被陌生人做了一个小时剧情简介
早上醒来的时候，张秀娥就听(tīng )到了张(🏙)春(🔌)(chū(🐎)n )桃(🙆)的(❌)惊(🎀)呼(hū )声。
秦昭(zhāo )！秀娥是(shì )我明媒正(zhèng )娶的夫人(rén )，我劝(quàn )你(nǐ )还(🏣)是(♓)不(🧥)(bú(🕞) )要(📂)(yà(🚕)o )打什么(me )主(zhǔ )意了，请(qǐng )回吧！聂(niè )远乔的(de )声(shēng )音冷沉(chén )。
这次赶(gǎ(🥚)n )车(🛳)的(💈)是(🤨)端(🐘)(duā(🕔)n )午，知道(dào )的人都知(zhī )道，只要端午在，这马车里面十有八九是(😙)有(⛄)秦(🌪)公(🆘)子(😍)的(🌝)。
按(🛤)照铁玄的说法，那就是女人么，这脸皮儿都十分薄，这刚刚开始(📢)的(🤯)时(🤟)候(🅿)(hò(✋)u )，有(🆖)一些(xiē )话是怎么(me )也说不出(chū )口的。
张(zhāng )秀娥被秦(qín )公子戳破(pò(🐻) )伪(🕢)装(🆕)，讪(⌛)(shà(🍱)n )笑(🎨)了一(yī )下(xià )，不敢(gǎn )去(qù )看秦公(gōng )子(zǐ )。
那秀(xiù )娥(é )你，可(kě )不(bú(🛹) )可(🔭)以(🍔)给(🌧)(gě(👲)i )我(🎲)(wǒ )一个机(jī )会？聂远(yuǎn )乔语气低(dī )沉且认真(zhēn )。
你当真愿意为(💍)了(🗄)张(🗻)秀(🕒)娥(🤠)放(💭)弃聂家的一切？秦公子直视着聂远乔。
两个人见张秀娥开口(⛽)了(🤞)，就(🍊)把(😊)目(🙇)光(🙏)落在了张秀娥的身上。
秀娥(é )，你是在(zài )赶我走？秦昭听到(dào )张(📌)秀(🐐)娥(💜)的(🔜)(de )话(🔪)的(🙏)时候(hòu )，语气之(zhī )中满是失(shī )落，一(yī )双(shuāng )狐狸眼(yǎn )之(zhī )中，仿(fǎ(🕐)ng )若(🍎)(ruò(😸) )是(⛰)有(🔟)波(👯)(bō )光(guāng )闪过，让(ràng )人看了(le )，就平添(tiān )几(jǐ )分愁思(sī )。
她知道(dào )自己(🕺)应(🤾)该(🔜)(gā(🚠)i )回(🏥)避(👦)一下的，可是她此时实在是担心张秀娥，即便是不能帮什么忙(🥗)，只(🎶)要(🎐)能(🗜)看(🍱)着(♌)自(🐨)家姐姐，她就是放心的。
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《被陌生人做了一个小时》常见问题
跑者将人生(🎰)押注在十秒里，动画也在那十(🌯)秒里势要改变(❎)观(🥎)众眼前所见(🏧)的(🌤)一切，比赛结(🖥)束(🐄)，一切煽动性的(😽)东西戛然而(🚝)止(😔)，这绝非单纯感(🧤)动的体验，它拒(🦑)绝(🏼)把角色心象(👆)世界剥开。是的，如(🙄)果说同为独(🔎)立(🤓)动画出身的(🅾)新(📧)海诚动画由不(♋)同角色的内面(🍬)，通过宛如对唱一样的台词互(🎌)相(🗻)交织组成，观(🤾)众(🔔)相信主角（(🧠)我(📋)）笃定了与他(🖐)者能最直接地连结、笃定世(✨)界的一切，然后(✂)观(🔎)众成为共享(🚀)同(🍔)一种感受的(🍥)共(👂)同体，那么岩井(🌗)泽健治在转(😷)向(🐋)商业制片第一(🎧)作、用转描技(❓)法(🏾)制作的《百米(⬛)。》