米花之味剧情简介
她(tā )挑剔着葡萄，大妈们挑剔地看(kàn )着她，上下(xià )打量后，又看看沈宴州，再次(cì )八卦(🐎)(guà(🚵) )起(qǐ(🔵) )来(⛑)：
州(🥦)州(😿)，再给(🔑)妈(💜)一次(🌋)机(🏙)会，妈(📠)以(🐫)(yǐ )后(🍜)跟(📋)(gēn )她(♋)(tā(🐂) )和平(📕)(pí(🚍)ng )相处(🎩)还(💊)不成(📈)吗(💸)？
姜(🕌)晚(🐼)也知(🛑)道他(tā )在讨(tǎo )自(zì )己开(kāi )心，便挤出一丝笑来：我真不(bú )生气(qì )。
沈景(jǐng )明想追上来，被许珍珠拉住了(le )：景(jǐng )明(míng )哥哥(gē )，你没机会了，晚晚姐最后的(de )眼神(shén )说明了一切。
那您先跟晚晚道(dào )个歉吧(ba )。原(yuán )不原谅，都看(🥖)她(😴)。
他看(⛔)了(⛰)眼从(⛅)(có(🌲)ng )旁边(🤖)(biā(🌓)n )电(dià(🚶)n )梯(😶)出(chū(🎢) )来(🗞)的员(👫)工(⏫)，一个(🦔)个(💖)正伸(🎟)着(🚓)耳朵(🐚)(duǒ(👘) )，模(mó(📔) )样(📶)(yàng )有(📘)些(⏳)(xiē )滑稽。他轻笑了一声，对着齐(qí )霖说(shuō )：先去(qù )给我泡杯咖啡。
姜晚知道他不(bú )是故(gù )意(yì )的，所以，很是理解：你来了就好(hǎo )。
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《米花之味》常见问题
跑者将(🤐)人生押注在十(⛲)秒(😺)里，动画也在(👿)那(📙)十秒里势要改(📋)变观众眼前所(🔀)见(🚉)的一切，比赛结束，一切煽动(🔴)性(👘)的东西戛然(🍓)而(🍡)止，这绝非单(🕰)纯(📫)感动的体验，它(🕶)拒绝把角色心象世界剥开。是(🖌)的，如果说同为(🕢)独(🧥)立动画出身(🍘)的(🐿)新海诚动画(🏎)由(😁)不同角色的内面，通过宛如对(🖍)唱一样的台词(🗣)互相交织组成(🚥)，观(🚚)众相信主角(🏮)（(🕹)我）笃定了(🌎)与他者能最直(🎨)接(📠)地连结、笃(🚔)定(📖)世界的一切，然(🎩)后观众成为共(🏇)享(🎵)同一种感受的共同体，那么(🐍)岩(🍁)井泽健治在(🔐)转(📻)向商业制片(🦎)第(⛩)一作、用转描(💸)技法制作的《百米。》则希望观众(⏬)更主动地探索(🍟)，找(⛷)到属于自己(🔇)的(🔶)那个“我”。以及(💖)新(🛩)海诚因为他是“动画民科”，通过(🕌)静止的层与层(🦓)之间的作用挖(🗨)掘(🤐)世界的深度(⛅)，岩(🗳)井泽明显有着压倒性的动(😵)画(💱)素养，他相信动(🚞)画要动，不需要(🕸)内面、仅靠纯(🌟)粹(✍)的动就能连结世界，《百米。》正(🏜)是(🏞)这样一部只(🔈)有(🕯)表层面孔的动(⚽)画，且是充满杂(👐)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🕸)不一样的是它(🥙)一(🍕)定是绘画（(🦎)手(🈸)的劳作）与摄(🦗)像机（机器）的共同作业。转(🤤)描动画有着“我(😭)”与世界的戏剧(🎾)，这(🐭)里的“我”是指(🍒)由(🉐)构成动画的线的原生质（(🤱)protoplasm）(🥣)，正因为原画师(🥇)之手的劳作，这(🍂)种拒绝僵化的(🐪)变(📠)化具备个人性，但这种个人(🐌)性(⭕)总会被摄像(🔞)机(😥)下客观世界的(🗃)物质与逻辑引(👔)导、诱惑，而原画师之手又把(🍩)线的质感紧紧(🦑)地(🥠)把握在自己(📂)笔(🥥)下，对现实的物(🚨)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🤳)也是这么一回(🙅)事，我们为之热(🥗)泪(💡)的种种运动(🎪)的(🥥)人生，实际上是人用身体投(🔃)身(🐈)到世界，与世界(🗞)交流、抗衡，甚(🙈)至可能被世界(👳)撕(🤮)裂的戏剧一样。
