在所有的电(🖨)影里，安东尼(🍫)奥尼的声音是最(🤑)让我(🍐)痴迷的。很想写一(🎴)篇长长的影(🕊)评，记(👯)录周六三部(🚲)电影的迷(🎆)人之处，但我(⏹)太累了，也没有时(👶)间。随(🚪)着日子的流逝，我(🚃)感觉到一种(🎰)紧迫(🐬)感，那是因为(❇)我逐渐意识到并(🧣)不想(😇)对影片有一个富(🐦)有洞见的影(⏳)评式分析(😍)，只是想简单(🧑)诉说(🧔)看完电影后(🆕)愉悦的激情，而时(🈳)间是(💌)最会扼杀此类精(🈂)灵的。总之，它(🕒)们应当更潦草地(😘)出现(🤱)在我的影评里。

我(💵)该怎么形容(🐪)安东(🎤)尼奥尼电影(📤)的声音呢(💕)，不妨先谈谈(🐑)其他的几部片。在(⏭)《奇遇(🐣)》里，我一定为小岛(🐄)上的寻找感(🏗)到过(🚚)某种震颤，乍(😢)一看，可能会说那(⭐)些天(🧒)际线，那些海平面(🚉)，还有嶙峋的(🥤)石块曲线(🃏)，有种眩晕感(🌡)，它们(🚭)在构图和调(🐂)度上的确至关重(🏤)要。但(🧕)唯有那个有节拍(🍲)，甚至有点儿(🈯)魔性的海浪声陪(📭)伴，才(🤾)让我真的相信：(🔡)也许下一秒(🎙)这些(🏆)人真的要掉(🙍)到海浪里(🎞)头；在《夜》和(🙂)《蚀》里，让我忘不掉(🥤)的是(➡)鞋跟踩在地面的(🕠)声音；《放大(🏋)》最有(😃)意思，几乎所(🏆)有人都会为结尾(🧟)的是(😝)否存在说上两句(🖱)，但吸引我的(📉)不是这些(🐩)，远在最后的(🐹)画面(💌)出现之前，这(📮)个问题已经强烈(🎑)袭来(🛅)了——听听那个(📽)网球被击打(😚)的声音！现实世界(✒)的网(➡)球声不会以那种(🍁)强度（相对(📲)于其(🐑)他声音）和(🔹)频率出现(🎬)，这个节奏，以(👍)及声音的质感已(♐)经说(⛺)明了一切。

但无论(🦏)如何，安东尼(🖐)奥尼(📭)的声音永远(💟)是出发于最基本(🖍)的现(♈)实的——绝对不(📮)可能有在远(🧟)处，或是墙(🛑)背面的人，说(💧)话响(🗻)度与前景中(🔷)的人相差无几。但(💋)用句(🔙)俗套的话讲，他是(📄)超越现实的(✊)（天呐，写出来俗(🚍)的想(🌦)吐）。在《过客》里，很(🧤)容易注意到(🐅)开头(🚗)那个电风扇(✌)的声音，也(😻)许这包含了(💫)某种心理隐喻，但(👳)它首(🦋)先作为听觉元素(🐛)让人感到适(💬)切。下(🏤)一幕，来到酒(👂)店前台，那个烦人(🗳)的电(😙)风扇消失了，但空(🍷)间中仍存在(⚪)另一个持(🍙)续的干扰，频(🦅)率更(😑)高但响度低(🐁)了不少，画面里最(🚝)终能(🧦)看到音源是摆在(🚓)后方柜台的(🥝)另一个小型电风(🔞)扇，我(⚫)格外需要这样的(🥂)变奏以适应(😥)不同(🔘)的空间与进(🏎)展。在阿巴(💑)斯那里，也许(🔠)有个更美妙的画(📙)外空(🤬)间经由声音建立(👠)，但安东尼奥(🏤)尼甚(🎂)至连画内空(🚩)间都需要声音真(➗)正建(📜)立。每一个空间都(🏯)有无数种方(🗾)式得到观(🈴)察，创作者对(💨)空间(⛔)所包含灵魂(✈)的提取态度反映(🤡)在声(🍥)音的剪辑上，我借(🤰)由画面看到(🚙)它们，但唯独通过(🐧)声音(💷)才进入它们。

