在(📲)所有的电影(🍟)里，安东尼奥尼的(🍱)声音(🍒)是最让我痴迷的(🐘)。很想写一篇(😀)长长的影评，记录(🐺)周六(🙌)三部(🥔)电影的迷人(👞)之处，但我太累了(👓)，也没(🚄)有时间。随着日子(🍤)的流逝，我感(🌗)觉到一种紧迫感(👎)，那是(🏞)因为我逐渐意识(🈺)到并不想对(🔦)影片(🔩)有一个富有(👴)洞见的影(🤨)评式分析，只(🙀)是想简单诉说看(🤐)完电(🦍)影后愉悦的激情(🙆)，而时间是最(🏪)会扼(⛹)杀此类精灵(👗)的。总之，它们应当(😌)更潦(🙌)草地出现在我的(🍛)影评里。

我该(👖)怎么形容安东尼(🍤)奥尼(⏱)电影(⏮)的声音呢，不(💃)妨先谈谈其他的(⛵)几部(🤫)片。在《奇遇》里，我一(🌄)定为小岛上(💾)的寻找感到过某(🤫)种震(🏍)颤，乍一看，可能会(🍥)说那些天际(🌡)线，那(🖼)些海平面，还(🌘)有嶙峋的(📕)石块曲线，有(🎲)种眩晕感，它们在(🚌)构图(😦)和调度上的确至(💠)关重要。但唯(🍶)有那(😻)个有节拍，甚(🐅)至有点儿魔性的(🍗)海浪(🍜)声陪伴，才让我真(👽)的相信：也(🎚)许下一秒这些人(🈂)真的(🌒)要掉(🧥)到海浪里头(🧖)；在《夜》和《蚀》里，让(🎃)我忘(🤴)不掉的是鞋跟踩(✈)在地面的声(🥡)音；《放大》最有意(🗜)思，几(🧐)乎所有人都会为(🤡)结尾的是否(👵)存在(🚰)说上两句，但(🈵)吸引我的(🐥)不是这些，远(📶)在最后的画面出(🙋)现之(🎒)前，这个问题已经(🔟)强烈袭来了(🔔)——(📖)听听那个网(👊)球被击打的声音(❄)！现实(👿)世界的网球声不(🛢)会以那种强(⬅)度（相对于其他(🎺)声音(⛷)）和(🔛)频率出现，这(📧)个节奏，以及声音(🎎)的质(📨)感已经说明了一(🧟)切。

但无论如(🔩)何，安东尼奥尼的(🤱)声音(🐇)永远是出发于最(🏍)基本的现实(😜)的—(🚻)—绝对不可(🚒)能有在远(🅰)处，或是墙背(🐳)面的人，说话响度(🖌)与前(🏺)景中的人相差无(🔠)几。但用句俗(🐝)套的(💪)话讲，他是超(👕)越现实的（天呐(📭)，写出(🌖)来俗的想吐）。在(🔏)《过客》里，很容(🦔)易注意到开头那(🕛)个电(💻)风扇(🥔)的声音，也许(🌀)这包含了某种心(⏹)理隐(🔈)喻，但它首先作为(🥈)听觉元素让(🛥)人感到适切。下一(👜)幕，来(♿)到酒店前台，那个(🛹)烦人的电风(📣)扇消(✖)失了，但空间(🧟)中仍存在(🆚)另一个持续(✅)的干扰，频率更高(💖)但响(🛡)度低了不少，画面(🛶)里最终能看(🌜)到音(👀)源是摆在后(🔈)方柜台的另一个(😮)小型(💝)电风扇，我格外需(🎫)要这样的变(👈)奏以适应不同的(🚭)空间(💿)与进(🧥)展。在阿巴斯(✉)那里，也许有个更(🍫)美妙(💄)的画外空间经由(🥖)声音建立，但(💁)安东尼奥尼甚至(🗼)连画(🌧)内空间都需要声(🚸)音真正建立(🏩)。每一(🐡)个空间都有(🤛)无数种方(😎)式得到观察(🍓)，创作者对空间所(👡)包含(🍀)灵魂的提取态度(👬)反映在声音(👈)的剪(🕓)辑上，我借由(🧔)画面看到它们，但(🈚)唯独(🎾)通过声音才进入(🔖)它们。

