在(🍗)所有(🍝)的电影里，安东尼(🍻)奥尼的声音(🥦)是最让我(🈴)痴迷的。很想(😄)写一(❄)篇长长的影(🥙)评，记录周六三部(🎦)电影(🚆)的迷人之处，但我(🤳)太累了，也没(⛰)有时间。随着日子(😍)的流(🔺)逝，我感觉到一种(🚙)紧迫感，那是(🦅)因为(📓)我逐渐意识(🌮)到并不想(🤴)对影片有一(🌱)个富有洞见的影(🚻)评式(👱)分析，只是想简单(🕊)诉说看完电(🖊)影后(💢)愉悦的激情(🦏)，而时间是最会扼(🥗)杀此(📤)类精灵的。总之，它(🐟)们应当更潦(🏥)草地出现(🛑)在我的影评(🏦)里。

我(🔰)该怎么形容(🧦)安东尼奥尼电影(✂)的声(💛)音呢，不妨先谈谈(🍰)其他的几部(🥍)片。在《奇遇》里，我一(🤫)定为(🛣)小岛上的寻找感(🍿)到过某种震(🌁)颤，乍(😄)一看，可能会(🚐)说那些天(🙅)际线，那些海(📧)平面，还有嶙峋的(🌀)石块(🐎)曲线，有种眩晕感(🌘)，它们在构图(😔)和调(📬)度上的确至(🖱)关重要。但唯有那(👲)个有(🍶)节拍，甚至有点儿(♓)魔性的海浪(🙃)声陪伴，才(🤫)让我真的相(🐗)信：(🥃)也许下一秒(🏁)这些人真的要掉(💾)到海(🕸)浪里头；在《夜》和(♌)《蚀》里，让我忘(⤵)不掉的是鞋跟踩(🔓)在地(👶)面的声音；《放大(🏻)》最有意思，几(🤐)乎所(⏸)有人都会为(🏞)结尾的是(🐲)否存在说上(🧖)两句，但吸引我的(👐)不是(🙀)这些，远在最后的(🍟)画面出现之(🙈)前，这(🍈)个问题已经(👎)强烈袭来了——(🔹)听听(👟)那个网球被击打(😷)的声音！现实(🌆)世界的网(🔂)球声不会以(🎩)那种(⛲)强度（相对(🚌)于其他声音）和(📅)频率(🍤)出现，这个节奏，以(🐮)及声音的质(🧖)感已经说明了一(📿)切。

但(🎋)无论如何，安东尼(🚬)奥尼的声音(👤)永远(📪)是出发于最(🏼)基本的现(😴)实的——绝(🦇)对不可能有在远(🔑)处，或(🐑)是墙背面的人，说(💔)话响度与前(🎆)景中(💉)的人相差无(⛷)几。但用句俗套的(🥁)话讲(🎆)，他是超越现实的(🖊)（天呐，写出(🍗)来俗的想(🎮)吐）。在《过客(🙊)》里，很(🦈)容易注意到(😟)开头那个电风扇(🤪)的声(🔀)音，也许这包含了(⛵)某种心理隐(🈹)喻，但它首先作为(🍘)听觉(🦈)元素让人感到适(🛄)切。下一幕，来(⚡)到酒(😸)店前台，那个(💽)烦人的电(⛳)风扇消失了(😣)，但空间中仍存在(🐍)另一(🈲)个持续的干扰，频(⛓)率更高但响(🎙)度低(👧)了不少，画面(🐎)里最终能看到音(🍿)源是(🥟)摆在后方柜台的(✝)另一个小型(🕋)电风扇，我(♌)格外需要这(🗓)样的(🕺)变奏以适应(🍺)不同的空间与进(♌)展。在(📡)阿巴斯那里，也许(🤥)有个更美妙(🤲)的画外空间经由(😑)声音(🈯)建立，但安东尼奥(🚔)尼甚至连画(🐝)内空(📼)间都需要声(💭)音真正建(🐸)立。每一个空(🔭)间都有无数种方(😙)式得(🚱)到观察，创作者对(❗)空间所包含(🍶)灵魂(🚒)的提取态度(🌶)反映在声音的剪(📷)辑上(⏺)，我借由画面看到(😫)它们，但唯独(🥦)通过声音(⛸)才进入它们(💸)。

