一夜风流剧情简介
杨(yáng )莉(💔)不是她(😌)的(de )对手(⛏)，顾潇(xiā(🏖)o )潇如果(📡)连杨莉(🌟)(lì )都打(❄)不(💙)赢，根(🔭)本不可(💂)能(néng )是(🐷)她的对(🏟)手。
除了(❣)程梦感(🦒)(gǎn )受最(🕚)强烈，外(😱)面的人(💞)也终(zhō(🌾)ng )于感受(😮)到这(zhè(🛸) )场对战的不(bú )一样。
袁江也(yě )抬手揉了揉(róu )顾潇潇的脑(nǎo )袋：臭丫头，想欺负谁干(gàn )嘛自己动手(shǒu )，你该告(gào )诉我(wǒ )跟阿战(👿)，我(wǒ )们(💶)帮你撑(🔯)腰(yāo )。他(🆒)笑嘻嘻(👉)的(de )对顾(💆)潇潇说(🌪)(shuō )。
程梦(🎫)轻嗤一(👐)(yī )声，冷(👺)笑着(zhe )朝(🐑)场中走(🚱)去(qù )，打(✴)就打，还(👮)(hái )做什(⚽)么架势(🚎)(shì )。
程梦(💚)被一(yī(💟) )拳打得(🤐)不受控(🤵)(kòng )制的(🐟)往后倒(🧦)(dǎo )去，可(🎺)她没(mé(😪)i )有机会倒下，因为下一秒(miǎo )，顾潇潇已(yǐ )经来到她身后(hòu )，利用手掌(zhǎng )将她往前推(tuī )。
而她就像被(bèi )囚在他笼子(zǐ )里的猎物，明明感知(🎷)到危(wē(🌨)i )险靠近(📱)，却(què )避(🙂)无可避(🌁)。
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《一夜风流》常见问题
跑者将人生(🅰)押(😦)注在十秒里，动画也在那十(🛑)秒(🔏)里势要改变(📌)观(📀)众眼前所见(🎌)的(👆)一切，比赛结束(㊙)，一切煽动性的东西戛然而止(❗)，这绝非单纯感(💵)动(🕖)的体验，它拒(😜)绝(🔤)把角色心象(🏨)世(🛅)界剥开。是的，如果说同为独立(🈳)动画出身的新(😣)海诚动画由不(🚶)同(🔽)角色的内面(🏝)，通(🥒)过宛如对唱(🎏)一样的台词互(🎑)相(🎧)交织组成，观(🛃)众(🍇)相信主角（我(🤤)）笃定了与他(📬)者(🏓)能最直接地连结、笃定世(😞)界(💐)的一切，然后(💃)观(🤡)众成为共享(🏽)同(🕸)一种感受的共(🏛)同体，那么岩井泽健治在转向(💕)商业制片第一(🌜)作(🚍)、用转描技(🏩)法(🌸)制作的《百米(🥫)。》则(🗾)希望观众更主动地探索，找到(🚻)属于自己的那(❓)个“我”。以及新海(🥞)诚(🍾)因为他是“动(🦔)画(🎂)民科”，通过静止的层与层之(🧙)间(📪)的作用挖掘世(💫)界的深度，岩井(⚽)泽明显有着压(♒)倒(🈯)性的动画素养，他相信动画(🥞)要(😣)动，不需要内(💧)面(🏦)、仅靠纯粹的(❇)动就能连结世(🛫)界，《百米。》正是这样一部只有表(🍄)层面孔的动画(🌛)，且(⏪)是充满杂质(📀)的(👌)面孔。
转描与纯(🙋)手绘动画不一样的是它一定(👪)是绘画（手的(🎐)劳作）与摄像(📥)机(🔤)（机器）的(😥)共(🧗)同作业。转描动画有着“我”与(⏺)世(🐌)界的戏剧，这里(🚐)的“我”是指由构(☔)成动画的线的(🤟)原(🍟)生质（protoplasm），正因为原画师之(✴)手(🥕)的劳作，这种(⭐)拒(👝)绝僵化的变化(➡)具备个人性，但(🎑)这种个人性总会被摄像机下(🏾)客观世界的物(😵)质(🛵)与逻辑引导(🦔)、(🍈)诱惑，而原画师(👃)之手又把线的质感紧紧地把(🧙)握在自己笔下(💬)，对现实的物质(😦)与(✖)逻辑进行抗(🅿)衡(🖼)。体育故事也是这么一回事(👍)，我(📭)们为之热泪的(✂)种种运动的人(㊙)生，实际上是人(🗒)用(🎃)身体投身到世界，与世界交(🌉)流(💹)、抗衡，甚至(🐟)可(🔘)能被世界撕裂(😒)的戏剧一样。
