在(🧐)所有的电影里，安(🕋)东尼奥尼的(🔼)声音是最(🕧)让我痴迷的(📣)。很想(😺)写一篇长长(⛪)的影评，记录周六(⏪)三部(🧥)电影的迷人之处(🤒)，但我太累了(🍻)，也没有时间。随着(🔲)日子(💨)的流逝，我感觉到(🍭)一种紧迫感(🕗)，那是(🥊)因为我逐渐(🛴)意识到并(⏫)不想对影片(👈)有一个富有洞见(❄)的影(🌖)评式分析，只是想(📭)简单诉说看(👧)完电(🧤)影后愉悦的(💓)激情，而时间是最(🛅)会扼(🏦)杀此类精灵的。总(🥂)之，它们应当(🥑)更潦草地(🔫)出现在我的(🕝)影评(😕)里。

我该怎么(💬)形容安东尼奥尼(🛶)电影(🧔)的声音呢，不妨先(💷)谈谈其他的(🍇)几部片。在《奇遇》里(〰)，我一(😢)定为小岛上的寻(🎮)找感到过某(🍩)种震(👊)颤，乍一看，可(🚴)能会说那(〽)些天际线，那(🔊)些海平面，还有嶙(🌳)峋的(🏃)石块曲线，有种眩(🌈)晕感，它们在(👄)构图(🤑)和调度上的(🎨)确至关重要。但唯(👻)有那(😗)个有节拍，甚至有(🧣)点儿魔性的(❇)海浪声陪(💊)伴，才让我真(🙉)的相(🏼)信：也许下(🥑)一秒这些人真的(😡)要掉(😃)到海浪里头；在(🌫)《夜》和《蚀》里，让(🐺)我忘不掉的是鞋(💶)跟踩(⬅)在地面的声音；(🏃)《放大》最有意(😫)思，几(📬)乎所有人都(🔲)会为结尾(🤝)的是否存在(👷)说上两句，但吸引(🌻)我的(♎)不是这些，远在最(✊)后的画面出(🤺)现之(🖼)前，这个问题(✏)已经强烈袭来了(🗡)——(👕)听听那个网球被(🚏)击打的声音(💴)！现实世界(🧗)的网球声不(😒)会以(💚)那种强度（(✊)相对于其他声音(⛰)）和(🍳)频率出现，这个节(🖲)奏，以及声音(📲)的质感已经说明(🔁)了一(👶)切。

但无论如何，安(🧟)东尼奥尼的(🎙)声音(🔩)永远是出发(❎)于最基本(🍑)的现实的—(🌵)—绝对不可能有(🏄)在远(🖖)处，或是墙背面的(🏉)人，说话响度(💷)与前(👊)景中的人相(🕯)差无几。但用句俗(☔)套的(⬆)话讲，他是超越现(😥)实的（天呐(🕷)，写出来俗(🛩)的想吐）。在(🉑)《过客(🐇)》里，很容易注(👚)意到开头那个电(🔏)风扇(🐄)的声音，也许这包(🔯)含了某种心(💝)理隐喻，但它首先(📻)作为(🔓)听觉元素让人感(🆑)到适切。下一(😠)幕，来(😚)到酒(🏴)店前台(💬)，那个烦人(♍)的电风扇消(🎌)失了，但空间中仍(🎅)存在(🤪)另一个持续的干(🐼)扰，频率更高(😕)但响(🛫)度低了不少(🌎)，画面里最终能看(👔)到音(♒)源是摆在后方柜(🧤)台的另一个(🌖)小型电风(🏈)扇，我格外需(🔇)要这(🔰)样的变奏以(🦁)适应不同的空间(🥧)与进(🦊)展。在阿巴斯那里(🥌)，也许有个更(👴)美妙的画外空间(🥛)经由(🦃)声音建立，但安东(🌮)尼奥尼甚至(🚝)连画(➖)内空(🗽)间都需(🈚)要声音真(🎞)正建立。每一(🍒)个空间都有无数(👶)种方(⛔)式得到观察，创作(💖)者对空间所(🗜)包含(💴)灵魂的提取(🔽)态度反映在声音(🎞)的剪(🏁)辑上，我借由画面(👛)看到它们，但(😳)唯独通过(🦉)声音才进入(🏄)它们(🔁)。

