爱欲告白未删减版电影在线看剧情简介
嗯(èn )，你手(shǒ(💚)u )机是(🏈)不是(🚰)没电了啊(⭕)(ā )，给(🌲)你打电话你都(dōu )不接。
还可以。宋(sòng )嘉(📵)兮眼(🔛)睛一(💹)亮说：妈(🎸)妈，蒋(👪)慕沉的外(wài )公跟我外公是认识(shí )的(🖨)诶，你(✴)知道(👾)吗？
宋嘉(⬇)兮在(➗)旁边看着(zhe )，都要无语了，她(tā )从没有看(🤜)到过(🤗)这样(📀)(yàng )的姜映(🦒)初，这(🐦)小媳(xí )妇的模样, 简直了。
不是。宋嘉兮(📍)抿唇(🔞)(chún )笑，朝(chá(👷)o )对面(🍼)的两(👝)人(rén )说了句(jù )之后就到一(yī )侧(🚠)接电(🖕)(diàn )话(😑)去了。
姜映(🔭)初叹(🌊)(tàn )息(👷)了声：顾修竹太(tài )多人喜欢了(🥍)，我就(🔬)(jiù )是(🚇)那渺小的(🌭)一粒(🐧)沙(shā )子一样的，没希望(wàng )，更何况我觉(🐒)得我(💥)(wǒ )就(♑)暗恋比较(🕵)好。她(🥔)(tā )从入校的第一天开(kāi )始就看到了(👑)顾修(🚜)竹(zhú(🔼) )，当时他是(🍏)站在(🌽)学(xué )校的报刊栏下面，就很慵懒的姿(🥈)势站(🎹)(zhàn )着，但以一个(🔓)背影(🌧)(yǐng )，吸引(yǐn )了不少人的(de )注意力(lì )。
一坐(🍤)下, 名(🔪)(míng )叫林杨(🍁)(yáng )的(💳)人就(🏍)把菜单给了(le )两位女生，咳了声(shē(💑)ng )：你(🐫)们点(🙈)菜吧。
她(tā(📯) )盯着(🚊)自己的名字看(kàn )着，像是要把那张(zhā(🥝)ng )请帖(🐻)给看(💫)出一个洞(🚚)(dòng )来(⚪)了一样。
一直以(yǐ )来，都是蒋慕沉过(guò(🛅) )来她(♍)这边(🐻)，但现在(zà(📪)i )，宋嘉(🎡)兮想要在这(zhè )个时候去陪一陪他(tā(🌗) )，不论(🕎)蒋慕沉是要(yà(🥕)o )回去(👂)星城还是继续(xù )待着学(xué )校，宋嘉兮(🏪)(xī )都(😭)觉得(dé )自(🌷)己应(👎)该陪(🐆)(péi )在他身(shēn )边才对。
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跑者将人(🚕)生(🤧)押注在十秒(🔲)里，动画也在那十(📪)秒里势要改(⛸)变(🔛)观众眼前所见(🍈)的一切，比赛结(🕑)束(🚥)，一切煽动性(🈶)的东西戛然而(🔛)止(🗞)，这绝非单纯(🕜)感(🐏)动的体验，它(💄)拒(🕚)绝把角色心象(📊)世界剥开。是的，如果说同为独(🚝)立动画出身的(🔜)新(🌙)海诚动画由(🚜)不(🍫)同角色的内(🚏)面(😙)，通过宛如对唱一样的台词互(🖇)相交织组成，观(🙃)众相信主角（(👢)我(🔕)）笃定了与(🐏)他(📨)者能最直接(🍔)地连结、笃定世(🥩)界的一切，然(🚎)后(🌁)观众成为共享(🈸)同一种感受的(📎)共(🎒)同体，那么岩(🚑)井泽健治在转(🎳)向(🖤)商业制片第(🎪)一(😫)作、用转描(🗻)技(🤧)法制作的《百米(👛)。》则希望观众更主动地探索，找(😪)到属于自己的(🚲)那(🛑)个“我”。以及新(🔃)海(🍣)诚因为他是“动(❌)画民科”，通过静止的层与层之(🐆)间的作用挖掘(💴)世界的深度，岩(🔍)井(💾)泽明显有着(🎇)压(😢)倒性的动画素养，他相信动画(🤟)要动，不需要内(📽)面、仅靠纯粹(📆)的动就能连结(🙉)世(📑)界，《百米。》正是(🐋)这样一部只有(🕋)表(⏲)层面孔的动(🀄)画(🚴)，且是充满杂质(🍍)的面孔。
转描与(📿)纯手绘动画不(🕡)一样的是它一(🔀)定是绘画（手(🤛)的(🈹)劳作）与摄(🖨)像(🗄)机（机器）的(🐛)共同作业。转描动画有着“我”与(👮)世界的戏剧，这(♓)里的“我”是指由(🍊)构(🏣)成动画的线(🌻)的(🎤)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🛫)手的劳作，这种(🕤)拒绝僵化的变(😓)化具备个人性(🕑)，但(🍏)这种个人性(🕘)总会被摄像机下(🍛)客观世界的(❣)物(📠)质与逻辑引导(👠)、诱惑，而原画(🚙)师之手又把线(💼)的质感紧紧地(🍩)把握在自己笔(😐)下(🐶)，对现实的物(🥂)质(🗃)与逻辑进行抗(👢)衡。体育故事也是这么一回事(🤔)，我们为之热泪(🍅)的种种运动的(🦑)人(😒)生，实际上是(✍)人(🤚)用身体投身到世界，与世界交(🐒)流、抗衡，甚至(⭐)可能被世界撕(💃)裂的戏剧一样(🥡)。
