在(🚓)所有的电影(🐏)里，安东尼奥尼的(🙇)声音(⛏)是最让我痴迷的(😝)。很想写一篇(💒)长长(🐒)的影评，记录(🥝)周六三部电影的(🐕)迷人(⛷)之处，但我太累了(📫)，也没(😦)有时间。随着日子(🛩)的流逝，我感(⚾)觉到(🚫)一种紧迫感(⬇)，那是因为我逐渐(🆙)意识(🎇)到并不想对影片(🥡)有一个富有(✨)洞见的影评式分(⛲)析，只(📹)是想(📓)简单诉说看(🍽)完电影后愉(🏬)悦的(🕓)激情(🎄)，而时间是最会扼(🖼)杀此类精灵(🌫)的。总之，它们应当(👌)更潦(🐇)草地出现在我的(⛔)影评里。

我该(🥠)怎么(🆚)形容安东尼(📞)奥尼电影的声音(🗾)呢，不(🖱)妨先谈谈其他的(👵)几部(🏰)片。在《奇遇》里，我一(🏾)定为小岛上(👝)的寻(🌀)找感到过某(👝)种震颤，乍一看，可(📢)能会(🤓)说那些天际线，那(⛱)些海平面，还(🕧)有嶙峋的石块曲(🌽)线，有(🌖)种眩(🎠)晕感，它们在(📩)构图和调度(⏲)上的(🤓)确至(👨)关重要。但唯有那(🧔)个有节拍，甚(🏏)至有点儿魔性的(🔶)海浪(🌒)声陪伴，才让我真(🥢)的相信：也(🎂)许下(⛎)一秒这些人(🕹)真的要掉到海浪(👌)里头(✊)；在《夜》和《蚀》里，让(😫)我忘(😷)不掉的是鞋跟踩(✴)在地面的声(🔸)音；(💻)《放大》最有意(🐐)思，几乎所有人都(🛐)会为(🌪)结尾的是否存在(🏑)说上两句，但(🏡)吸引我的不是这(📻)些，远(🎈)在最(⏹)后的画面出(❗)现之前，这个(🚔)问题(🐙)已经(🤶)强烈袭来了——(🗻)听听那个网(🥋)球被击打的声音(🦔)！现实(🦖)世界的网球声不(⏪)会以那种强(🤞)度（(🍭)相对于其他(🦐)声音）和频率出(🐃)现，这(🚭)个节奏，以及声音(😷)的质(💥)感已经说明了一(🆎)切。

但无论如(♏)何，安(㊙)东尼奥尼的(👲)声音永远是出发(⛴)于最(😸)基本的现实的—(👤)—绝对不可(🔻)能有在远处，或是(🚰)墙背(☝)面的(👚)人，说话响度(🏭)与前景中的(🈴)人相(🔱)差无(🛬)几。但用句俗套的(🎶)话讲，他是超(🔺)越现实的（天呐(㊙)，写出(🔅)来俗的想吐）。在(🏷)《过客》里，很容(🤛)易注(🎣)意到开头那(♉)个电风扇的声音(🌲)，也许(🥚)这包含了某种心(🈹)理隐(🀄)喻，但它首先作为(📝)听觉元素让(👡)人感(❣)到适切。下一(🌞)幕，来到酒店前台(💾)，那个(🐞)烦人的电风扇消(🥇)失了，但空间(🥒)中仍存在另一个(🅾)持续(🤱)的干(🛴)扰，频率更高(🛒)但响度低了不少(🔪)，画面(👄)里最终能看到音(👒)源是摆在后(🚀)方柜台的另一个(🌚)小型(🈴)电风扇，我格外需(😳)要这样的变(🌶)奏以(🌃)适应不同的(📦)空间与进展。在阿(💪)巴斯(📝)那里，也许有个更(🏄)美妙(😩)的画外空间经由(🎥)声音建立，但(💥)安东(⬜)尼奥尼甚至(🐷)连画内空间都需(😝)要声(➰)音真正建立。每一(🏺)个空间都有(🍹)无数种方式得到(💭)观察(👘)，创作(🎊)者对空间所(🐦)包含灵魂的提取(🖤)态度(🎭)反映在声音的剪(🔤)辑上，我借由(🗓)画面看到它们，但(🐬)唯独(🙊)通过声音才进入(🎷)它们。