于是，转描动(🐮)画(Ⓜ)里的手与机(📦)器(⚪)的共作（这种(😺)共作也可以当(🔊)做在互相撕扯），以永远不和(⬅)谐、不精确的(👖)样(🏻)子在动画的(🍸)表(💎)层留下了种种(🈚)杂质，比如看着像是扁平的脸(📔)却有着不相协(📔)调的过于立体(😌)的(👏)运动，比如有(😱)的(🛒)动画师手艺跟不上现实世(🌘)界(🔭)的运动，导致角(📕)色动得“不像人(😸)”，但在《百米。》里，我(🍜)更(🏠)愿意把这些杂质称为现实(🈺)对(🧗)动画面孔留(🏂)下(🤵)的伤痕。当跑者(😵)在起跑线各自(🐾)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🍑)动画要来得更(👳)密(🤚)集；倾盆大(🛄)雨(📩)让跑者身上出(💇)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🍃)在抚摸动画的(🤩)肌理——这部(👳)动(⏯)画毫不在意(🐧)让(🎦)信息量变得排山倒海——(🏒)也(🐪)是这个长镜头(🐕)里，在开始赛跑(🐓)那决定人生的(〽)十(🖌)秒之前，框里的一切人和背(🔬)景(⬅)的线都在运(🍰)动(🐾)里抖动，我们第(🚼)一次如此清晰(😇)地看见人与世界的相互作用(🚲)力，这正如鱼丰(💠)漫(🐳)画总是表现(⬇)出(🏁)谵妄的价值观(🔞)一样，究竟是世界影响了人，还(💮)是偏执狂在动(🍅)摇世界，我们无(🔖)法(🕳)确定何者才(🧡)是(🚩)现实，或者说，即使转描动画(🐭)也(🍔)不存在所谓的(🚅)确凿的现实性(😅)吧。因为角色从(🏵)不(🅱)说出心里话，直到富坚被现(🎃)实(🐕)压垮崩溃，线(🐥)条(🤕)也跟着紊乱，他(🏊)哭的样子着实(🌵)令人心疼之余也让人忍俊不(🙏)禁。
是去年喜欢(🚜)的(🙉)动画之一《猫(🎨)妖(🍹)小杏》刚好也是(🚎)转描动画，它同样有着来自现(🍺)实的杂质，比如(⛹)该片采用现场(😗)收(⬅)音的方式，电(🛤)影(💪)的“声腔”有着超出画纸之外(👴)的(🔊)空旷，然而这是(🥙)一部需要抑制(🎡)住单纯靠手作(🏀)来(♎)想象运动的动画，因为少女(🎅)对(⛓)世界感到无(🔼)聊(🦋)，她面对会说话(😾)的猫这种超自(🌌)然生物也毫无想法。形式在故(🐸)事引导下，转描(🛳)动(🚣)画将现实里(🌾)的(🎵)那些习以为常(🤸)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🎠)被动画给均质(😠)化，留下了不和(🌓)谐(🐒)的扁平的表(🏃)面(🚙)。《百米。》的杂质留下了凹凸不(❎)平(💥)的面孔，个人与(🙏)世界、动画与(📝)现实、手与机(😄)器(🚾)对运动的想象力不断彼此(👦)抗(🦌)衡，几乎要冲(⏭)破(🤢)平面的画纸、(🤼)画面、银幕。要(🧝)说动画哪些地方不是转描的(⛓)话，几乎就只有(🤷)跑(🛤)步的时刻，在(🔰)标(🏐)枪打响后，跑者(🍌)对爆发力与全力以赴的迷恋(🔳)直接冲破现实(🕚)，画者无法参照(🛌)现(🎧)实，只能发挥(🌳)自(🥐)己的想象去描绘速度。这就(🍕)是(📗)这部动画所描(🍿)绘的体育运动(🚏)，画者无疑也是(🛥)选(🌾)手。
我觉得岩井泽这次联合(🏋)动(💀)画师小岛庆(👛)祐(💄)确实在一般的(🚗)日本商业动画(⤵)体制里带来了此前没有的东(🍿)西（或者说是(😉)“杂(🕤)质”），动画师(🎌)出(😾)身的押山清高(👉)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🕒)小了动画电影(💫)的制作规模，利(🚰)用(😵)小团队的体(📪)制(🐪)尽可能保留原画师的人工(🤫)性(✉)，这种体制宛如(✖)希望洗净日本(🎇)动画的工业属(📖)性(🍿)，我觉得押山应该希望观众(🎚)能(🐸)注意到那些(📨)“动(🈷)”里蕴含着手的(🔸)劳作，通过一种(🦂)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🐄)为题材的动画(🦁)里(😪)，利用动画之(🙀)“动(🌩)”让人意识到这(📬)是画，然后想到不同的笔触各(🚸)有主人，并为这(💰)种人工的物质(🎾)性(🤖)感动。若借用(😇)土(💮)居伸彰的说法来说的话，那(🎨)就(⛏)是《蓦然回首》的(📜)局限性在于对(🤔)动画的定义只(🚹)看(💓)到了帧与帧之间，动画还有(🎁)“帧(🥥)之彼端”的可(🙊)能(💺)性，即观众的自(🅱)我意识。面对《百(🤰)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(👲)法以一种动画(🚶)教(🔆)养判断它的(🤘)好(🏜)与坏，只是在极(⌚)速一百米里，观众看到的不只(🦈)是绘画与手的(🐞)劳作的奇迹，动(🏑)画(🚠)在逃避现实(⏰)之(🐾)前先要注视现实，只剩下速(🔆)度(🎦)的世界里我们(📨)可以选择看清(📫)“我”自己的面孔(📧)。
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