也许(🎇)电影的色彩(🕛)和声(🦀)音一(🧡)样，具有(⏮)更简单的(🤯)特性。《放大》中(👜)的色彩格外妖艳(📬)，这不(🏁)仅仅是指那些模(🏫)特所穿的服(😶)装，连(🆘)最简单的红(🧙)色与绿色都是如(🚊)此。最(💏)让我惊奇的是那(🕹)个公园，当男(🔠)主在公园(⏫)中拍照时，我(🕊)突然(🤓)意识到自己(🍰)不知道上哪去找(🦑)一个(😅)有这种特质的公(⛲)园，这特质是(🦆)由颜色赋予的，绿(🍔)色形(🥣)成的节奏感很强(🥍)烈，那个段落(🈺)是整(😱)部电(😶)影里我(🛵)最喜欢的(🏘)。如果说解读(🤝)家们在《放大》中能(🏑)找到(📹)一些所指与颜色(👏)对应的话，那(🔌)么《过(👮)客》里的颜色(🚬)将更加“普通”，隐喻(🙋)的意(😷)味儿更低，却仍保(🎡)留着单纯的(🤟)视觉刺激(🍸)以使我们直(🉑)接理(🔫)解，它们不再(🍉)像《红色沙漠》海报(📑)里的(🃏)颜色那样，尖锐地(🌳)似乎都有些(🛹)刻意了。

他也有着(👸)一种(🏮)最受我喜爱的调(🥜)度方式，奥逊(🖖)威尔(🤥)斯那(👧)种景深(💳)镜头功力(🔵)也许很强，但(🦖)每个人物只是像(🦌)螺丝(🏆)钉一样出现在他(🦊)们该出现的(🕕)景别(🐴)，发出他们该(📐)做的动作，这也许(🎱)让我(🍍)觉得对画面中的(🤞)人物有些缺(📛)少感情了(🔡)。另一个意大(✳)利导(🚏)演费里尼，人(💐)物会如跳舞般接(📅)近又(🛶)跳出，最后遗落下(🚒)一个孤独的(⛏)人儿（这倒让我(🎊)觉得(🍟)费里尼是爱这角(🚪)色的），但他(🚊)们是(🏭)经历(🏌)过热闹(😕)喧嚷的。安(🎅)东尼奥尼的(🛀)人物从一开始就(🤣)不和(🤙)谐，而且他们绝不(⏹)居于自己应(🦕)该在(🥠)的位置，永远(⏪)在逃避，这样会开(🕸)辟出(🎄)更大的画面空间(⛓)，也使得动作(🤫)——或者(💁)用现在常被(♏)提及(🤼)的“姿态”——(🐥)不再是木偶般缺(👍)少灵(🔘)魂的目的执行工(🛺)具，而拥有情(📁)感内化——尽管(🥝)连动(🤰)作本身也常常在(➰)逃避。