也许电(💏)影的(💯)色彩和声音(🍜)一样，具有更简单(🐋)的特(❌)性。《放大》中的色彩(🚎)格外(🐓)妖艳，这不仅仅是(🔔)指那些模特(🛫)所穿(🏑)的服装，连最(🈹)简单的红色与绿(🕺)色都(💲)是如此。最让我惊(🖍)奇的是那个(♓)公园，当男主在公(⏫)园中(➰)拍照(🚯)时，我突然意(💚)识到自己不知道(🚼)上哪(🐒)去找一个有这种(🎠)特质的公园(🌻)，这特质是由颜色(🎿)赋予(🍮)的，绿色形成的节(🙂)奏感很强烈(🤒)，那个(🚴)段落是整部(🚩)电影里我最喜欢(💖)的。如(😭)果说解读家们在(🙇)《放大(⛄)》中能找到一些所(🔄)指与颜色对(🗯)应的(🏟)话，那么《过客(🥔)》里的颜色将更加(🤾)“普通(🥕)”，隐喻的意味儿更(🐎)低，却仍保留(🎷)着单纯的视觉刺(👦)激以(🤥)使我(🍰)们直接理解(🔣)，它们不再像《红色(🤸)沙漠(💨)》海报里的颜色那(🏚)样，尖锐地似(🔱)乎都有些刻意了(🎺)。

他也(📬)有着一种最受我(⛔)喜爱的调度(📴)方式(💟)，奥逊威尔斯(🛫)那种景深镜头功(🚾)力也(👚)许很强，但每个人(🤵)物只(🏳)是像螺丝钉一样(🥌)出现在他们(🎤)该出(🚠)现的景别，发(🗼)出他们该做的动(🚻)作，这(❌)也许让我觉得对(⚓)画面中的人(😯)物有些缺少感情(🤸)了。另(📤)一个(🌊)意大利导演(🐚)费里尼，人物会如(🎥)跳舞(⚫)般接近又跳出，最(🈴)后遗落下一(🕹)个孤独的人儿（(✈)这倒(🏕)让我觉得费里尼(🚮)是爱这角色(😶)的）(🎶)，但他们是经(🗣)历过热闹喧嚷的(📎)。安东(🤰)尼奥尼的人物从(🎗)一开(🐟)始就不和谐，而且(〽)他们绝不居(🍕)于自(🤜)己应该在的(😻)位置，永远在逃避(🅿)，这样(🀄)会开辟出更大的(🍍)画面空间，也(⏹)使得动作——或(💽)者用(🤱)现在(🔃)常被提及的(⚪)“姿态”——不再是(🧡)木偶(🏠)般缺少灵魂的目(📊)的执行工具(🛎)，而拥有情感内化(🌨)——(🤰)尽管连动作本身(😂)也常常在逃(👽)避。