也许(⭐)电影的色彩(🌦)和声音一样，具有(🤓)更简(🙌)单的特性。《放大》中(➕)的色彩格外(😜)妖艳，这不仅仅是(🚉)指那(🗃)些模特所穿的服(🚱)装，连最简单(🤵)的红(🉐)色与绿色都(📖)是如此。最(💓)让我惊奇的(🧕)是那个公园，当男(🗄)主在(🕚)公园中拍照时，我(🎁)突然意识到(🥠)自己(🔁)不知道上哪(💹)去找一个有这种(🚒)特质(🤒)的公园，这特质是(🏕)由颜色赋予(😁)的，绿色形(🈹)成的节奏感(🛄)很强(🤷)烈，那个段落(😌)是整部电影里我(📃)最喜(🌚)欢的。如果说解读(🏆)家们在《放大(🍯)》中能找到一些所(♌)指与(🀄)颜色对应的话，那(💃)么《过客》里的(🥉)颜色(🍕)将更加“普通(😄)”，隐喻的意(🍸)味儿更低，却(🛄)仍保留着单纯的(⛑)视觉(🥚)刺激以使我们直(🌽)接理解，它们(⤴)不再(🛵)像《红色沙漠(🍲)》海报里的颜色那(🕣)样，尖(👜)锐地似乎都有些(🍱)刻意了。

他也(🍶)有着一种(👈)最受我喜爱(😓)的调(🥐)度方式，奥逊(🐔)威尔斯那种景深(📟)镜头(📞)功力也许很强，但(🛠)每个人物只(😌)是像螺丝钉一样(🍕)出现(💀)在他们该出现的(😳)景别，发出他(💨)们该(🏵)做的动作，这(🙄)也许让我(🌚)觉得对画面(🍾)中的人物有些缺(🛶)少感(😑)情了。另一个意大(📺)利导演费里(🙃)尼，人(🐦)物会如跳舞(😁)般接近又跳出，最(📊)后遗(🍝)落下一个孤独的(🕶)人儿（这倒(😥)让我觉得(💭)费里尼是爱(🃏)这角(🏸)色的），但他(🍺)们是经历过热闹(🔷)喧嚷(🔤)的。安东尼奥尼的(💠)人物从一开(🔒)始就不和谐，而且(🧞)他们(🐷)绝不居于自己应(👑)该在的位置(🚥)，永远(🈂)在逃避，这样(💜)会开辟出(🤑)更大的画面(😥)空间，也使得动作(🈸)——(🐍)或者用现在常被(🐪)提及的“姿态(🏰)”——(🚚)不再是木偶(🚲)般缺少灵魂的目(👢)的执(🌱)行工具，而拥有情(😙)感内化——(🚱)尽管连动(🌇)作本身也常(🍺)常在(📘)逃避。