于(🏀)是，转描动画里的手与机器的(🛡)共作（这种共(🔠)作(🐟)也可以当做(🥤)在(🐟)互相撕扯），以(📠)永远不和谐、不精确的样子(🍶)在动画的表层(🚉)留下了种种杂(💣)质(🎉)，比如看着像(😤)是(🍆)扁平的脸却有着不相协调(🍬)的(🏐)过于立体的运(👭)动，比如有的动(💩)画师手艺跟不(🦏)上(🆙)现实世界的(🔄)运动，导致角色(🎱)动(🍟)得“不像人”，但(🏠)在(🤣)《百米。》里，我更愿(🤪)意把这些杂质(🐋)称为现实对动画面孔留下的(🙄)伤痕。当跑者在(🤡)起(📴)跑线各自准(🥁)备(💕)时，衣服的折痕(🥒)比纯手绘动画要来得更密集(🚏)；倾盆大雨让(🦃)跑者身上出现(🐝)不(😀)断蠕动的光(🛁)泽(🔶)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🏀)——这部动画(🔋)毫不在意让信(⭕)息量变得排山(🤧)倒(🧕)海——也是(🗓)这个长镜头里(🌸)，在(☝)开始赛跑那(🚙)决(🗯)定人生的十秒(🗒)之前，框里的一(📭)切人和背景的线都在运动里(📰)抖动，我们第一(😻)次(👰)如此清晰地(🤠)看(🥖)见人与世界的(💧)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🤾)总是表现出谵(🍏)妄的价值观一(🚗)样(👇)，究竟是世界(🏐)影(🔚)响了人，还是偏执狂在动摇世(💱)界，我们无法确(🎑)定何者才是现(💞)实，或者说，即使(🤭)转(🚔)描动画也不(🤑)存在所谓的确(👾)凿(🍚)的现实性吧(🎍)。因(👁)为角色从不说(🗝)出心里话，直到(🏒)富坚被现实压垮崩溃，线条也(😛)跟着紊乱，他哭(💣)的(🥫)样子着实令(👲)人(🍥)心疼之余也让(🌅)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(📜)画之一《猫妖小(⛪)杏》刚好也是转(🧤)描(🎾)动画，它同样(🙇)有(🍽)着来自现实的杂质，比如该片(👅)采用现场收音(🕔)的方式，电影的(📶)“声腔”有着超出(🤮)画(🏥)纸之外的空(✍)旷，然而这是一(🐌)部(🚡)需要抑制住(🍻)单(👿)纯靠手作来想(🏘)象运动的动画(🚶)，因为少女对世界感到无聊，她(🐣)面对会说话的(💞)猫(🖤)这种超自然(🍷)生(🎳)物也毫无想法(🔅)。形式在故事引导下，转描动画(🎍)将现实里的那(🍚)些习以为常的(🦇)“噪(👗)”与“动”带入动(🐕)画(🗞)后，现实性被动画给均质化，留(🌴)下了不和谐的(⏫)扁平的表面。《百(❤)米。》的杂质留下(🐫)了(👇)凹凸不平的(🎴)面孔，个人与世(👟)界(💡)、动画与现(🖋)实(🤖)、手与机器对(🥒)运动的想象力(⌛)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🥏)面的画纸、画(🍙)面(⏫)、银幕。要说(💊)动(🚱)画哪些地方不(🙊)是转描的话，几乎就只有跑步(🐻)的时刻，在标枪(🏩)打响后，跑者对(🐭)爆(🐝)发力与全力(🕗)以(🧢)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🤷)无法参照现实(💛)，只能发挥自己(🍕)的想象去描绘(🔱)速(🕉)度。这就是这(💶)部动画所描绘(👟)的(🌻)体育运动，画(😰)者(🤓)无疑也是选手(😻)。
我觉得岩井泽(⛲)这次联合动画师小岛庆祐确(🍩)实在一般的日(😮)本(🚻)商业动画体(💞)制(🍑)里带来了此前(🤷)没有的东西（或者说是“杂质(🚼)”），动画师出身(📨)的押山清高在(🏫)去(🥛)年上映的《蓦(🌪)然(🕑)回首》里缩小了动画电影的制(➡)作规模，利用小(🍬)团队的体制尽(🐪)可能保留原画(😳)师(😅)的人工性，这(❓)种体制宛如希(🏛)望(🏺)洗净日本动(🌪)画(🦆)的工业属性，我(🗯)觉得押山应该(🔑)希望观众能注意到那些“动”里(🚁)蕴含着手的劳(🍭)作(🥄)，通过一种隐(🐔)秘(📳)的“元动画”，在这(💴)部以画画为题材的动画里，利(✳)用动画之“动”让(😚)人意识到这是(📽)画(🎗)，然后想到不(😎)同(😵)的笔触各有主人，并为这种人(🎢)工的物质性感(🐣)动。若借用土居(🐷)伸彰的说法来(💛)说(👙)的话，那就是(🔟)《蓦然回首》的局(🐣)限(🥇)性在于对动(🐢)画(🎵)的定义只看到(⏪)了帧与帧之间(📜)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🛫)，即观众的自我(📶)意(🚏)识。面对《百米(😸)。》凹(🛂)凸不平的面孔(😷)，我们却无法以一种动画教养(🐯)判断它的好与(🗄)坏，只是在极速(⛩)一(🍲)百米里，观众(♟)看(🛺)到的不只是绘画与手的劳作(🔬)的奇迹，动画在(👡)逃避现实之前(🎑)先要注视现实(✴)，只(➗)剩下速度的(🏄)世界里我们可(🍍)以(🚴)选择看清“我(🚳)”自(🔺)己的面孔。
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