疑情别恋剧情简介
她(🦗)对于雪儿的性格(🆖)(gé(⚫) )非(🗻)常的了解，雪儿所认(👡)定的事情，没有人可以(🤒)轻(🕥)易(🤕)改变。
韩雪觉得她整(🛩)个人都不好了(le )，她怎么(🏇)就(🏡)想(🙋)出这么一个馊主意(👑)，用力捏了一下鼻子，整(👃)个铁(🗾)桶里都是浓浓的中(🔳)药味，当然这是她放的(🌂)，用来(🔪)掩盖她的气味。
韩雪(📌)一(🙋)边对付，附近出现零(🎈)散的(❔)丧尸，一边紧张的看(🙄)着(🧀)，正在对决的两(liǎng )个(👪)大boss，毕(🌋)竟女丧尸要比背(🍩)影(🌉)等(🌋)级高一些。
虽然每次(📳)都是他自己再说，小同(🎓)类(😼)再(🏟)听，那(nà )样也挺好的(🛅)不是吗？
莫向着雪儿(🐂)的方(🏯)向看了看，本打算过(🗡)去帮忙，发现没有什么(🏺)危险(🕦)？就把目标锁定女(🍹)丧(😚)尸。
韩雪觉得她是不(🎒)是见(⏺)识太短了，怎么那个(🕸)背(⚡)影，有种要逆天的感(📫)觉。
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《疑情别恋》常见问题
跑者将人(🚙)生押注在十秒里(🐰)，动画也在那(🎠)十(🍍)秒里势要改变(🚥)观众眼前所见(🤒)的(🎊)一切，比赛结(🕵)束，一切煽动性(🔑)的(💱)东西戛然而(🐉)止(🌂)，这绝非单纯(📸)感(🔳)动的体验，它拒(📠)绝把角色心象世界剥开。是的(📐)，如果说同为独(🧣)立(🌻)动画出身的(🎱)新(🏽)海诚动画由(🦋)不(🤟)同角色的内面，通过宛如对唱(🏦)一样的台词互(🐃)相交织组成，观(🎮)众(🈴)相信主角（(😼)我(🆎)）笃定了与(🔱)他者能最直接地(🐟)连结、笃定(🧦)世(🈷)界的一切，然后(🎮)观众成为共享(🐉)同(📫)一种感受的(🤧)共同体，那么岩(🤥)井(💲)泽健治在转(🎍)向(⏭)商业制片第(📠)一(🌊)作、用转描技(😎)法制作的《百米。》则希望观众更(🤫)主动地探索，找(🏯)到(🐑)属于自己的(💢)那(📘)个“我”。以及新(🎅)海(🌂)诚因为他是“动画民科”，通过静(🏒)止的层与层之(🔤)间的作用挖掘(🔕)世(🍝)界的深度，岩(🚾)井(🚳)泽明显有着压倒性的动画素(🐣)养，他相信动画(😻)要动，不需要内(🥈)面、仅靠纯粹(🈯)的(🌶)动就能连结(✊)世界，《百米。》正是(🐷)这(🆎)样一部只有(🚖)表(🌔)层面孔的动画(🐂)，且是充满杂质(🙂)的面孔。
转描与纯手绘动画不(😕)一样的是它一(🌡)定(🦁)是绘画（手(🍄)的(🌒)劳作）与摄像(🧗)机（机器）的共同作业。转描(🖍)动画有着“我”与(👜)世界的戏剧，这(😜)里(⚫)的“我”是指由(⚡)构(🥢)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🥙)因为原画师之(🐎)手的劳作，这种(😅)拒绝僵化的变(🍦)化(🙌)具备个人性(🚱)，但这种个人性(🚱)总(🥡)会被摄像机(✍)下(🦓)客观世界的物(🥗)质与逻辑引导(🧚)、诱惑，而原画师之手又把线(🙈)的质感紧紧地(👅)把(👳)握在自己笔(🐷)下(⚽)，对现实的物质(💻)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🍍)是这么一回事(🥀)，我们为之热泪(🌿)的(🔺)种种运动的(🙌)人(🎎)生，实际上是人用身体投身到(✂)世界，与世界交(🔞)流、抗衡，甚至(⬇)可能被世界撕(🏪)裂(🌚)的戏剧一样(🕘)。
于是，转描动画(😵)里(🛸)的手与机器(🀄)的(📉)共作（这种共(📲)作也可以当做(🥇)在互相撕扯）(🐉)，以永远不和谐(🆔)、不精确的样(🎈)子(✒)在动画的表(🛄)层(🧞)留下了种种杂(😻)质，比如看着像是扁平的脸却(🖍)有着不相协调(⛓)的过于立体的(🎴)运(🎯)动，比如有的(🎵)动(🚦)画师手艺跟不上现实世界的(🧟)运动，导致角色(🔠)动得“不像人”，但(📟)在《百米。》里，我更(🧗)愿(📁)意把这些杂(🗂)质称为现实对动(🌤)画面孔留下(🌕)的(🗃)伤痕。