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深夜福利在线播放剧情简介
乔(🤣)(qiáo )唯一依(yī )然不怎么(🕝)想跟他多说(shuō )话，扭(🍖)(niǔ(🏩) )头(🌘)就往外走，说：手(shǒu )机(🤧)你喜(xǐ )欢就拿去吧，我(🎫)会(🦇)再(zài )买个新(xīn )的(🛺)。
直到(🏘)容隽得(dé )寸进(jìn )尺，竟(🚟)(jì(😯)ng )然从他的那张病(🚗)(bìng )床(✳)上(shàng )，一点(diǎn )点地挪到(🚆)了(👩)她在(zài )的这(zhè )张(🚩)病床(💉)(chuáng )上！
不严重，但(dàn )是吃(😠)(chī(♊) )了药应(yīng )该会好(🈲)点。乔(🧒)唯(wéi )一说，我想(xiǎng )下去(☝)透(🥉)透气。
乔(qiáo )唯一才(🔎)不上(Ⓜ)(shàng )他的当(dāng )，也不是一(🦇)个人啊，不是给(gěi )你(🐇)安(🔳)排(🛩)了护工吗？还(hái )有医(😬)生(shēng )护士呢。我刚刚看(🧒)见(🌜)(jiàn )一个护(hù )士姐(🅰)姐，长(🧟)得可漂亮(liàng )了——啊(🆙)！
不(🎾)仅仅她睡(shuì )着了(🥠)(le )，喝多(📌)(duō )了的容隽也睡着(zhe )了(⏫)—(🌔)—此时(shí )此刻就(🌿)睡在(🚋)她旁(páng )边，显然已(yǐ )经(🚕)睡(🕚)熟了。
乔唯(wéi )一看(💼)了一(🧙)眼(yǎn )他的脸色，也不(bú(👦) )知(🧟)道是该心(xīn )疼还(💍)是该(🖋)笑，顿(dùn )了顿才道：都(🕳)叫你(nǐ )老实睡觉了(💎)，明(♏)天(🏒)还(hái )做不做(zuò )手术啦(🥧)？你还想不想(xiǎng )好了(👵)？(🕥)
我请假这么久，照(⛳)顾(gù(🐆) )你这么(me )多天，你好意思(🎒)(sī(🚒) )说我(wǒ )无情无(wú(🥅) )义？(🚞)乔唯一拧着(zhe )他腰(yāo )间(🤜)的(🚒)肉(ròu )质问。
这不是(🛁)还(há(📮)i )有你(nǐ )吗？他(tā )含含(🥨)混(⛰)混地开口(kǒu )道。
下(🚓)楼买(🈵)(mǎi )早餐去了。乔仲(zhòng )兴(⛵)说(📁)，刚刚(gāng )出去。我熬(🕞)了点(🌘)(diǎn )白粥，你要(yào )不要先(🐗)喝点垫垫(diàn )肚子？(😧)
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《深夜福利在线播放》常见问题
跑者将人生押(🔞)注(💖)在十秒里，动(✊)画也在那十秒里(🎋)势要改变观(🕶)众(👵)眼前所见的(🌇)一(🏟)切，比赛结束，一(✌)切煽动性的东(💑)西戛然而止，这(💂)绝非单纯感动(🔼)的(😚)体验，它拒绝(🔊)把(🍪)角色心象世(🛌)界(🗳)剥开。