于(🤼)是，转描动画(😥)里的手与机器的(🥏)共作（这种(🗄)共(📣)作也可以当做(🚕)在互相撕扯）(💘)，以永远不和谐(🙎)、不精确的样(🐖)子在动画的表(🥑)层(🦌)留下了种种(🐏)杂(😊)质，比如看着像(🏭)是扁平的脸却有着不相协调(🏒)的过于立体的(🏋)运动，比如有的(🕐)动(💛)画师手艺跟(🔩)不(🔼)上现实世界的运动，导致角色(👦)动得“不像人”，但(♍)在《百米。》里，我更(💀)愿意把这些杂(🎦)质(📫)称为现实对(🔤)动画面孔留下的(📁)伤痕。当跑者(🛀)在(😺)起跑线各自准(🕔)备时，衣服的折(🥝)痕比纯手绘动(😇)画要来得更密(🔙)集；倾盆大雨(🌽)让(✈)跑者身上出(🌾)现(🚎)不断蠕动的光(🚂)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🏡)理——这部动(📭)画毫不在意让(🧛)信(🗻)息量变得排(📪)山(🍃)倒海——也是这个长镜头里(🍅)，在开始赛跑那(👽)决定人生的十(🛹)秒之前，框里的(💴)一(🤨)切人和背景(⚾)的线都在运动里(🖲)抖动，我们第(💃)一(🥇)次如此清晰地(🥂)看见人与世界(🌈)的相互作用力(🌟)，这正如鱼丰漫(🚁)画总是表现出(🥄)谵(🙄)妄的价值观(🎛)一(🍂)样，究竟是世界(📇)影响了人，还是偏执狂在动摇(🎡)世界，我们无法(🥩)确定何者才是(📿)现(🦏)实，或者说，即(⏸)使(🤣)转描动画也不存在所谓的确(🥉)凿的现实性吧(🚂)。因为角色从不(🏙)说出心里话，直(🚪)到(🐎)富坚被现实(🌵)压垮崩溃，线条也(🍈)跟着紊乱，他(👧)哭(🏞)的样子着实令(🤟)人心疼之余也(🍁)让人忍俊不禁(🌌)。
是去年喜欢的(🦎)动画之一《猫妖(🔭)小(🔔)杏》刚好也是(🏡)转(🍺)描动画，它同样(💋)有着来自现实的杂质，比如该(🏑)片采用现场收(😾)音的方式，电影(📷)的(🏎)“声腔”有着超(⛑)出(📐)画纸之外的空旷，然而这是一(🙄)部需要抑制住(🏪)单纯靠手作来(📘)想象运动的动(🆘)画(✳)，因为少女对(🗻)世界感到无聊，她(📫)面对会说话(🤞)的(📃)猫这种超自然(👕)生物也毫无想(🤰)法。形式在故事(🍨)引导下，转描动(🤰)画将现实里的(🅿)那(👯)些习以为常(🕦)的(🌒)“噪”与“动”带入动(📼)画后，现实性被动画给均质化(😟)，留下了不和谐(🐩)的扁平的表面(👲)。《百(🌿)米。》的杂质留(🚧)下(🔲)了凹凸不平的面孔，个人与世(💵)界、动画与现(🌷)实、手与机器(👥)对运动的想象(🤒)力(🦓)不断彼此抗(❔)衡，几乎要冲破平(🗑)面的画纸、(🕦)画(✴)面、银幕。要说(😍)动画哪些地方(🔦)不是转描的话(⛺)，几乎就只有跑(🕳)步的时刻，在标(😘)枪(💀)打响后，跑者(🕳)对(🌯)爆发力与全力(👭)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🌌)者无法参照现(🎟)实，只能发挥自(🧢)己(🍸)的想象去描(🏻)绘(🔡)速度。这就是这部动画所描绘(👻)的体育运动，画(😁)者无疑也是选(🦃)手。
我觉得岩井(⤴)泽(🌪)这次联合动(🚾)画师小岛庆祐确(👿)实在一般的(🥗)日(🖥)本商业动画体(📋)制里带来了此(🤰)前没有的东西(🧟)（或者说是“杂(🕋)质”），动画师出(🎊)身(💧)的押山清高(🎁)在(🦎)去年上映的《蓦(🔑)然回首》里缩小了动画电影的(🏃)制作规模，利用(👵)小团队的体制(📚)尽(💇)可能保留原(🦐)画(📠)师的人工性，这种体制宛如希(🏅)望洗净日本动(⬛)画的工业属性(🕧)，我觉得押山应(🏍)该(🔄)希望观众能(🕡)注意到那些“动”里(⏯)蕴含着手的(🚜)劳(🍲)作，通过一种隐(🥗)秘的“元动画”，在(👩)这部以画画为(🥍)题材的动画里(🐻)，利用动画之“动(🐵)”让(🕔)人意识到这(🏚)是(🗽)画，然后想到不(🕕)同的笔触各有主人，并为这种(🚻)人工的物质性(🚇)感动。若借用土(🐫)居(😴)伸彰的说法(⏯)来(😡)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🏦)限性在于对动(🐅)画的定义只看(🌵)到了帧与帧之(👤)间(🍴)，动画还有“帧(🎠)之彼端”的可能性(🍘)，即观众的自(⚓)我(😭)意识。面对《百米(🍭)。》凹凸不平的面(🏜)孔，我们却无法(💚)以一种动画教(🗝)养判断它的好(🍏)与(⛽)坏，只是在极(💸)速(👂)一百米里，观众(🛑)看到的不只是绘画与手的劳(😱)作的奇迹，动画(🥥)在逃避现实之(🔊)前(🤘)先要注视现(🕹)实(🆕)，只剩下速度的世界里我们可(🤵)以选择看清“我(📜)”自己的面孔。
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