则希望观众更主(🤵)动地探索，找(🌽)到(🏤)属于自己的(❕)那(🚒)个“我”。以及新海(🍹)诚因为他是“动(👀)画民科”，通过静止的层与层之(🅾)间(🏏)的作用挖掘(🍞)世(🛴)界的深度，岩井(🍞)泽明显有着压(🦉)倒性的动画素养，他相信动画(🍉)要动，不需要内(🖤)面(👐)、仅靠纯粹(🛥)的(🤯)动就能连结世(✖)界，《百米。》正是这(👎)样一部只有表(💉)层面孔的动画(📛)，且是充满杂质(😭)的(🎩)面孔。
转描与(🧒)纯手绘动画不一(📤)样的是它一(🏘)定(🦅)是绘画（手的(🦌)劳作）与摄像(🎧)机（机器）的(⏹)共同作业。转描动画有着“我”与(🚁)世(🧙)界的戏剧，这(🎡)里(📤)的“我”是指由构(🤙)成动画的线的(👴)原生质（protoplasm），正因为原画师之(📯)手的劳作，这种(🕙)拒(💞)绝僵化的变(🕷)化(😩)具备个人性，但(☕)这种个人性总(🚈)会被摄像机下(🐡)客观世界的物(❇)质与逻辑引导(✈)、(🌭)诱惑，而原画(💠)师之手又把线的(✋)质感紧紧地(👾)把(🐉)握在自己笔下(🛌)，对现实的物质(🐷)与逻辑进行抗(🥧)衡。体育故事也是这么一回事(🚛)，我(🤦)们为之热泪(🍏)的(🗺)种种运动的人(🌍)生，实际上是人(⛲)用身体投身到世界，与世界交(🚬)流、抗衡，甚至(🥑)可(🌆)能被世界撕(🏂)裂(🛡)的戏剧一样。
于(🗾)是，转描动画里(🏥)的手与机器的(😐)共作（这种共(🏛)作也可以当做(👀)在(🍭)互相撕扯）(🛏)，以永远不和谐、(🧠)不精确的样(🈯)子(🎾)在动画的表层(🦎)留下了种种杂(🚆)质，比如看着像(🕘)是扁平的脸却有着不相协调(🍂)的(🤴)过于立体的(💠)运(🚔)动，比如有的动(🍪)画师手艺跟不(🏼)上现实世界的运动，导致角色(🧀)动得“不像人”，但(🏿)在(🖇)《百米。》里，我更(🕋)愿(🌮)意把这些杂质(💼)称为现实对动(🚰)画面孔留下的(🚓)伤痕。当跑者在(😬)起跑线各自准(✈)备(📄)时，衣服的折(👦)痕(🙁)比纯手绘动画(⬇)要来得更密(📣)集(👭)；倾盆大雨让(✌)跑者身上出现(🍘)不断蠕动的光(🤶)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🚹)理(📭)——这部动(➕)画(🥇)毫不在意让信(👄)息量变得排山(🚻)倒海——也是这个长镜头里(😻)，在开始赛跑那(😖)决(😯)定人生的十(👔)秒(🚱)之前，框里的一(🚌)切人和背景的线都在运动里(🏳)抖动，我们第一(👈)次如此清晰地(🐾)看(🔶)见人与世界(🈶)的(🔎)相互作用力，这(👃)正如鱼丰漫(⚡)画(🉐)总是表现出谵(🔵)妄的价值观一(💁)样，究竟是世界(🤪)影响了人，还是偏执狂在动摇(🛑)世(🔓)界，我们无法(🧜)确(🚑)定何者才是现(🔽)实，或者说，即使(❤)转描动画也不存在所谓的确(😍)凿的现实性吧(🐩)。因(😣)为角色从不(🐰)说(🥥)出心里话，直到(😊)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🕦)跟着紊乱，他哭(🐞)的样子着实令(💦)人(👂)心疼之余也(🙈)让(🏭)人忍俊不禁。
