我”。以(🏋)及新海诚因为(⛩)他(🛵)是“动画民科(🔱)”，通(⛄)过静止的层与层之间的作(💍)用(😹)挖掘世界的深(🚃)度，岩井泽明显(🎉)有着压倒性的(🙀)动(🛹)画素养，他相信动画要动，不(🚄)需(😕)要内面、仅(🔯)靠(🈵)纯粹的动就能(🐲)连结世界，《百米(🦃)。》正是这样一部只有表层面孔(🔥)的动画，且是充(🍏)满(💒)杂质的面孔(👴)。
转(🍖)描与纯手绘动(🤦)画不一样的是它一定是绘画(🍇)（手的劳作）(😩)与摄像机（机(🦇)器(🚵)）的共同作(🔐)业(💿)。转描动画有着“我”与世界的(💭)戏(🍘)剧，这里的“我”是(♐)指由构成动画(🕊)的线的原生质(😥)（(🚦)protoplasm），正因为原(📚)画师之手的劳(🎗)作(🗜)，这种拒绝僵(☔)化(🦗)的变化具备个(🚸)人性，但这种个(⏬)人性总会被摄像机下客观世(🏒)界的物质与逻(✳)辑(🔊)引导、诱惑(🙊)，而(🕥)原画师之手又(🤼)把线的质感紧紧地把握在自(🚁)己笔下，对现实(👌)的物质与逻辑(🥎)进(🤤)行抗衡。体育(📟)故(📳)事也是这么一回事，我们为之(🤜)热泪的种种运(🕧)动的人生，实际(🌔)上是人用身体(🌸)投(⛱)身到世界，与(🔴)世界交流、抗(✊)衡(👴)，甚至可能被(🦀)世(🧒)界撕裂的戏剧(🗾)一样。
于是，转描(♑)动画里的手与机器的共作（(🚬)这种共作也可(🙅)以(🆒)当做在互相(🕵)撕(💢)扯），以永远不(👁)和谐、不精确的样子在动画(📇)的表层留下了(🗨)种种杂质，比如(🚦)看(🍳)着像是扁平(🎯)的(👶)脸却有着不相协调的过于立(💧)体的运动，比如(☕)有的动画师手(🉑)艺跟不上现实(🦔)世(🎹)界的运动，导(🚞)致角色动得“不(🐱)像(🧀)人”，但在《百米(📹)。》里(🚕)，我更愿意把这(🤱)些杂质称为现(🍔)实对动画面孔留下的伤痕。当(❄)跑者在起跑线(🦄)各(👈)自准备时，衣(🔋)服(🧖)的折痕比纯手(👁)绘动画要来得更密集；倾盆(🏒)大雨让跑者身(⏬)上出现不断蠕(🥙)动(🔠)的光泽，宛如(🔒)现(🍇)实在抚摸动画的肌理——这(➗)部动画毫不在(👼)意让信息量变(🐢)得排山倒海—(👯)—(📐)也是这个长(🎁)镜头里，在开始(🍮)赛(🍭)跑那决定人(✨)生(🚿)的十秒之前，框(🧕)里的一切人和(🐛)背景的线都在运动里抖动，我(🤸)们第一次如此(🚷)清(🈸)晰地看见人(🖼)与(🌒)世界的相互作(👤)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🍧)现出谵妄的价(👚)值观一样，究竟(🏹)是(😠)世界影响了(🤑)人(🚥)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🔘)无法确定何者(📡)才是现实，或者(🔎)说，即使转描动(🚛)画(🍚)也不存在所(🔤)谓的确凿的现(😰)实(🏈)性吧。因为角(✊)色(🉐)从不说出心里(🏑)话，直到富坚被(🍾)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🐨)乱，他哭的样子(🎳)着(🍸)实令人心疼(💯)之(💉)余也让人忍俊(🔜)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🚨)《猫妖小杏》刚好(✡)也是转描动画(❓)，它(👟)同样有着来(🧚)自(🕍)现实的杂质，比如该片采用现(🎾)场收音的方式(👙)，电影的“声腔”有(⛏)着超出画纸之(🚩)外(🍝)的空旷，然而(💀)这是一部需要(🔳)抑(🆖)制住单纯靠(🚚)手(🐨)作来想象运动(🚞)的动画，因为少(🥙)女对世界感到无聊，她面对会(🕢)说话的猫这种(🔞)超(🙃)自然生物也(🌦)毫(😾)无想法。形式在(🚶)故事引导下，转描动画将现实(🎑)里的那些习以(🈚)为常的“噪”与“动(📚)”带(👊)入动画后，现(⌚)实(🔄)性被动画给均质化，留下了不(💵)和谐的扁平的(📮)表面。《百米。》的杂(😭)质留下了凹凸(🥘)不(🚖)平的面孔，个(👦)人与世界、动(🌲)画(👉)与现实、手(⛺)与(🌌)机器对运动的(🖼)想象力不断彼(🦀)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🕤)纸、画面、银(🚳)幕(🌘)。要说动画哪(🍾)些(🛏)地方不是转描(👇)的话，几乎就只有跑步的时刻(🧦)，在标枪打响后(😛)，跑者对爆发力(🌴)与(👛)全力以赴的(🐹)迷(🦅)恋直接冲破现实，画者无法参(🈲)照现实，只能发(🍨)挥自己的想象(🗨)去描绘速度。这(🕢)就(🕉)是这部动画(🅿)所描绘的体育(🎳)运(🕓)动，画者无疑(➿)也(🏎)是选手。
我觉得(🐢)岩井泽这次联(👍)合动画师小岛庆祐确实在一(🐺)般的日本商业(🦕)动(🏪)画体制里带(📋)来(🐔)了此前没有的(⛴)东西（或者说是“杂质”），动画(🏴)师出身的押山(🚓)清高在去年上(♑)映(🖍)的《蓦然回首(🌍)》里(👹)缩小了动画电影的制作规模(🎒)，利用小团队的(🗺)体制尽可能保(😢)留原画师的人(💴)工(⏺)性，这种体制(😼)宛如希望洗净(👩)日(🏦)本动画的工(🐏)业(💍)属性，我觉得押(🐿)山应该希望观(🔦)众能注意到那些“动”里蕴含着(🦁)手的劳作，通过(🍬)一(🐬)种隐秘的“元(🎭)动(🔅)画”，在这部以画(🌆)画为题材的动画里，利用动画(🍅)之“动”让人意识(📭)到这是画，然后(📀)想(⏲)到不同的笔(🥓)触(🏨)各有主人，并为这种人工的物(🎢)质性感动。若借(♑)用土居伸彰的(🕙)说法来说的话(☔)，那(🧗)就是《蓦然回(💶)首》的局限性在(🎖)于(🌂)对动画的定(🏕)义(🖊)只看到了帧与(🥠)帧之间，动画还(🐉)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🎱)的自我意识。面(🍜)对(💰)《百米。》凹凸不(🥤)平(🏛)的面孔，我们却(💲)无法以一种动画教养判断它(💳)的好与坏，只是(😱)在极速一百米(🏉)里(♉)，观众看到的(🔲)不(🔸)只是绘画与手的劳作的奇迹(🔖)，动画在逃避现(😿)实之前先要注(🍹)视现实，只剩下(🔵)速(🛎)度的世界里(🚏)我们可以选择(👿)看(👁)清“我”自己的(👗)面(🐞)孔。
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