也许让(💛)大多(🏉)数观(🎻)众着迷(🎐)的是安东(👘)尼奥尼电影(🛁)中的空间，确实，我(🍇)也爱(🏄)它们，我本想就此(👍)对比一下维(🔜)斯康(🛥)蒂的空间建(🚍)立方式，但现在是(🛡)什么(😎)时候，已经12点多了(🔞)吗？好吧，我(✈)仍然想简(🥣)单写写。之前(🦏)不记(📫)得在哪里听(🙊)人说他喜欢看电(🏧)影中(🔈)角色走路的样子(🍫)，这些镜头几(🚚)乎是导演的签名(❌)，我明(🤣)白这种感觉，但安(♐)的电影里走(🛋)路还(💌)意味(🧛)着空间(⌛)（当然也(📰)可能是小跑(🍡)，甚至开车啦），他(👖)在画(🐪)面视觉中加入了(🐒)如此多环境(🚿)的要素，那些几何(🛄)式（仅用这一个词是(🗜)严重不能概括的(🧖)）的图像在(📹)单个画面(👭)中已独立表(🌅)意，然而还是经由(🏐)角色的运动才将他们(🐶)串联起来，但我要(🍑)马上反驳我(🥢)的上一句，因为我(🍎)只是(😀)在每一个场景强(🙈)烈地经历了(⬛)这个空间(⚡)，我对整个空间仍(➕)然一无所知(😟)，它们并没有被真(💅)正串(🌲)联，我只是重复地(➕)经历、经历(♈)，到了最后，除了整(🎍)个空间，电影的其他所(❌)有部分倒是都被(🦍)圆满感知了(🎊)。这一点在(🛤)《夜》里也许最(🎿)为明显。

哎呀，老维(💷)斯康蒂，没有太多时间(🍙)留给你了，我首先(🐋)是想为一种(🥧)轻浮的态度向你(🚇)道歉(♋)。在看完《白夜》后，我(🖋)把这个既不(📣)那么现实(🤫)主义，也不那么类(🛷)似《豹》的片称(🌩)为转型期电影，但(💸)这是(🍹)十分不公平的！没(⏹)有人是生活(📗)在转型期内的，我(🛋)们现在永远不知道目(🔨)的地在哪，以一种(⏲)上帝式的姿(🛡)态评判是(🍣)可憎的。当下(📌)就是当下，彼时的(❎)你也许也意识到现实(🏯)主义不再完全有(🐁)效，转而开始(🛒)了自己的实验，或(💋)者说(🤢)，仅仅凭直觉开始(🥒)了创作。这部(🔣)《白夜》的空(⏸)间布景，别人看来(🌹)可能有些粗(👺)制滥造，但你也许(🔔)正刻(😠)意为之，你在探索(🙀)心中的情感(🍀)是如何建立起空(✴)间的，幻梦是如何给空(🛢)间带上色调的，视(🍅)觉元素又是(🥐)如何以舞(🙅)蹈的形式呈(🥙)现出来的，你多擅(🛥)长拍舞！

《北斗七星》里你(♑)的改变令我震惊(🧞)，不得不猜测(🔡)那些年究竟发生(🅱)了什(👐)么真正触动到你(🚫)心房的事。开(🕸)头的那种(🏮)速度，让我想起了(🎿)《妖夜慌踪》。现(🤭)实的东西仍存在(🤴)于你(🤽)的电影里，但它们(🐋)或多或少带(🏾)上了失落的调子(😳)，我最喜欢里面的风，它(🎑)们伴着那些表现(🙌)主义光线几(🔘)乎要把你(🍉)的心与里面(📶)蕴含的全部感情(🕐)吹出来。也许在未来，你(⛏)的空间不再这么(🦊)粗粝黑色，而(🏝)显得庄严，但那或(🖥)许正(🈸)是《豹》中公爵因为(📙)衰老脆弱而(❕)不得已为(🕘)之的节制...

现在太(🥤)晚了，我感觉(🚻)难过，如果这会儿(🐿)还不(🖕)睡觉，一道深渊就(🍄)会逐渐在我(🍅)眼前清晰起来，就(🤮)像我看它它看我那样(🏘)简单。这不仅仅是(🎸)因为明天要(😐)上班，或许(😶)正是因为上(🍅)班，谁知道呢。我明(📷)明已经结尾，又开始盯(🆖)着卫生间里一条(🚩)该死的毛巾(📱)，真烦人，毛巾有什(🏬)么好(🥞)看的！也许现在出(🆗)门，就能遇见(🔂)楼下垃圾(😊)桶旁边那只简州(🈺)猫了，但我太(🌽)累了，我想睡觉。哎(🦍)，未来(🕐)，未来！