是的，如果说同为独立动(🛴)画出身的新海(😥)诚动画由不同(🔥)角(😨)色的内面，通(🗯)过(🎃)宛如对唱一(🙏)样的台词互相交(🔅)织组成，观众(🥟)相(🎖)信主角（我）(🚫)笃定了与他者(🚮)能(❣)最直接地连(🌠)结、笃定世界的(🐐)一切，然后观(🌀)众(🙊)成为共享同(🕧)一(📰)种感受的共同(😑)体，那么岩井泽(🐐)健治在转向商(🌵)业制片第一作(🌘)、(🥇)用转描技法(🤛)制(😘)作的《百米。》则(🥓)希(🎋)望观众更主动(🍹)地探索，找到属(🈁)于自己的那个(🐩)“我”。以及新海诚(🔭)因(⛰)为他是“动画(☕)民(📽)科”，通过静止的层与层之间的(🐥)作用挖掘世界(👉)的深度，岩井泽(😺)明显有着压倒(🆙)性(💃)的动画素养(🔻)，他相信动画要动(🛏)，不需要内面(❇)、(🛺)仅靠纯粹的动(🎋)就能连结世界(🌋)，《百米。》正是这样(🚱)一部只有表层面孔的动画，且(📽)是(💯)充满杂质的(🥣)面(🛺)孔。
转描与纯手(🎴)绘动画不一样(🕒)的是它一定是(🚻)绘画（手的劳(🛀)作）与摄像机(🏴)（(💛)机器）的共(🐗)同(💋)作业。转描动画有着“我”与世界(🏎)的戏剧，这里的(😕)“我”是指由构成(🌕)动画的线的原(📡)生(🤶)质（protoplasm），正因(🧔)为原画师之手的(👊)劳作，这种拒(👌)绝(🔇)僵化的变化具(🥅)备个人性，但这(😨)种个人性总会(🚭)被摄像机下客观世界的物质(🕝)与(📲)逻辑引导、(🚭)诱(🐥)惑，而原画师之(💈)手又把线的质(🔻)感紧紧地把握(😐)在自己笔下，对(🤷)现实的物质与(🙅)逻(⛵)辑进行抗衡(🐢)。体(♎)育故事也是这么一回事，我们(🦋)为之热泪的种(🚡)种运动的人生(🚔)，实际上是人用(🎂)身(🖱)体投身到世(🐥)界，与世界交流、(🅰)抗衡，甚至可(🙄)能(🤔)被世界撕裂的(🆎)戏剧一样。
于是(⏰)，转描动画里的(🙄)手与机器的共作（这种共作(🥁)也(🍋)可以当做在(🈸)互(🐤)相撕扯），以永(🎖)远不和谐、不(🗺)精确的样子在(🏠)动画的表层留(😶)下了种种杂质(🔹)，比(⛄)如看着像是(👕)扁(🍌)平的脸却有着不相协调的过(🍷)于立体的运动(❣)，比如有的动画(👘)师手艺跟不上(🐓)现(🏔)实世界的运(🦂)动，导致角色动得(🔽)“不像人”，但在(🛬)《百(👲)米。》里，我更愿意(🤾)把这些杂质称(🛑)为现实对动画(🕜)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🌒)跑(⏱)线各自准备(🌷)时(🔹)，衣服的折痕比(🎀)纯手绘动画要(〽)来得更密集；(🏫)倾盆大雨让跑(🌱)者身上出现不(⛽)断(🛥)蠕动的光泽(♎)，宛(😜)如现实在抚摸动画的肌理—(🎻)—这部动画毫(🗓)不在意让信息(➿)量变得排山倒(⛳)海(💠)——也是这(🔕)个长镜头里，在开(🏧)始赛跑那决(✡)定(🧑)人生的十秒之(🦆)前，框里的一切(🚧)人和背景的线(🌴)都在运动里抖动，我们第一次(🔓)如(🥡)此清晰地看(🌧)见(✋)人与世界的相(🌞)互作用力，这正(🕉)如鱼丰漫画总(💲)是表现出谵妄(🎴)的价值观一样(🤺)，究(🔨)竟是世界影(👩)响(❄)了人，还是偏执狂在动摇世界(🚵)，我们无法确定(🐇)何者才是现实(🐑)，或者说，即使转(🍜)描(🖌)动画也不存(🎭)在所谓的确凿的(🏸)现实性吧。因(🚩)为(🌠)角色从不说出(🛂)心里话，直到富(🕹)坚被现实压垮(🏾)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🍫)样(🍜)子着实令人(🚘)心(🐳)疼之余也让人(👩)忍俊不禁。
