中国大陆短剧《偶像的穴》极速m3u8线路
偶像的穴剧情简介
许听(tīng )蓉瞬(🔮)间被她(🕡)气笑了(🎄)，拿手戳(🧗)了戳她的脑(nǎo )袋，别胡(💴)(hú )说(shuō(👵) )，我不(bú(🛐) )知道多(🧖)喜欢悦悦呢，悦悦，来，今(🛢)天跟(gē(📞)n )奶奶(nǎ(😂)i )一起(qǐ )睡，好不(bú )好？
慕浅正(💽)微笑看(🈷)着她，低(🛤)声道：我家(jiā )沅沅(yuán )设计(jì(🤱) )的头(tó(🏌)u )纱这(zhè(😴) )么美，怎么能藏起来不(💭)让人看(🌥)到呢(ne )？(🏷)
陆沅(👘)(yuán )顿了(le )顿，才道：那你(💱)先去吃(⛷)饭，我去(🎭)跟伯母(🌙)说说(shuō )。
这(zhè )还不(bú )简(🚼)单(dān )。容(⛑)(róng )恒说(🗾)，我马上(🚙)就去。
爸爸晚安，爸爸拜(✨)(bài )拜。面(📲)对(duì )着(➗)霍(huò )靳西(xī )略带震惊的眼神(🎨)，悦(🚔)悦乖(🦁)巧送上(🍲)飞吻。
想得(dé )美。慕浅(qiǎn )说，又想(🕎)跟孩子(🍼)一起玩(🎥)，又想半夜让我接手(shǒu )。既(jì )然(🌞)你(nǐ )们(🚳)一(yī )家(🍈)子都这么喜欢我女儿(🧘)，那就留(🆚)给你们(🎊)(men )带一(yī(🥘) )晚上(shàng )吧。
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《偶像的穴》常见问题
跑者将人生(🧚)押(🚌)注在十秒里，动(🐠)画也在那十秒(🔚)里势要改变观众眼前所见的(🚋)一(🤘)切，比赛结束(🥟)，一(🎤)切煽动性的(🔃)东(🌦)西戛然而止，这(🧕)绝非单纯感动(🏃)的体验，它拒绝(🎳)把角色心象世(🥟)界(🐐)剥开。是的，如(🈸)果(😭)说同为独立(🈹)动画出身的新海(♿)诚动画由不(🎾)同(🔂)角色的内面，通(🥚)过宛如对唱一(🈴)样(㊗)的台词互相(🐸)交织组成，观众相(🌔)信主角（我(👯)）(🎇)笃定了与他(🍆)者(🎩)能最直接地连(🍏)结、笃定世界(🙊)的一切，然后观众成为共享同(🐎)一(⛅)种感受的共(🌾)同(😏)体，那么岩井(🌷)泽(⏲)健治在转向商(🔪)业制片第一作(🥩)、用转描技法(🤫)制作的《百米。》则(🥁)希(🔳)望观众更主(🕖)动(🎄)地探索，找到(🎖)属于自己的那个(🆎)“我”。以及新海(🕎)诚(🕒)因为他是“动画(🔹)民科”，通过静止(🍭)的(🧙)层与层之间(🐿)的作用挖掘世界(😘)的深度，岩井(⏪)泽(🚃)明显有着压倒(🎓)性的动画素养(🛡)，他相信动画要(💥)动，不需要内面、仅靠纯粹的(✅)动(🏅)就能连结世(⏱)界(🎿)，《百米。》正是这样(✂)一部只有表层(🔁)面孔的动画，且(👪)是充满杂质的(🐡)面孔。
转描与纯(🛍)手(👏)绘动画不一(🏉)样(🖋)的是它一定是绘画（手的劳(🍠)作）与摄像机(🐫)（机器）的共(💋)同作业。转描动(🚈)画(🏤)有着“我”与世(🌉)界的戏剧，这里的(⛄)“我”是指由构(❤)成(🥝)动画的线的原(🔠)生质（protoplasm），正因(🛴)为原画师之手(🗨)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🔙)具(🏿)备个人性，但(👼)这(🌳)种个人性总会(🧀)被摄像机下客(🚋)观世界的物质(🎸)与逻辑引导、(🕺)诱惑，而原画师(👡)之(🦔)手又把线的(🥀)质(🍤)感紧紧地把握在自己笔下，对(💠)现实的物质与(💝)逻辑进行抗衡(🏎)。体育故事也是(🦊)这(🔢)么一回事，我(😖)们为之热泪的种(💄)种运动的人(📂)生(🎛)，实际上是人用(🏥)身体投身到世(🌎)界，与世界交流(♐)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🔐)的(🍯)戏剧一样。
