在所(👦)有的电影里，安东(😧)尼奥尼的声(❣)音是最让我痴迷(🕴)的。很(🎇)想写一篇长长的(🚏)影评，记录周(🧖)六三(🤵)部电(🌩)影的迷人之处，但(🏪)我太累了，也(⛓)没有时间。随着日(💓)子的(🥈)流逝，我感觉到一(🌭)种紧迫感，那(🐸)是因(🐎)为我逐渐意(🐝)识到并不想对影(🔹)片有(😆)一个富有洞见的(🍿)影评(📸)式分析(🏩)，只是想简(🕦)单诉说看完(📱)电影(🗓)后愉悦的激(📝)情，而时间是最会(👸)扼杀(🏬)此类精灵的。总之(📘)，它们应当更(🕷)潦草地出现在我(🎹)的影(📘)评里。

我该怎么形(🏁)容安东尼奥(㊗)尼电(🌔)影的(⛲)声音呢，不妨先谈(💼)谈其他的几(🕵)部片。在《奇遇》里，我(〽)一定(🏤)为小岛上的寻找(📷)感到过某种(👢)震颤(📺)，乍一看，可能(👲)会说那些天际线(🦓)，那些(🏓)海平面，还有嶙峋(🔗)的石(🐄)块曲线，有种眩晕(🛄)感，它们在构(🛀)图和(🌋)调度上的确(❕)至关重要。但唯有(👸)那个(😽)有节拍，甚至有点(🧟)儿魔性的海(🕜)浪声陪伴，才让我(🌌)真的(🕤)相信：也许下一(🍵)秒这些人真(🤧)的要(🌫)掉到(🎾)海浪里头；在《夜(🛤)》和《蚀》里，让我(🏳)忘不掉的是鞋跟(💖)踩在(🎖)地面的声音；《放(🌱)大》最有意思(🍝)，几乎(🤠)所有人都会(🎧)为结尾的是否存(🌵)在说(💧)上两句，但吸引我(🗻)的不(🏪)是这些，远在最后(🌜)的画面出现(🤝)之前(🚛)，这个问题已(🏳)经强烈袭来了—(🕞)—听(🤜)听那个网球被击(🚮)打的声音！现(🗄)实世界的网球声(🙊)不会(🎶)以那种强度（相(🔃)对于其他声(💜)音）(🍣)和频(🤰)率出现，这个节奏(🍀)，以及声音的(🏌)质感已经说明了(🚗)一切(♟)。

但无论如何，安东(🕣)尼奥尼的声(🐁)音永(🎩)远是出发于(⏹)最基本的现实的(🦋)——(🐤)绝对不可能有在(🤠)远处(🧦)，或是墙背面的人(📦)，说话响度与(🌐)前景(📽)中的人相差(👂)无几。但用句俗套(🚊)的话(🆗)讲，他是超越现实(🐈)的（天呐，写(⛳)出来俗的想吐）(✌)。在《过(⏬)客》里，很容易注意(🤛)到开头那个(🐠)电风(🏏)扇的(🕒)声音，也许这包含(🍧)了某种心理(👌)隐喻，但它首先作(😅)为听(⛴)觉元素让人感到(💄)适切。下一幕(🚼)，来到(🗳)酒店前台，那(🐊)个烦人的电风扇(🚾)消失(🌰)了，但空间中仍存(🥀)在另(🌷)一个持续的干扰(🎢)，频率更高但(🕗)响度(🐴)低了不少，画(🚆)面里最终能看到(🦕)音源(🥣)是摆在后方柜台(💆)的另一个小(⛲)型电风扇，我格外(🚰)需要(💲)这样的变奏以适(🔘)应不同的空(⬜)间与(💀)进展(🌻)。在阿巴斯那里，也(🔖)许有个更美(🏵)妙的画外空间经(🔫)由声(🛣)音建立，但安东尼(⏮)奥尼甚至连(🔵)画内(💙)空间都需要(✋)声音真正建立。每(➡)一个(🐉)空间都有无数种(✌)方式(🎊)得到观察，创作者(❎)对空间所包(⛰)含灵(🥗)魂的提取态(👛)度反映在声音的(♌)剪辑(😭)上，我借由画面看(🆑)到它们，但唯(👺)独通过声音才进(🔥)入它(🕛)们。