也许电(🔘)影的色彩和声音(✋)一样(🌶)，具有(🎡)更简单的特(📓)性。《放大》中的色彩(👠)格外(💑)妖艳，这不仅仅是(🗞)指那些模特(🤧)所穿的服装，连最(🍨)简单(💹)的红色与绿色都(🏻)是如此。最让(💇)我惊(🐔)奇的是那个(💆)公园，当男(🎮)主在公园中(🍫)拍照时，我突然意(🍶)识到(⏭)自己不知道上哪(📺)去找一个有(🤙)这种(🚧)特质的公园(😷)，这特质是由颜色(✅)赋予(😰)的，绿色形成的节(📄)奏感很强烈(🍛)，那个段落(🍙)是整部(🎎)电影(🔜)里我(📘)最喜欢的。如(📡)果说解读家们在(☔)《放大(🤚)》中能找到一些所(🐂)指与颜色对(🍤)应的话，那么《过客(🛬)》里的(🛢)颜色将更加“普通(🌔)”，隐喻的意味(😚)儿更(🎢)低，却仍保留(🍙)着单纯的(💊)视觉刺激以(📹)使我们直接理解(🔔)，它们(🏩)不再像《红色沙漠(🔗)》海报里的颜(👔)色那(⚡)样，尖锐地似(🐭)乎都有些刻意了(👤)。

他也(🏘)有着一种最受我(🎻)喜爱的调度(🕒)方式，奥逊(🔛)威尔斯(🍮)那种(🌎)景深(🐠)镜头功力也(🛩)许很强，但每个人(👿)物只(🍢)是像螺丝钉一样(🎹)出现在他们(💬)该出现的景别，发(🦅)出他(⛅)们该做的动作，这(🐁)也许让我觉(💪)得对(😨)画面中的人(🥞)物有些缺(😭)少感情了。另(🎉)一个意大利导演(🚤)费里(🐦)尼，人物会如跳舞(🍘)般接近又跳(🎒)出，最(🍤)后遗落下一(📐)个孤独的人儿（(🎭)这倒(👞)让我觉得费里尼(🤑)是爱这角色(🕌)的），但他(👇)们是经(🥣)历过(🐠)热闹(🔻)喧嚷的。安东(🙄)尼奥尼的人物从(🕞)一开(🥛)始就不和谐，而且(👗)他们绝不居(❕)于自己应该在的(🙌)位置(🤾)，永远在逃避，这样(🕛)会开辟出更(🙊)大的(🥁)画面空间，也(⬆)使得动作(⏺)——或者用(🕐)现在常被提及的(🎨)“姿态(🐾)”——不再是木偶(🎮)般缺少灵魂(🔫)的目(🐇)的执行工具(🅰)，而拥有情感内化(🚂)——(🐤)尽管连动作本身(🥥)也常常在逃(🎓)避。