于(🚢)是(🎃)，转描动画里的(🍿)手与机器的共(🐋)作（这种共作(🔬)也可以当做在(🐂)互相撕扯），以(🏒)永(🏺)远不和谐、(💛)不(🏓)精确的样子在(🎦)动画的表层留(🐭)下了种种杂质(🔅)，比如看着像是(🛋)扁平的脸却有(🔚)着(🏏)不相协调的(👏)过于立体的运动(🕕)，比如有的动(🌲)画(🦋)师手艺跟不上(🕳)现实世界的运(🖌)动，导致角色动(📿)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🌧)意(🔄)把这些杂质(⛓)称(💓)为现实对动画(🐇)面孔留下的伤(📬)痕。当跑者在起跑线各自准备(🐑)时，衣服的折痕(👪)比(💕)纯手绘动画(🗞)要(🗿)来得更密集；(🎑)倾盆大雨让跑(⛺)者身上出现不(🆚)断蠕动的光泽(🧚)，宛如现实在抚(🥄)摸(😤)动画的肌理(💇)——这部动画毫(🗒)不在意让信(🛵)息(✈)量变得排山倒(🕢)海——也是这(🐌)个长镜头里，在(🙉)开始赛跑那决定人生的十秒(🚜)之(🍇)前，框里的一(🍟)切(🤭)人和背景的线(♎)都在运动里抖(📵)动，我们第一次如此清晰地看(⛹)见人与世界的(😞)相(🐍)互作用力，这(🎆)正(🥉)如鱼丰漫画总(🉐)是表现出谵妄(📫)的价值观一样(📗)，究竟是世界影(💊)响了人，还是偏(🍋)执(🤹)狂在动摇世(🌗)界，我们无法确定(🚝)何者才是现(Ⓜ)实(🖥)，或者说，即使转(🚪)描动画也不存(🍡)在所谓的确凿(🌁)的现实性吧。因为角色从不说(🤙)出(🍅)心里话，直到(🚌)富(👤)坚被现实压垮(🚾)崩溃，线条也跟(🚎)着紊乱，他哭的样子着实令人(🥒)心疼之余也让(🖱)人(🦌)忍俊不禁。
是(🚕)去(❣)年喜欢的动画(🏴)之一《猫妖小杏(🚄)》刚好也是转描(🐊)动画，它同样有(👎)着来自现实的(🧐)杂(🚁)质，比如该片(🚑)采用现场收音的(👟)方式，电影的(🔛)“声(📥)腔”有着超出画(😳)纸之外的空旷(🔻)，然而这是一部(🤡)需要抑制住单纯靠手作来想(🙁)象(🤨)运动的动画(🔏)，因(😙)为少女对世界(🐂)感到无聊，她面(🙂)对会说话的猫这种超自然生(🚍)物也毫无想法(🥃)。形(🦏)式在故事引(🦀)导(💚)下，转描动画将(🐚)现实里的那些(📦)习以为常的“噪(💸)”与“动”带入动画(🎪)后，现实性被动(🛎)画(🤾)给均质化，留(🕓)下了不和谐的扁(🌗)平的表面。《百(🍧)米(🌕)。》的杂质留下了(👃)凹凸不平的面(😻)孔，个人与世界(🏑)、动画与现实、手与机器对(🔲)运(🍞)动的想象力(⛷)不(🅱)断彼此抗衡，几(🖐)乎要冲破平面(😂)的画纸、画面、银幕。要说动(😱)画哪些地方不(👖)是(🚒)转描的话，几(💾)乎(🕦)就只有跑步的(🅱)时刻，在标枪打(🎞)响后，跑者对爆(🚚)发力与全力以(🦆)赴的迷恋直接(👣)冲(🔱)破现实，画者(🐓)无法参照现实，只(📹)能发挥自己(🎎)的(📠)想象去描绘速(🥣)度。这就是这部(🖐)动画所描绘的(🕊)体育运动，画者无疑也是选手(🛡)。
我(🎰)觉得岩井泽(💑)这(🐄)次联合动画师(😰)小岛庆祐确实(🐟)在一般的日本商业动画体制(🐰)里带来了此前(🔴)没(⚡)有的东西（(💪)或(🍴)者说是“杂质”）(🍅)，动画师出身的(🚄)押山清高在去(🥝)年上映的《蓦然(😎)回首》里缩小了(🎬)动(🚑)画电影的制(🥏)作规模，利用小团(🐥)队的体制尽(🚁)可(🐇)能保留原画师(🙃)的人工性，这种(⛪)体制宛如希望(✂)洗净日本动画的工业属性，我(🖖)觉(🎫)得押山应该(🥈)希(👠)望观众能注意(💎)到那些“动”里蕴(🍦)含着手的劳作，通过一种隐秘(🎪)的“元动画”，在这(🔎)部(😩)以画画为题(⛽)材(💦)的动画里，利用(🚌)动画之“动”让人(📍)意识到这是画(🐧)，然后想到不同(🦕)的笔触各有主(🎑)人(🕺)，并为这种人(🎆)工的物质性感动(🆗)。若借用土居(🍬)伸(🔓)彰的说法来说(🍏)的话，那就是《蓦(📫)然回首》的局限(🕊)性在于对动画的定义只看到(⛴)了(🗣)帧与帧之间(🈵)，动(🌞)画还有“帧之彼(🏪)端”的可能性，即(⛏)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🏩)凸不平的面孔(📪)，我(👋)们却无法以(🐫)一(👮)种动画教养判(🎹)断它的好与坏(🔦)，只是在极速一(⛱)百米里，观众看(🐄)到的不只是绘(🧠)画(💱)与手的劳作(🚤)的奇迹，动画在逃(🍯)避现实之前(🌳)先(🍼)要注视现实，只(🥎)剩下速度的世(✖)界里我们可以(👋)选择看清“我”自己的面孔。
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