也许电影的色(🏝)彩和声音一(🙎)样，具(🙀)有更(🏭)简单的特性。《放大(🏞)》中的色彩格(😢)外妖艳，这不仅仅(🚲)是指(🥐)那些模特所穿的(🤴)服装，连最简(🔞)单的(🔙)红色与绿色(🍴)都是如此。最让我(👂)惊奇(🌓)的是那个公园，当(😌)男主(😡)在公园中拍照时(📇)，我突然意识(🎓)到自(🥟)己不知道上(💋)哪去找一个有这(🐕)种特(💍)质的公园，这特质(🧗)是由颜色赋(⏺)予的，绿色形成的(⏫)节奏(💐)感很(🏞)强烈，那个段(🌦)落是整部电(📼)影里(🔊)我最(🥩)喜欢的。如果说解(👊)读家们在《放(🍻)大》中能找到一些(🔽)所指(👹)与颜色对应的话(😵)，那么《过客》里(⚽)的颜(🐩)色将更加“普(🎁)通”，隐喻的意味儿(♑)更低(✖)，却仍保留着单纯(🤓)的视(🛠)觉刺激以使我们(🍞)直接理解，它(🧜)们不(🛄)再像《红色沙(🗒)漠》海报里的颜色(🤗)那样(😨)，尖锐地似乎都有(🙎)些刻意了。

他(🌎)也有着一种最受(🤶)我喜(🎀)爱的(🚞)调度方式，奥(🆚)逊威尔斯那(🥪)种景(🍫)深镜(👣)头功力也许很强(🐹)，但每个人物(🔷)只是像螺丝钉一(👹)样出(⚓)现在他们该出现(💟)的景别，发出(💴)他们(🔕)该做的动作(📲)，这也许让我觉得(🧜)对画(🧒)面中的人物有些(🈶)缺少(🐅)感情了。另一个意(🛴)大利导演费(💣)里尼(🤱)，人物会如跳(➿)舞般接近又跳出(📬)，最后(📑)遗落下一个孤独(🏆)的人儿（这(😙)倒让我觉得费里(🌛)尼是(🎛)爱这(🚂)角色的），但(🤭)他们是经历(⚽)过热(🎣)闹喧(📩)嚷的。安东尼奥尼(🐂)的人物从一(🧘)开始就不和谐，而(🏼)且他(🔷)们绝不居于自己(🕹)应该在的位(🌎)置，永(🉑)远在逃避，这(🐐)样会开辟出更大(➡)的画(👧)面空间，也使得动(🚳)作—(😶)—或者用现在常(🖋)被提及的“姿(🍮)态”—(🏈)—不再是木(🥡)偶般缺少灵魂的(😰)目的(😹)执行工具，而拥有(🌧)情感内化—(👖)—尽管连动作本(💭)身也(🎱)常常(📅)在逃避。

