中国大陆短剧《杜江》极速m3u8线路
杜江剧情简介
解说a：3号(🥣)(hào )冲上(💁)楼了，门是开着(📒)的(de )！他们(🎗)肯定(dìng )知道这(🐗)里被(bèi )搜过了！一(yī )个(💚)人进(🚚)来！血腥打(😖)(dǎ )到了(🙅)(le )一个！不能(néng )换(📥)弹，门口(🚡)(kǒu )，第二个！楼梯(🍕)上，第(dì )三个！我的天啊(⭕)！一(yī )打三他竟(🛴)然(rán )成(🦊)功了！
第(dì )一个(🍅)圈已经(🤶)(jīng )开始缩，第(dì(🥔) )二个(👘)(gè )安全区(qū )的位(🦇)置中心(xīn )在大(🧜)厂房和(💆)(hé )防空洞附近(🎱)(jìn )，距离苏凉(liáng )他们最(🎠)近的(🚤)(de )白线点就(💼)是(shì )m城(🏾)和伐木(mù )场。
血(💒)腥抵(dǐ(🚹) )达的时候，m城还(♏)没有人(rén )来过，他一(yī(🏛) )个人(🥏)美滋滋(zī(🤟) )地享受(🚕)着整(zhěng )座城市(💯)的资(zī(🕥) )源，然而才(cái )搜(🎄)到第二间(jiān )屋子，他便(🕍)(biàn )听到车辆行(👥)(háng )驶而(🔸)来的声音。
你仔(🧤)(zǎi )细想(💭)想，这(zhè )个游戏(🥦)没有(🌍)(yǒu )联盟那么多(duō(🦂) )种不同英雄(xió(🌳)ng )可选(xuǎ(🗓)n )择，初(chū )始每个(👸)人的(de )角色都是一(❣)(yī )模(📑)一样(😭)的，哦，衣服(📇)除(chú )外(😭)，但为什(shí )么它(📑)能跟联(🌖)盟一样成(chéng )为(🏀)一款竞技(jì )游戏呢？(📗)难(nán )道只是因(🎗)为(wéi )我(🎣)们可以自(zì )己(🌴)给自己(🕒)命(mìng )名角色，扮(🏴)(bàn )演所谓的狙(jū )击手(😞)、指挥(huī )官之(♑)类的职(🈯)(zhí )业吗？
小百(🔂)(bǎi )合不(🔥)以为意(yì )，知道(🍰)知道(💁)，是他们(men )厉害才成(📍)为(wéi )职业选手(➖)。
解说b：(💳)我的(de )天，6号小队(⛺)(duì )也太(tài )倒霉了(le )吧，他(🎓)们总(♊)(zǒng )算是弃(🚫)车了(le )，血(🛑)腥爆了(le )5号一个(🖍)人头(tó(🕖)u )，杰克苏也(yě )打(👲)死了2号一名选手，可惜(👹)他们被(bèi )包围(👢)了，两(liǎ(😘)ng )人被三支队(duì(🤟) )伍的众(🚏)人乱(luàn )枪打死(🗽)。
苏(sū )凉看到她所(suǒ )在(🌖)小队的队(duì )友(♒)时，一时(🎠)(shí )间怀疑自己(👼)(jǐ )是不是被暗(àn )箱操(🕉)作了(🚫)。
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《杜江》常见问题