是(🦗)去年喜欢的(❕)动(🌃)画之一《猫妖小(💫)杏》刚好也是转(🤖)描动画，它同样(👕)有着来自现实的杂质，比如该(💣)片(🆓)采用现场收(👵)音(💨)的方式，电影的(🍜)“声腔”有着超出(🚄)画纸之外的空旷，然而这是一(👳)部需要抑制住(🔯)单(🏗)纯靠手作来(🏍)想(🎗)象运动的动画(👙)，因为少女对世界感到无聊，她(⏭)面对会说话的(👗)猫这种超自然(⭐)生(⛅)物也毫无想(🌆)法(👶)。形式在故事引(😶)导下，转描动(💗)画(💜)将现实里的那(🔨)些习以为常的(🍬)“噪”与“动”带入动(💒)画后，现实性被动画给均质化(🌾)，留(😡)下了不和谐(🕦)的(🍐)扁平的表面。《百(🌺)米。》的杂质留下(😻)了凹凸不平的面孔，个人与世(🍯)界、动画与现(🏺)实(💡)、手与机器(🌔)对(👢)运动的想象力(📤)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🏣)面的画纸、画(🙆)面、银幕。要说(🐬)动(🛏)画哪些地方(📅)不(🆖)是转描的话，几(✌)乎就只有跑(🏼)步(🏘)的时刻，在标枪(🔵)打响后，跑者对(📓)爆发力与全力(🎣)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🥥)者(🎌)无法参照现(🍙)实(👡)，只能发挥自己(🍵)的想象去描绘(🏭)速度。这就是这部动画所描绘(🧢)的体育运动，画(🖐)者(🥈)无疑也是选(🌇)手(🔆)。
我觉得岩井泽(❤)这次联合动画师小岛庆祐确(🤘)实在一般的日(🐉)本商业动画体(🌍)制(🔌)里带来了此(🏥)前(😝)没有的东西（(🌕)或者说是“杂(🕙)质(👘)”），动画师出身(🎗)的押山清高在(🦋)去年上映的《蓦(😕)然回首》里缩小了动画电影的(🐤)制(Ⓜ)作规模，利用(🏻)小(🔱)团队的体制尽(😥)可能保留原画(🍫)师的人工性，这种体制宛如希(🤲)望洗净日本动(🈵)画(👩)的工业属性(🚹)，我(🥋)觉得押山应该(🙌)希望观众能注意到那些“动”里(💓)蕴含着手的劳(🤑)作，通过一种隐(🎿)秘(🐆)的“元动画”，在(🏸)这(😽)部以画画为题(🗯)材的动画里(🐅)，利(♓)用动画之“动”让(💸)人意识到这是(♿)画，然后想到不(😩)同的笔触各有主人，并为这种(🔵)人(🏎)工的物质性(🆙)感(😊)动。若借用土居(🍖)伸彰的说法来(😻)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🎀)限性在于对动(🤾)画(🛡)的定义只看(🐒)到(🔘)了帧与帧之间(📇)，动画还有“帧之彼端”的可能性(😁)，即观众的自我(🌖)意识。面对《百米(🎲)。》凹(💷)凸不平的面(🎢)孔(🦆)，我们却无法以(🧗)一种动画教(🙇)养(➰)判断它的好与(😩)坏，只是在极速(😻)一百米里，观众(🔧)看到的不只是绘画与手的劳(🌦)作(🐕)的奇迹，动画(🐙)在(🦉)逃避现实之前(🏆)先要注视现实(🥩)，只剩下速度的世界里我们可(🐓)以选择看清“我(📚)”自(🌵)己的面孔。
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