也许(⬆)让大多数观(🗾)众着(🗣)迷的(❗)是安东尼奥尼电(🔵)影中的空间(🍘)，确实，我也爱它们(🕓)，我本(🧐)想就此对比一下(🍘)维斯康蒂的(🍆)空间(⏰)建立方式，但(🐐)现在是什么时候(🧝)，已经(🍃)12点多了吗？好吧(🐇)，我仍(🕖)然想简单写写。之(〽)前不记得在(👾)哪里(♟)听人说他喜(🌓)欢看电影中角色(✍)走路(🈁)的样子，这些镜头(👃)几乎是导演(🚂)的签名，我明白这(🌅)种感(🍈)觉，但(💯)安的电影里(🎉)走路还意味(🛅)着空(🚬)间（(🈵)当然也可能是小(🌆)跑，甚至开车(🕒)啦），他在画面视(📋)觉中(🍺)加入了如此多环(✌)境的要素，那(🗝)些几何式（仅用(👅)这一个词是严重不能(🌐)概括的）的图像(🌺)在单(🎏)个画面中已独立(🎑)表意，然而还(🎇)是经由角色的运(📑)动才将他们串联起来(🌙)，但我要马上反驳(🔘)我的上一句(🚔)，因为我只是在每(🥟)一个(👰)场景强烈地经历(⛑)了这个空间(🍶)，我对整个(🈸)空间仍然一无所(🐓)知，它们并没(🚯)有被真正串联，我(🏂)只是(👁)重复地经历、经(🔓)历，到了最后(😳)，除了整个空间，电(🚣)影的其他所有部分倒(💉)是都被圆满感知(🍶)了。这(🔺)一点在《夜》里也许(😌)最为明显。

哎(🏇)呀，老维斯康蒂，没(🕣)有太多时间留给你了(🈳)，我首先是想为一(🛒)种轻浮的态(🌐)度向你道歉。在看(🚈)完《白(🌚)夜》后，我把这个既(🙆)不那么现实(🤙)主义，也不(👝)那么类似《豹》的片(🚁)称为转型期(📃)电影，但这是十分(🌍)不公(🥂)平的！没有人是生(🌸)活在转型期(🍦)内的，我们现在永(⏫)远不知道目的地在哪(🐲)，以一种上帝式的(🤬)姿态(🏹)评判是可憎的。当(🛂)下就是当下(⌛)，彼时的你也许也(⛄)意识到现实主义不再(🐰)完全有效，转而开(🔡)始了自己的(➰)实验，或者说，仅仅(🈳)凭直(🛣)觉开始了创作。这(🌉)部《白夜》的空(👹)间布景，别(🤦)人看来可能有些(🎠)粗制滥造，但(💩)你也许正刻意为(🍀)之，你(🏰)在探索心中的情(🔠)感是如何建(🌬)立起空间的，幻梦(🧘)是如何给空间带上色(🥕)调的，视觉元素又(✌)是如(⛽)何以舞蹈的形式(📪)呈现出来的(🎊)，你多擅长拍舞！

《北(🚡)斗七星》里你的改变令(♿)我震惊，不得不猜(🛤)测那些年究(🧔)竟发生了什么真(💮)正触(♉)动到你心房的事(🤒)。开头的那种(😃)速度，让我(🍟)想起了《妖夜慌踪(😋)》。现实的东西(⏫)仍存在于你的电(🍋)影里(💱)，但它们或多或少(📕)带上了失落(🎄)的调子，我最喜欢(🌁)里面的风，它们伴着那(💰)些表现主义光线(📰)几乎(😸)要把你的心与里(🏭)面蕴含的全(🚽)部感情吹出来。也(🗨)许在未来，你的空间不(🥑)再这么粗粝黑色(🔖)，而显得庄严(🎢)，但那或许正是《豹(🛅)》中公(🦎)爵因为衰老脆弱(🧤)而不得已为(💉)之的节制(🙂)...

现在太晚了，我感(🥘)觉难过，如果(🐚)这会儿还不睡觉(😯)，一道(😔)深渊就会逐渐在(🥝)我眼前清晰(💛)起来，就像我看它(🏯)它看我那样简单。这不(💰)仅仅是因为明天(🍿)要上(🎺)班，或许正是因为(💆)上班，谁知道(🛃)呢。我明明已经结(🥛)尾，又开始盯着卫生间(🗒)里一条该死的毛(🧘)巾，真烦人，毛(🌟)巾有什么好看的(🌖)！也许(☔)现在出门，就能遇(💜)见楼下垃圾(🛅)桶旁边那(🧗)只简州猫了，但我(🕓)太累了，我想(⏭)睡觉。哎，未来，未来(👐)！