跑(⛓)者(🌡)将人生押注(🧝)在十秒里，动画也(🗺)在那十秒里(💌)势(❕)要改变观众(👕)眼(😳)前所见的一切(🦐)，比赛结束，一切(📜)煽动性的东西戛然而止，这绝(🌡)非(🎖)单纯感动的(🚚)体(🏡)验，它拒绝把(🍋)角(👞)色心象世界剥(🦋)开。是的，如果说同为独立动画(🈺)出身的新海诚(🐚)动(🍮)画由不同角(🔞)色(🌗)的内面，通过(🐍)宛(🌴)如对唱一样的(⛱)台词互相交(🔉)织(💨)组成，观众相信(✂)主角（我）笃(🔲)定(😍)了与他者能(🦐)最直接地连结、(🔢)笃定世界的(📁)一(✨)切，然后观众(💤)成(🙄)为共享同一种(🐩)感受的共同体(👌)，那么岩井泽健治在转向商业(🥡)制(🤚)片第一作、(⛑)用(🏵)转描技法制(🔷)作(🎟)的《百米。》则希望(💵)观众更主动地探索，找到属于(🔁)自己的那个“我(🕶)”。以(🛫)及新海诚因(😌)为(😕)他是“动画民科(🎿)”，通过静止的层(🎅)与层之间的作(😬)用挖掘世界的(😧)深度，岩井泽明(🛵)显(👚)有着压倒性(➗)的动画素养，他相(🎋)信动画要动(📉)，不(🤜)需要内面、仅(😰)靠纯粹的动就(🌹)能连结世界，《百(📥)米。》正是这样一部只有表层面(🐥)孔(🎠)的动画，且是(🧖)充(🧘)满杂质的面孔(🏾)。
转描与纯手绘(🕷)动画不一样的是它一定是绘(💯)画（手的劳作(💾)）(🌎)与摄像机（(🏗)机(🐨)器）的共同作(🎂)业。转描动画有(🎦)着“我”与世界的(🚣)戏剧，这里的“我(♈)”是指由构成动(🦏)画(💳)的线的原生(🛋)质（protoplasm），正因为原(😼)画师之手的(🥛)劳(🦋)作，这种拒绝僵(🚛)化的变化具备(⌚)个人性，但这种(🚰)个人性总会被摄像机下客观(🐛)世(👹)界的物质与(🐀)逻(⏯)辑引导、诱惑(🐝)，而原画师之手(🍭)又把线的质感紧紧地把握在(🏈)自己笔下，对现(😼)实(✍)的物质与逻(🤒)辑(🍼)进行抗衡。体育(📉)故事也是这么(🚖)一回事，我们为(🤳)之热泪的种种(📄)运动的人生，实(🐛)际(🈶)上是人用身(🎺)体投身到世界，与(👱)世界交流、(⛸)抗(🌨)衡，甚至可能被(🏉)世界撕裂的戏(🌧)剧一样。
于是，转(☔)描动画里的手与机器的共作(🕗)（(😃)这种共作也(🖼)可(🚮)以当做在互相(🔄)撕扯），以永远(🕟)不和谐、不精确的样子在动(🌁)画的表层留下(🤡)了(💏)种种杂质，比(😻)如(🅱)看着像是扁平(🐽)的脸却有着不(🈷)相协调的过于(📎)立体的运动，比(🌬)如有的动画师(🐠)手(🗝)艺跟不上现(💴)实(🌨)世界的运动，导(❄)致角色动得(⚽)“不(🏧)像人”，但在《百米(🔝)。》里，我更愿意把(🍁)这些杂质称为(🔧)现实对动画面孔留下的伤痕(✴)。当(🕛)跑者在起跑(📙)线(🔃)各自准备时，衣(🤑)服的折痕比纯(⏺)手绘动画要来得更密集；倾(♋)盆大雨让跑者(📿)身(💽)上出现不断(⛩)蠕(⭐)动的光泽，宛如(🎤)现实在抚摸动画的肌理——(🏒)这部动画毫不(🎨)在意让信息量(🤑)变(🛃)得排山倒海(📰)—(📊)—也是这个长(😕)镜头里，在开(🤐)始(♎)赛跑那决定人(😲)生的十秒之前(🍺)，框里的一切人(🔂)和背景的线都在运动里抖动(🍇)，我(👆)们第一次如(📹)此(🍱)清晰地看见人(🏹)与世界的相互(🤽)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🐚)表现出谵妄的(⌛)价(📼)值观一样，究(🈁)竟(🤔)是世界影响了(🙊)人，还是偏执狂在动摇世界，我(💎)们无法确定何(🌭)者才是现实，或(🌲)者(🆑)说，即使转描(⛷)动(😌)画也不存在所(🦑)谓的确凿的(📎)现(😅)实性吧。