当跑者在(🐴)起跑线各自准(🦓)备时，衣服的折(➡)痕比纯手绘动(🐹)画要来得更密(🉐)集(👚)；倾盆大雨(🛎)让(🍚)跑者身上出现(🆑)不断蠕动的光泽，宛如现实在(⬇)抚摸动画的肌(🐦)理——这部动(🍩)画(📹)毫不在意让(💻)信(🔈)息量变得排山倒海——也是(🧦)这个长镜头里(🐈)，在开始赛跑那(✔)决定人生的十(🚚)秒(🍵)之前，框里的(🐌)一切人和背景的(🗼)线都在运动(🤼)里(🕍)抖动，我们第一(⛩)次如此清晰地(🏈)看见人与世界(☔)的相互作用力(🛴)，这正如鱼丰漫(🐈)画(🍸)总是表现出(🍈)谵(📭)妄的价值观一(🏞)样，究竟是世界影响了人，还是(🌬)偏执狂在动摇(🎐)世界，我们无法(🦑)确(📚)定何者才是(🕰)现(⏭)实，或者说，即使转描动画也不(🐥)存在所谓的确(🕤)凿的现实性吧(🐃)。因为角色从不(📐)说(👶)出心里话，直(🎻)到富坚被现实压(⛹)垮崩溃，线条(🚠)也(🆎)跟着紊乱，他哭(🥡)的样子着实令(🐙)人心疼之余也(🤭)让人忍俊不禁(👫)。
是去年喜欢的(🍎)动(🎽)画之一《猫妖(🍥)小(📎)杏》刚好也是转(🤶)描动画，它同样有着来自现实(😢)的杂质，比如该(😭)片采用现场收(🤐)音(🥑)的方式，电影(🎶)的(⛰)“声腔”有着超出画纸之外的空(❤)旷，然而这是一(🧥)部需要抑制住(🛑)单纯靠手作来(👱)想(🚜)象运动的动(🕯)画，因为少女对世(📂)界感到无聊(🍄)，她(🙂)面对会说话的(🧤)猫这种超自然(🚯)生物也毫无想(🍪)法。形式在故事(🎃)引导下，转描动(🐛)画(💂)将现实里的(🏍)那(🌌)些习以为常的(🆚)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(😜)动画给均质化(👹)，留下了不和谐(🖍)的(🚆)扁平的表面(🌕)。《百(🦒)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🎪)面孔，个人与世(💕)界、动画与现(😏)实、手与机器(🍆)对(🆙)运动的想象(📭)力不断彼此抗衡(📟)，几乎要冲破(💝)平(👎)面的画纸、画(❗)面、银幕。要说(🥊)动画哪些地方(😩)不是转描的话(🕜)，几乎就只有跑(💓)步(💁)的时刻，在标(😙)枪(🛹)打响后，跑者对(🐺)爆发力与全力以赴的迷恋直(🛐)接冲破现实，画(🈯)者无法参照现(🍴)实(🌊)，只能发挥自(🖇)己(⛷)的想象去描绘速度。这就是这(👩)部动画所描绘(🏑)的体育运动，画(👧)者无疑也是选(🚣)手(🤓)。
我觉得岩井(🐿)泽这次联合动画(📓)师小岛庆祐(😞)确(🕳)实在一般的日(🐪)本商业动画体(📽)制里带来了此(🕑)前没有的东西(🤡)（或者说是“杂(👔)质(🏣)”），动画师出(✋)身(♉)的押山清高在(🥅)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🃏)了动画电影的(🛑)制作规模，利用(🏄)小(😥)团队的体制(👌)尽(🌛)可能保留原画师的人工性，这(🐻)种体制宛如希(🚋)望洗净日本动(🐔)画的工业属性(🛁)，我(🔘)觉得押山应(🔻)该希望观众能注(🕺)意到那些“动(🔈)”里(⛅)蕴含着手的劳(🙎)作，通过一种隐(🤰)秘的“元动画”，在(🍏)这部以画画为(🥃)题材的动画里(😅)，利(💩)用动画之“动(🕝)”让(😫)人意识到这是(🔯)画，然后想到不同的笔触各有(🍑)主人，并为这种(🤐)人工的物质性(🥅)感(😔)动。若借用土(❄)居(😏)伸彰的说法来说的话，那就是(🔄)《蓦然回首》的局(🆚)限性在于对动(🐌)画的定义只看(🧛)到(🔫)了帧与帧之(⏯)间，动画还有“帧之(🚈)彼端”的可能(🥟)性(🚛)，即观众的自我(🍓)意识。面对《百米(🏥)。》凹凸不平的面(🧟)孔，我们却无法(🦄)以一种动画教(⏪)养(🌃)判断它的好(🕘)与(👡)坏，只是在极速(🔐)一百米里，观众看到的不只是(⌚)绘画与手的劳(🔷)作的奇迹，动画(🍯)在(♎)逃避现实之(🧤)前(🆑)先要注视现实，只剩下速度的(🎿)世界里我们可(🉑)以选择看清“我(🚜)”自己的面孔。
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