看完(🎊)第二部，说一句《疯(📲)狂动物城》系(⛳)列是当代(♓)美国的《动物(🏚)农场》也不为过吧(⏪)？

这(🍆)依旧是一部(🍛)表层侦探冒险，里(👻)层政(🕡)治寓言的电(💪)影，第二部延续第(📙)一部(💶)“犯罪调查+社会隐(📨)喻”的框架，却(☝)把故(🧕)事矛盾从“种族偏(📅)见”推向“结构(🤫)性偏(🦃)见”。

换言之，相比于(👹)第一(☕)部，第二(⏮)部不只讲(😵)种族，还在讲(🧚)阶级(🎎)。

1

《疯狂动物城(⭐)》这两(🎺)部看似在重(🎬)复套(📴)路，其故事内核发(🕵)生了巨大变(🤕)化——

第(👀)一部内核：(🏡)

大家都一样，不管(📤)你食(🦀)肉、食草，一(🥂)起来动物城玩耍(👚)吧！

第(🌖)二部内核：(🎸)

大家都不一样，所(🗓)以才(🚓)更需要动物城这(🎸)座多元包容(✋)的环(🕠)境。

这种内核的变(🔕)化也跟全球(🥇)经济(🔥)下行的大环境多(🤸)少沾(🍞)点关系(🚀)。

《疯狂动物(🚴)城1》上映的时(🙎)候，正(⛩)是经济泡沫最浮(🔀)华的时期，小(👨)镇女(✖)青年兔朱迪努力(✉)考入都市精(🤷)英岗位，凭(🚘)借自身努力(🏾)和优秀品质，打破(🕤)了“兔(💜)子当不了警(🔭)察”的刻板印象，非(🏠)常符(👟)合当年好莱(🏳)坞流行的美国梦(🏜)叙事(💃)。

那段时期，人人相(〰)信个体努力(🐸)，人人(🚕)相信个体进步带(❔)动社会进步(😔)，甚至(🆕)解决社会矛盾。

所(🐎)以电(✏)影主题(🍅)曲《Try Everything》都在跟(🚃)你强调个体(😎)努力(👦)的力量——

“我总(🐍)是失败、总(🧒)是跌(😋)倒，但总能站起来(🤡)展望未来”。

（(➰)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🍨)动物城2》上映(🕢)的今天，正是全球(😁)经济(🍲)下行的阶段(🙏)，人们不再迷信个(🖌)体努(💮)力，大家都知(📫)道很多事情就不(🖱)是个(🍷)体努力能解决或(🏋)者该解决的(🎒)事情(🍾)。

因此气候墙从上(⚫)一部的功能(🐙)性设(🌨)定变成了第二部(🔚)世界(🕒)观的重(🔋)要符号。动(🥌)物城能同时(🏮)容纳(💅)热带雨林区、苔(📑)原区、沙漠(🦖)区，全(🚠)靠“气候墙”这个核(🏴)心技术。

气候(😰)墙可以精(🍘)准控制不同(👾)区域的温度、湿(🕘)度，动(👛)物们才能打(💗)破气候限制，聚居(🌅)在同(🏝)一座城市，这(🙅)才有了动物城的(🕚)诞生(⭐)。

所以电影主题曲(👆)《Zoo》开始跟你强(🚅)调环(🈚)境的力量——

“我(🛢)们汇聚在此(🍏)只为(🦓)欢庆，在这片天地(🏽)，人人(👏)都能活(⏭)成想要的(🍚)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(📰)"推动(💢)环境力量高于个(🔰)体努力"这个(🙀)主题(🥢)的角色就是以蛇(👻)盖瑞为代表(➰)的爬行动(📭)物。

第一部明(❎)说动物城适宜所(💰)有动(🙈)物共同生活(💡)，但从头到尾只出(🎹)现在(🈂)哺乳动物，而(😹)第二部中，爬行动(🐐)物的(📅)出场则填补了一(🖤)部分世界观(🛺)。

原来(😄)动物城的气候墙(🍀)是蛇盖瑞他(🤪)姥姥(🎠)发明的，因为爬行(🛅)动物(🍎)对环境(🕐)的要求会(😆)更高，他们创(🌾)造宜(😼)居环境的需求是(🗝)最大的。

2

第二(👫)部的(😓)故事结构十分清(😕)晰——

主线(🆑)：爬行动(🍢)物因旧日冤(❌)案被驱逐，兔朱迪(📨)与狐(🍟)尼克追查真(👸)相；

情感线：搭(🔌)档之(🎼)间因表达方(🎧)式不同产生误解(🔬)；

世(🥀)界线：动物城的(➗)“气候墙”起源(🚱)被揭(🎌)开。

由于一二部几(🐟)乎没时间空(❗)白，兔(⛩)朱迪依旧是动物(🀄)城的(➰)新人，她(🎣)并不了解(👎)这座城市，对(🕉)动物(🧀)城的印象还停留(🤕)在明亮、干(🚟)净、繁华，类似于纽约(🚛)、洛杉矶、旧金山这(💦)样的精英化(🧓)都市。