也许让(❓)大多数(🤽)观众(🛹)着迷(🌕)的是安东尼(🐐)奥尼电影中的空(😔)间，确(🧦)实，我也爱它们，我(🛳)本想就此对(🙃)比一下维斯康蒂(🆘)的空(🥌)间建立方式，但现(😈)在是什么时(🈚)候，已(👂)经12点多了吗(🔤)？好吧，我(🌤)仍然想简单(🕡)写写。之前不记得(👚)在哪(🛍)里听人说他喜欢(🥢)看电影中角(📧)色走(👝)路的样子，这(🌖)些镜头几乎是导(👡)演的(🤝)签名，我明白这种(🚧)感觉，但安的(🥗)电影里走(🙍)路还意(🆘)味着(🍱)空间(🎟)（当然也可(👖)能是小跑，甚至开(🕒)车啦(😵)），他在画面视觉(💫)中加入了如(🌦)此多环境的要素(🔱)，那些(💯)几何式（仅用这(😧)一个词是严(📜)重不能概括的）(🦄)的图像在(⏺)单个画面中(🃏)已独立表意，然而(🔮)还是(🧑)经由角色的运动(💕)才将他们串(📽)联起来，但我要马(📔)上反驳我的上一句，因(🍆)为我只是在每一(💏)个场景强烈(🏊)地经历了(🛢)这个空(🗡)间，我(🔴)对整个空间仍然(🥇)一无所知，它们并没有(🤰)被真正串联，我只(💖)是重复地经(🎨)历、经历，到了最(⏳)后，除(🥐)了整个空间，电影(✈)的其他所有(⛪)部分倒是都被圆(🌎)满感知了(🧜)。这一点在《夜(🕐)》里也许最为明显(🖐)。

哎呀(🔑)，老维斯康蒂，没有(🥄)太多时间留(🥙)给你了，我首先是(🕶)想为一种轻浮的态度(✉)向你道歉。在看完(🕝)《白夜》后，我把(🐔)这个既不(🤬)那么现实主(📣)义，也不那么类似(💅)《豹》的片称为转型期电(🍪)影，但这是十分不(📭)公平的！没有(🛫)人是生活在转型(🏴)期内(🌫)的，我们现在永远(🎲)不知道目的(🚫)地在哪，以一种上(🖌)帝式的姿(🐫)态评判是可(☕)憎的。当下就是当(🎙)下，彼(🎳)时的你也许也意(⛅)识到现实主(🌺)义不再完全有效(🚡)，转而开始了自己的实(🐲)验，或者说，仅仅凭(😾)直觉开始了(🐱)创作。这部(🤴)《白夜》的空间(🗿)布景，别人看来可(🛴)能有些粗制滥造，但你(🍬)也许正刻意为之(🚳)，你在探索心(🥓)中的情感是如何(🧜)建立(🐴)起空间的，幻梦是(🔬)如何给空间(🌑)带上色调的，视觉(✍)元素又是(🚶)如何以舞蹈(🛤)的形式呈现出来(📱)的，你(🍯)多擅长拍舞！

《北斗(🌔)七星》里你的(😒)改变令我震惊，不(🐲)得不猜测那些年究竟(😺)发生了什么真正(⏳)触动到你心(🌿)房的事。开(🎾)头的那种速(🍤)度，让我想起了《妖(🤞)夜慌踪》。现实的东西仍(👯)存在于你的电影(🥟)里，但它们或(💌)多或少带上了失(🌶)落的(🈚)调子，我最喜欢里(⏳)面的风，它们(🕐)伴着那些表现主(💄)义光线几(🍬)乎要把你的(🥒)心与里面蕴含的(🎴)全部(🔧)感情吹出来。也许(♌)在未来，你的(🍤)空间不再这么粗(🖖)粝黑色，而显得庄严，但(💗)那或许正是《豹》中(👭)公爵因为衰(😙)老脆弱而(🚞)不得已为之(🕤)的节制...

现在太晚(🏥)了，我感觉难过，如果这(🥅)会儿还不睡觉，一(⛩)道深渊就会(➖)逐渐在我眼前清(🥪)晰起(🥑)来，就像我看它它(🚠)看我那样简(🎰)单。这不仅仅是因(🖇)为明天要(🆓)上班，或许正(😥)是因为上班，谁知(🍋)道呢(✨)。我明明已经结尾(🧑)，又开始盯着(🚘)卫生间里一条该(🤺)死的毛巾，真烦人，毛巾(🚃)有什么好看的！也(🏠)许现在出门(🌱)，就能遇见(🌦)楼下垃圾桶(🈸)旁边那只简州猫(🧛)了，但我太累了，我想睡(👦)觉。哎，未来，未来！