也许电影的(🈶)色彩和声音一样(🍌)，具有(🕸)更简单的特性。《放(🦍)大》中的色彩(🔦)格外妖艳，这不仅(🔋)仅是(🎣)指那些模特所穿(📳)的服装，连最(🗂)简单(💌)的红(🏷)色与绿(🥋)色都是如(✍)此。最让我惊(🔅)奇的是那个公园(📓)，当男(🎮)主在公园中拍照(🏅)时，我突然意(📖)识到(🖤)自己不知道(👓)上哪去找一个有(💱)这种(🌾)特质的公园，这特(💴)质是由颜色(🚄)赋予的，绿(🥃)色形成的节(🖍)奏感(🧓)很强烈，那个(🥒)段落是整部电影(🤯)里我(⤵)最喜欢的。如果说(💳)解读家们在(🤚)《放大》中能找到一(🦈)些所(😭)指与颜色对应的(💥)话，那么《过客(🧖)》里的(🤭)颜色(🎇)将更加(🚨)“普通”，隐喻(🈳)的意味儿更(❌)低，却仍保留着单(👜)纯的(👕)视觉刺激以使我(👸)们直接理解(🕥)，它们(🎧)不再像《红色(⏱)沙漠》海报里的颜(✋)色那(🧢)样，尖锐地似乎都(🕴)有些刻意了(💡)。

他也有着(🔹)一种最受我(📵)喜爱(♟)的调度方式(🏨)，奥逊威尔斯那种(🍝)景深(🚦)镜头功力也许很(🐍)强，但每个人(🎷)物只是像螺丝钉(🎊)一样(🏨)出现在他们该出(🥢)现的景别，发(🚩)出他(🐑)们该(📊)做的动(🥞)作，这也许(🌔)让我觉得对(👋)画面中的人物有(🐌)些缺(⭐)少感情了。另一个(✋)意大利导演(🎱)费里(🐄)尼，人物会如(🎦)跳舞般接近又跳(🤷)出，最(⤵)后遗落下一个孤(🔃)独的人儿（(🅱)这倒让我(🉑)觉得费里尼(🍉)是爱(🦐)这角色的）(🏐)，但他们是经历过(🃏)热闹(🍀)喧嚷的。安东尼奥(🍴)尼的人物从(💿)一开始就不和谐(🗿)，而且(🕗)他们绝不居于自(🍉)己应该在的(🙏)位置(☝)，永远(🎐)在逃避(🍐)，这样会开(🌼)辟出更大的(🎾)画面空间，也使得(🧖)动作(🚬)——或者用现在(🕸)常被提及的(🥁)“姿态(🚜)”——不再是(🕚)木偶般缺少灵魂(🐾)的目(🐹)的执行工具，而拥(🐵)有情感内化(🥚)——尽管(🛏)连动作本身(💯)也常(🐰)常在逃避。