可随着兔朱(🎃)迪对(🎧)爬行动物案(🍆)的调查，她和狐尼(🏁)克来(🏑)到了湿地市场，才见识到这座(🦑)城市(⛏)真正的边缘、底(🧒)层的世界。

要(🐝)知道(🙇)，连狐尼克这样见(🥥)多识广的老(🙅)江湖来到湿地市场都(🛌)叹为(🉐)观止，且并不熟悉(👥)湿地领域的(🍊)规则(🏥)。

这说明爬行动物(👖)的生存环境(🗝)是动物城真正意义上(🥪)的边缘地带，这类动物(🍺)群体甚至不(🐝)是“底层”，他们压根(👢)就“不(🧡)！存！在！”

这种“缺(🔒)席”本身就很说明(😾)问题(📌)了，因为最底层、最边缘的群(😗)体，你(📕)是看不到也听不(👈)到的。

而日常(⛩)建设(💹)、维系这个社会(😽)正常运转的(🚭)群体往往就是你看不(🕙)见的(🎋)那类。

片中提到“爬(🥫)行动物曾经(🐡)住在(🔮)动物城，但后来被(🎗)驱逐，甚至其(😾)族群历史都被模糊化(🥔)。”

你很难不会联想，爬行(🥤)动物隐喻的(🈶)是美洲原住民、(🍿)有色(🐜)人种、边缘(🏗)族裔、底层移民(🎻)打工(🈂)人、亚文化群体……等一切(🎦)被视(🎃)为危险、野蛮、(🍢)不能共居的(🚶)群体(🐌)。

找亚裔演员关继(📗)威配音蛇盖(💯)瑞，更是强化了这点隐(😬)喻。天(🤦)生的差异都会造(♉)成一定社会(⛅)恐惧(🖥)，这恰恰对应了电(🕦)影中”冷血动(🏨)物=天生危险”的叙事设(🤨)定。

正因此，电影将气候(🔣)墙的发明者(🐛)设定为爬行动物(👧)中的(📱)蛇姥姥。

气候(😯)墙的存在，是动物(😰)城这(🤢)个乌托邦能成立的前提。它不(🔠)只是(🤕)工程奇迹，更是一(🖌)种社会契约(🥏)——(📱)差异不是问题，而(🎌)是事实。

真正(👥)需要解决的不是差异(🍞)，而是(😡)我们愿意为彼此(〽)共存而付出(🦌)努力(🔞)。

3

当我们把这个设(🍘)定放回美国(⛱)现实，大概能更清楚第(🍛)二部真正想讲的东西(🍄)：

动物城的(🥋)理念不是让大家(🏊)都一(📌)样，而是让大(🔋)家接受人人都不(🚩)一样(🕰)。

蛇姥姥的理念是一种“用改善(🍙)环境(🌈)来改善观念”的逻(🔈)辑。

在美国，这(🛀)类“让(🧔)不同族群可以共(❔)同生(💍)活”的改(👗)善措施是宪法制度、(💷)公共(🏞)教育、社区工程(🐾)、移民体系(🔕)……(👘)

这些东西并不够(🛹)完善，但已经(🤦)是最能中和偏见、最(🚢)能让差异共存的力量(😙)了。

故事发展(👀)到中段，影片最微(🔥)妙的(🔭)一点是——(🐂)悲剧并不是反派(🦎)一人(🛫)之力促成的，而是整个动物城(⏹)“集体(🔹)性遗忘”的结果。

片(🎬)中提到，爬行(😘)动物(🍚)曾经住在动物城(😱)，但后(🍜)来因一(🎩)场未查明真相的事件(🐧)，被迫(🎂)迁离。

随着时间推(🐴)移，历史被模(🎇)糊化(🔟)，只剩下“他们很危(🌰)险”的一句话(🦂)被写进了集体潜意识(🕹)。

《疯狂动物城2》把这种“集(🥦)体遗忘”放大(🔩)成整个动物城的(🧑)盲点(💩)——我们以(⛺)为的和谐，只是因(🧞)为那(🧙)些最痛苦的人被排除在视野(➖)之外(⚪)。

如果第一部告诉(🔴)你，不要带着(🚩)刻板(⛺)印象看别人。

而第(🔓)二部(📥)则是告(⏯)诉你，有些弱势群体，你(🐇)连看(🎹)都看不到。

共生需(🐲)要理解，而理(📼)解必(📜)须建立在“被看见(📺)”的基础上。

因(🙋)为历史缺席本就是另(🍪)一种暴力。

4

故事最后，那(🥊)片羽毛登场(💇)，显然是《疯狂动物(🎉)城3》的(🐐)伏笔，鸟类会(🏃)是下一部加入动(💼)物城(🍴)的种群。

飞行这个技能简直是(✖)动物(👘)城bug般的存在，鸟类(🗣)的加入势必(🍕)会引(🌍)发整个动物城结(📯)构性(📞)震动，我(👚)已经开始期待下一部(🏗)故事(💟)会怎么讲了。