是去(🖱)年喜欢的动画(📠)之一《猫妖小杏(💑)》刚好也是转描(🦇)动(🥤)画，它同样有(👏)着(🐫)来自现实的杂质，比如该片采(🎆)用现场收音的(🌂)方式，电影的“声(🔮)腔”有着超出画(🤓)纸(🐃)之外的空旷(🚢)，然而这是一部需(🐶)要抑制住单(👂)纯(🤡)靠手作来想象(🚫)运动的动画，因(🛵)为少女对世界(📪)感到无聊，她面对会说话的猫(🚕)这(💛)种超自然生(⛅)物(🚫)也毫无想法。形(🥅)式在故事引导(👄)下，转描动画将(🥖)现实里的那些(🦔)习以为常的“噪(💋)”与(❌)“动”带入动画(💥)后(🔠)，现实性被动画给均质化，留下(🥙)了不和谐的扁(🦌)平的表面。《百米(👸)。》的杂质留下了(🥊)凹(🕦)凸不平的面(🐧)孔，个人与世界、(🚓)动画与现实(🧞)、(⛹)手与机器对运(🥂)动的想象力不(⏺)断彼此抗衡，几(😇)乎要冲破平面的画纸、画面(💞)、(☝)银幕。要说动(🐇)画(😹)哪些地方不是(🚎)转描的话，几乎(⏭)就只有跑步的(🔌)时刻，在标枪打(🌛)响后，跑者对爆(♓)发(✔)力与全力以(🥠)赴(🐈)的迷恋直接冲破现实，画者无(🕰)法参照现实，只(🕹)能发挥自己的(🤐)想象去描绘速(🤗)度(👌)。这就是这部(⭐)动画所描绘的体(🥋)育运动，画者(📗)无(💐)疑也是选手。
我(🍱)觉得岩井泽这(🔞)次联合动画师(🕛)小岛庆祐确实在一般的日本(🌼)商(🐉)业动画体制(🚧)里(🧜)带来了此前没(😄)有的东西（或(👦)者说是“杂质”）(⏩)，动画师出身的(🔝)押山清高在去(📙)年(📹)上映的《蓦然(🐉)回(🚗)首》里缩小了动画电影的制作(🙃)规模，利用小团(🙌)队的体制尽可(🤷)能保留原画师(🤒)的(🐈)人工性，这种(🌱)体制宛如希望洗(📪)净日本动画(⏸)的(💯)工业属性，我觉(🎻)得押山应该希(🐝)望观众能注意(⛲)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🦐)，通(💂)过一种隐秘(🍗)的(😜)“元动画”，在这部(🖍)以画画为题材(💥)的动画里，利用(♿)动画之“动”让人(👀)意识到这是画(♑)，然(🔖)后想到不同(🎇)的(🎗)笔触各有主人，并为这种人工(🦏)的物质性感动(🌹)。若借用土居伸(🐝)彰的说法来说(🖋)的(🥅)话，那就是《蓦(🤽)然回首》的局限性(💧)在于对动画(🌸)的(📗)定义只看到了(😲)帧与帧之间，动(👉)画还有“帧之彼(🍓)端”的可能性，即观众的自我意(🔵)识(🚰)。面对《百米。》凹(🌯)凸(🏊)不平的面孔，我(👤)们却无法以一(🌋)种动画教养判(😹)断它的好与坏(📋)，只是在极速一(👹)百(🆗)米里，观众看(🌄)到(🚽)的不只是绘画与手的劳作的(⛷)奇迹，动画在逃(🍦)避现实之前先(🕥)要注视现实，只(🥞)剩(🗾)下速度的世(📽)界里我们可以选(👷)择看清“我”自(🌝)己(🎍)的面孔。
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