也许让(🧠)大多数观众着迷(🎺)的是(🍯)安东尼奥尼电影(💝)中的空间，确(💿)实，我也爱它们，我(🗞)本想(😦)就此对比一下维(🔸)斯康蒂的空(📔)间建(🥍)立方式，但现(💽)在是什么(👃)时候，已经12点(🤒)多了吗？好吧，我(🙁)仍然(🐀)想简单写写。之前(🤝)不记得在哪(📂)里听(👔)人说他喜欢(💨)看电影中角色走(⬜)路的(😉)样子，这些镜头几(🐉)乎是导演的(🔆)签名，我明(🔼)白这种感觉(⛵)，但安(🌅)的电影里走(🕕)路还意味着空间(🔉)（当(🐒)然也可能是小跑(💆)，甚至开车啦(🏣)），他在画面视觉(🌠)中加(🏮)入了如此多环境(🐁)的要素，那些(🌘)几何式（(🐐)仅用这(🌘)一个词是(⛔)严重不能概(🔃)括的）的图像在(🏥)单个(🚿)画面中已独立表(🍕)意，然而还是(🏅)经由角色的运动(👤)才将他们串联起来，但(👤)我要马上反驳我(🙍)的上一句，因(😛)为我只是(❄)在每一个场(🙁)景强烈地经历了(㊙)这个空间，我对整个空(🔥)间仍然一无所知(🐸)，它们并没有(📀)被真正串联，我只(🧙)是重(🥫)复地经历、经历(🚏)，到了最后，除(📿)了整个空(🍣)间，电影(🍥)的其他所(🏨)有部分倒是(🎍)都被圆满感知了(🥝)。这一(🗣)点在《夜》里也许最(♒)为明显。

哎呀(🌀)，老维斯康蒂，没有(📽)太多时间留给你了，我(🌠)首先是想为一种(💜)轻浮的态度(🖨)向你道歉(😉)。在看完《白夜(🕛)》后，我把这个既不(🍀)那么现实主义，也不那(😢)么类似《豹》的片称(🙀)为转型期电(🛏)影，但这是十分不(🚸)公平(🚈)的！没有人是生活(💔)在转型期内(📊)的，我们现(🦖)在永远(🔅)不知道目(🧑)的地在哪，以(🛩)一种上帝式的姿(🖖)态评(🥓)判是可憎的。当下(🤤)就是当下，彼(🏸)时的你也许也意(🔻)识到现实主义不再完(⏱)全有效，转而开始(🔉)了自己的实(💡)验，或者说(👵)，仅仅凭直觉(😱)开始了创作。这部(🍤)《白夜》的空间布景，别人(💼)看来可能有些粗(😲)制滥造，但你(👈)也许正刻意为之(🤖)，你在(🌓)探索心中的情感(💟)是如何建立(💎)起空间的(🧣)，幻梦是(🚁)如何给空(🎿)间带上色调(🤪)的，视觉元素又是(💊)如何(📱)以舞蹈的形式呈(🍭)现出来的，你(🐤)多擅长拍舞！

《北斗(🍒)七星》里你的改变令我(😜)震惊，不得不猜测(💼)那些年究竟(🏝)发生了什(⛩)么真正触动(💡)到你心房的事。开(🛷)头的那种速度，让我想(🎻)起了《妖夜慌踪》。现(🎬)实的东西仍(🏉)存在于你的电影(🎡)里，但(💫)它们或多或少带(😫)上了失落的(🍪)调子，我最(🌻)喜欢里(♌)面的风，它(🤱)们伴着那些(😘)表现主义光线几(🕵)乎要(📦)把你的心与里面(🍀)蕴含的全部(📈)感情吹出来。也许(🔂)在未来，你的空间不再(🚍)这么粗粝黑色，而(🕐)显得庄严，但(➕)那或许正(🛁)是《豹》中公爵(🍈)因为衰老脆弱而(⛏)不得已为之的节制...

现(🙂)在太晚了，我感觉(🐂)难过，如果这(🛳)会儿还不睡觉，一(🍶)道深(🤰)渊就会逐渐在我(💅)眼前清晰起(⬆)来，就像我(🌑)看它它(🚭)看我那样(🔺)简单。这不仅(😼)仅是因为明天要(📪)上班(🚫)，或许正是因为上(😅)班，谁知道呢(📿)。我明明已经结尾(🙊)，又开始盯着卫生间里(🐘)一条该死的毛巾(👷)，真烦人，毛巾(🌶)有什么好(💈)看的！也许现(👑)在出门，就能遇见(🔷)楼下垃圾桶旁边那只(⛑)简州猫了，但我太(🌔)累了，我想睡(🚫)觉。哎，未来，未来！