因为角(👑)色从不说出心(➕)里话，直到富坚(😁)被现实压垮崩溃，线条也跟着(☔)紊(❗)乱，他哭的样(🏹)子(🥍)着实令人心疼(🌕)之余也让人忍(🚥)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(👺)一《猫妖小杏》刚(🤩)好(🍵)也是转描动(🕞)画(😠)，它同样有着来(🍭)自现实的杂质，比如该片采用(🍊)现场收音的方(😂)式，电影的“声腔(🚿)”有(🍨)着超出画纸(🎏)之(🥤)外的空旷，然而(🐖)这是一部需(🍤)要(👼)抑制住单纯靠(💥)手作来想象运(🎈)动的动画，因为(💙)少女对世界感到无聊，她面对(📙)会(🥛)说话的猫这(🎃)种(📥)超自然生物也(🍧)毫无想法。形式(🦑)在故事引导下，转描动画将现(💂)实里的那些习(🍔)以(🏢)为常的“噪”与(🥖)“动(👨)”带入动画后，现(🗼)实性被动画给均质化，留下了(🐨)不和谐的扁平(💎)的表面。《百米。》的(👧)杂(🔽)质留下了凹(⛹)凸(💻)不平的面孔，个(🕹)人与世界、(🏌)动(💲)画与现实、手(🛣)与机器对运动(⏪)的想象力不断(🛂)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🍒)画(👪)纸、画面、(🏼)银(😞)幕。要说动画哪(👔)些地方不是转(😁)描的话，几乎就只有跑步的时(🖕)刻，在标枪打响(🤽)后(🏀)，跑者对爆发(🤒)力(🚥)与全力以赴的(🏓)迷恋直接冲破现实，画者无法(🤒)参照现实，只能(🥑)发挥自己的想(🔩)象(💏)去描绘速度(🧞)。这(❗)就是这部动画(🌆)所描绘的体(😠)育(🐪)运动，画者无疑(🐬)也是选手。
我觉(🔊)得岩井泽这次(🌳)联合动画师小岛庆祐确实在(🔸)一(📿)般的日本商(🖌)业(🔛)动画体制里带(📵)来了此前没有(💁)的东西（或者说是“杂质”），动(😺)画师出身的押(💞)山(🍤)清高在去年(🛏)上(👊)映的《蓦然回首(🔲)》里缩小了动画电影的制作规(🕋)模，利用小团队(📢)的体制尽可能(🐦)保(🥉)留原画师的(🖥)人(🕊)工性，这种体制(🛁)宛如希望洗(🤘)净(⏪)日本动画的工(🏼)业属性，我觉得(🌼)押山应该希望(🛹)观众能注意到那些“动”里蕴含(👇)着(🐷)手的劳作，通(🤴)过(🦑)一种隐秘的“元(🧦)动画”，在这部以(😰)画画为题材的动画里，利用动(🥎)画之“动”让人意(😅)识(💹)到这是画，然(🔱)后(🈁)想到不同的笔(🚾)触各有主人，并为这种人工的(👷)物质性感动。若(🍳)借用土居伸彰(🦌)的(🈴)说法来说的(🏙)话(🏸)，那就是《蓦然回(🆚)首》的局限性(🙁)在(🆗)于对动画的定(🧕)义只看到了帧(😑)与帧之间，动画(🍩)还有“帧之彼端”的可能性，即观(👱)众(⬅)的自我意识(🔜)。面(🍦)对《百米。》凹凸不(🎓)平的面孔，我们(🐽)却无法以一种动画教养判断(✨)它的好与坏，只(🦕)是(🐱)在极速一百(🌬)米(💲)里，观众看到的(🚾)不只是绘画与手的劳作的奇(🌑)迹，动画在逃避(👀)现实之前先要(🌸)注(🌚)视现实，只剩(🤰)下(🍁)速度的世界里(📏)我们可以选(🍟)择(🐽)看清“我”自己的(🚰)面孔。
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