也(🏑)许让大多数(🛬)观众着迷(🍅)的是安(💲)东尼(😌)奥尼电影中的空(🔺)间，确(🎊)实，我也爱它们，我(📽)本想就此对(🕓)比一(🤝)下维斯康蒂(📲)的空间建立方式(♍)，但现(👳)在是什么时候，已(🍛)经12点多了吗(🍘)？好吧，我仍然想(🤕)简单(✔)写写(📝)。之前不记得(🖼)在哪里听人说他(🏙)喜欢(🚻)看电影中角色走(🚅)路的样子，这(🌀)些镜头几乎是导(🔩)演的(🚚)签名，我明白这种(🦆)感觉，但安的(😃)电影(🎰)里走路还意(🏋)味着空间(💞)（当然(🚻)也可(🍂)能是小跑，甚至开(🐜)车啦(🤑)），他在画面视觉(🐗)中加入了如(💾)此多环境的要素(♓)，那些几何式（仅用这(🐍)一个词是严重不(✂)能概括的）(💄)的图像在单个画(🎛)面中(🚙)已独立表意，然而(🍞)还是经由角色的运动(⌚)才将他们串联起(🏦)来，但我要马(😋)上反驳我的上一(🤜)句，因(❕)为我只是在每一(🥣)个场景强烈(🚶)地经历了这个空(🖐)间，我对整(🈷)个空间仍然(🕷)一无所知，它们并(🤸)没有(🔙)被真正串联，我只(💊)是重复地经(📝)历、经历，到了最(📫)后，除了整个空间，电影(🔗)的其他所有部分(🏸)倒是都被圆(📯)满感知了。这一点(🍾)在《夜(🖖)》里也许最为明显(🈲)。

哎呀，老维斯康蒂，没有(👘)太多时间留给你(😿)了，我首先是(🦍)想为一种轻浮的(🗃)态度(🐋)向你道歉。在看完(🤢)《白夜》后，我把(⛵)这个既不那么现(🙀)实主义，也(👱)不那么类似(💘)《豹》的片称为转型(🥍)期电(😩)影，但这是十分不(🐢)公平的！没有(⭕)人是生活在转型(🕺)期内的，我们现在永远(⬜)不知道目的地在(👣)哪，以一种上(📸)帝式的姿态评判(📌)是可(🦗)憎的。当下就是当(🎎)下，彼时的你也许也意(🛫)识到现实主义不(🥁)再完全有效(⏮)，转而开始了自己(😸)的实(🐘)验，或者说，仅仅凭(👾)直觉开始了(🥡)创作。这部《白夜》的(🔠)空间布景(🥥)，别人看来可(🐩)能有些粗制滥造(♉)，但你(🍤)也许正刻意为之(🛷)，你在探索心(🍤)中的情感是如何(🍘)建立起空间的，幻梦是(🤢)如何给空间带上(🔃)色调的，视觉(🌵)元素又是如何以(🛰)舞蹈(🐦)的形式呈现出来(🎰)的，你多擅长拍舞！

《北斗(🍚)七星》里你的改变(🛎)令我震惊，不(🚀)得不猜测那些年(🚱)究竟(⏳)发生了什么真正(🆙)触动到你心(⏳)房的事。开头的那(🍾)种速度，让(🕘)我想起了《妖(🔥)夜慌踪》。现实的东(😎)西仍(🤹)存在于你的电影(👭)里，但它们或(🤗)多或少带上了失(🃏)落的调子，我最喜欢里(🎖)面的风，它们伴着(🆙)那些表现主(〽)义光线几乎要把(🗄)你的(📏)心与里面蕴含的(🦋)全部感情吹出来。也许(🛍)在未来，你的空间(🐦)不再这么粗(🙂)粝黑色，而显得庄(🎴)严，但(📝)那或许正是《豹》中(⏰)公爵因为衰(🕙)老脆弱而不得已(👴)为之的节(🔣)制...

现在太晚(🏭)了，我感觉难过，如(🌮)果这(🤪)会儿还不睡觉，一(🎡)道深渊就会(💣)逐渐在我眼前清(🆘)晰起来，就像我看它它(🌽)看我那样简单。这(🌟)不仅仅是因(🌊)为明天要上班，或(😍)许正(⏰)是因为上班，谁知(💛)道呢。我明明已经结尾(🎰)，又开始盯着卫生(😋)间里一条该(🚑)死的毛巾，真烦人(🎙)，毛巾(🌡)有什么好看的！也(🍣)许现在出门(🌂)，就能遇见楼下垃(🔁)圾桶旁边(⚡)那只简州猫(👉)了，但我太累了，我(👘)想睡(🍈)觉。哎，未来，未来！