也(🦃)许让大多数观众(🗿)着迷(🛎)的是安东尼奥尼(😴)电影中的空(🛬)间，确实，我也爱它(👳)们，我(😄)本想就此对比一(📃)下维斯康蒂(🌶)的空(🎀)间建(🧝)立方式，但现在是(👒)什么时候，已(🛷)经12点多了吗？好(😯)吧，我(🍭)仍然想简单写写(🤥)。之前不记得(🔗)在哪(🐣)里听人说他(👹)喜欢看电影中角(🔫)色走(👰)路的样子，这些镜(🛷)头几乎是导(🔄)演的签名(🆙)，我明白这种(🌜)感觉(🛥)，但安的电影(😦)里走路还意味着(🍂)空间(🥉)（当然也可能是(📋)小跑，甚至开(🍠)车啦），他在画面(🔯)视觉(🐙)中加入了如此多(💔)环境的要素(🍻)，那些几何(😎)式（仅用这一个(🌎)词是严重不(Ⓜ)能概括的）的图(🏝)像在(📖)单个画面中已独(🕜)立表意，然而(🚨)还是经由角色的(🍜)运动才将他们串联起(📬)来，但我要马上反(🥪)驳我的上一(💚)句，因为我(🕖)只是在每一(🥔)个场景强烈地经(💢)历了这个空间，我对整(🥨)个空间仍然一无(🚉)所知，它们并(🙃)没有被真正串联(🦀)，我只(🎆)是重复地经历、(🏈)经历，到了最(❓)后，除了整(🧘)个空间，电影的其(🍕)他所有部分(👅)倒是都被圆满感(🔦)知了(💃)。这一点在《夜》里也(🤪)许最为明显(🚑)。

哎呀，老维斯康蒂(🏹)，没有太多时间留给你(🐐)了，我首先是想为(⏱)一种轻浮的(🌫)态度向你(👔)道歉。在看完(🍴)《白夜》后，我把这个(🚣)既不那么现实主义，也(📳)不那么类似《豹》的(🈂)片称为转型(🏘)期电影，但这是十(🎞)分不(🏏)公平的！没有人是(😥)生活在转型(🤸)期内的，我(🎿)们现在永远不知(🐛)道目的地在(⭐)哪，以一种上帝式(😠)的姿(🚐)态评判是可憎的(🛏)。当下就是当(📹)下，彼时的你也许(🥊)也意识到现实主义不(🌤)再完全有效，转而(🆒)开始了自己(🧠)的实验，或(🏕)者说，仅仅凭(🥀)直觉开始了创作(🍈)。这部《白夜》的空间布景(🍏)，别人看来可能有(💱)些粗制滥造(🏆)，但你也许正刻意(🎴)为之(🤺)，你在探索心中的(🖖)情感是如何(🖍)建立起空(👘)间的，幻梦是如何(🌤)给空间带上(🦕)色调的，视觉元素(🗒)又是(❓)如何以舞蹈的形(👧)式呈现出来(🤑)的，你多擅长拍舞(🗝)！

《北斗七星》里你的改变(🙈)令我震惊，不得不(🙎)猜测那些年(➡)究竟发生(🎲)了什么真正(🈹)触动到你心房的(👃)事。开头的那种速度，让(☝)我想起了《妖夜慌(🌴)踪》。现实的东(😢)西仍存在于你的(📞)电影(🦅)里，但它们或多或(👥)少带上了失(😆)落的调子(🧠)，我最喜欢里面的(⏬)风，它们伴着(😊)那些表现主义光(😐)线几(🔚)乎要把你的心与(🤞)里面蕴含的(🏳)全部感情吹出来(🍺)。也许在未来，你的空间(🔶)不再这么粗粝黑(🔺)色，而显得庄(🌀)严，但那或(🎭)许正是《豹》中(💴)公爵因为衰老脆(🏮)弱而不得已为之的节(😐)制...

现在太晚了，我(🚒)感觉难过，如(⛲)果这会儿还不睡(✔)觉，一(⌛)道深渊就会逐渐(🥥)在我眼前清(🤔)晰起来，就(🔲)像我看它它看我(😾)那样简单。这(⛵)不仅仅是因为明(👬)天要(🏒)上班，或许正是因(🌨)为上班，谁知(🚲)道呢。我明明已经(📻)结尾，又开始盯着卫生(🔎)间里一条该死的(🐜)毛巾，真烦人(❔)，毛巾有什(💊)么好看的！也(🧛)许现在出门，就能(🎿)遇见楼下垃圾桶旁边(🍕)那只简州猫了，但(🚌)我太累了，我(😃)想睡觉。哎，未来，未(🈂)来！