风月变 电视剧剧情简介
你(🏹)今(jī(🌝)n )天(♋)晚上(💧)喝(😑)了(le )太(🎼)多酒。苏(🧤)牧(mù )白(💴)说，我叫(🌎)(jiào )家里人熬了解(jiě )酒汤，待(dài )会儿(ér )送来给你。
两人便穿(chuān )过人(rén )群去了露台(tái )，正是盛夏，所有人都在室(shì )内享受空调(diào )，露台上(shàng )难得(dé )安静。
霍靳(jìn )西(🐊)伸出手(♊)来，轻轻(🥐)捏住她(🏎)的脸，让(🔬)她直(zhí(📲) )起身子(👅)，对上(shà(♊)ng )了他的(🐀)视线(xià(🦈)n )。
听到这(🐸)个人(ré(🥃)n )，苏太太(🤶)停住脚(🐐)步(⛔)，重新(🌭)(xī(🛸)n )坐下(👩)来(🈯)时(shí(🕊) )，已(🌇)(yǐ )经(㊗)是眉头(😸)紧(jǐn )皱(🛅)的模样(🌓)，怎(zěn )么突然问这(zhè )个？
两人便穿(chuān )过人群去(qù )了露(lù )台，正是盛(shèng )夏，所有(yǒu )人都(dōu )在室内享受(shòu )空调，露台上(shàng )难得安静。
霍(huò )靳西略一点(diǎn )头，淡淡(dàn )道：苏(🈶)太太是(😓)性(xìng )情(🙃)中人。
慕(🏎)浅(qiǎn )紧(🖤)紧捏着(🌚)那部手(🙇)机，许久(🎠)(jiǔ )之后(🍏)，才(cái )笑(👨)了(le )一声(⌚)：好啊(👑)(ā )，我听(🌝)奶(📒)奶的(⚾)(de )话(🏦)就是(🌄)了(🦐)。
慕浅(🎷)抵(🌱)达岑(🎒)家(jiā )的(🚯)时候已(🌠)(yǐ )经是(🧥)(shì )深夜，而岑(cén )老太依旧坐在(zài )起居室内，如白日一样优(yōu )雅得体的姿态(tài )，不见丝毫(háo )疲倦。
不(bú )要把(bǎ )我说的话当(dāng )成耳边风，也(yě )别拿你那些幼(yòu )稚的想法(💒)来(lái )威(🍸)胁我。岑(🤘)老(lǎo )太(🚛)说，苏家(⏯)(jiā )与岑(🍉)家相交(⛪)多(duō )年(🏡)，你以为(✡)你可以(🥐)颠覆什(👣)(shí )么？(💲)好好(hǎ(🚥)o )跟(🏟)苏(sū(🍲) )牧(🚛)白交(♟)往(📑)，到了(📮)差(🎆)不多(🍾)的(de )时间(🔞)就结婚(💈)。嫁进苏(🎯)家，对你而言(yán )已经(jīng )是最好的归(guī )宿，在我看来(lái )，你没有拒(jù )绝的理由。斩(zhǎn )干净你那些乱(luàn )七八糟的男(nán )女关系，不要(yào )再惹是生非(fēi )。
今日是苏氏(shì )的重要(🍐)日子，出(🚣)席来宾(👴)中(zhōng )许(➖)多苏家(🔬)(jiā )的世(🗑)(shì )交好(🌝)友，纵(zò(🚁)ng )使苏牧(🔝)白许久(🕓)(jiǔ )不见(🤫)外人，该(🔣)认识的(😠)人(🈳)还(há(🛳)i )是(📜)认识(⛎)。
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《风月变 电视剧》常见问题
跑者将人生押(〰)注在十秒里，动(😊)画(🦊)也在那十秒(✳)里(⏭)势要改变观众(🎼)眼前所见的(🐊)一(🙆)切，比赛结束(🏭)，一(🚢)切煽动性的东(⚓)西戛然而止，这(♟)绝(🍂)非单纯感动的体验，它拒绝(⛄)把(💀)角色心象世(🦈)界(🌅)剥开。是的，如(🌤)果(🖍)说同为独立动(⚫)画出身的新海诚动画由不同(🐴)角色的内面，通(♿)过(💑)宛如对唱一(😑)样(😄)的台词互相(🐯)交(🐙)织组成，观众相信主角（我(🤱)）(🍝)笃定了与他者(♊)能最直接地连(💾)结(🕠)、笃定世界(🙆)的(🌇)一切，然后观众成为共享同(🍮)一(🏤)种感受的共(😢)同(🛄)体，那么岩井泽(💺)健治在转向商(🔞)业(🍦)制片第一作、用转描技法(🤷)制(🔨)作的《百米。》则(📭)希(🔞)望观众更主(🆎)动(🙂)地探索，找到属(🎆)于自己的那个“我”。以及新海诚(💩)因为他是“动画(🏿)民(✒)科”，通过静止(💨)的(✍)层与层之间的(🎁)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🛒)明显有着压倒(🧀)性的动画素养(📤)，他(🍷)相信动画要(👌)动(🔮)，不需要内面、仅靠纯粹的(♍)动(⛄)就能连结世界(🥗)，《百米。》正是这样(🕶)一部只有表层(🤗)面(🕊)孔的动画，且是充满杂质的(🎓)面(🐊)孔。
转描与纯(😡)手(🐰)绘动画不一样(⛸)的是它一定是(♎)绘画（手的劳作）与摄像机(🈁)（机器）的共(👐)同(📷)作业。转描动(⤵)画(👶)有着“我”与世界(🕥)的戏剧，这里的“我”是指由构成(📭)动画的线的原(🕦)生质（protoplasm），正因(🆎)为(🧡)原画师之手(🏖)的(🏞)劳作，这种拒绝僵化的变化(🖤)具(💩)备个人性，但这(🥙)种个人性总会(🌙)被摄像机下客(🚭)观(㊗)世界的物质与逻辑引导、(🍜)诱(💶)惑，而原画师(🖲)之(♋)手又把线的质(🥧)感紧紧地把握(🐔)在自己笔下，对现实的物质与(🎾)逻辑进行抗衡(🐕)。体(🎉)育故事也是(🦗)这(😒)么一回事，我们(🚿)为之热泪的种种运动的人生(🛷)，实际上是人用(🌤)身体投身到世(⏪)界(💞)，与世界交流(😘)、(😺)抗衡，甚至可能被世界撕裂(🏈)的(🚥)戏剧一样。
于是(🚹)，转描动画里的(🌼)手与机器的共(🐰)作(🎡)（这种共作也可以当做在(🚐)互(⏲)相撕扯），以(♓)永(🕷)远不和谐、不(👡)精确的样子在(😰)动画的表层留下了种种杂质(📷)，比如看着像是(🛸)扁(💚)平的脸却有(👊)着(🙍)不相协调的过(🐷)于立体的运动，比如有的动画(🙌)师手艺跟不上(🗃)现实世界的运(🏮)动(🥩)，导致角色动(🏸)得(🎤)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(😟)意(📥)把这些杂质称(💆)为现实对动画(🗄)面孔留下的伤(🔺)痕(📆)。当跑者在起跑线各自准备(⛔)时(🛥)，衣服的折痕(🏊)比(🌛)纯手绘动画要(😕)来得更密集；(🆔)倾盆大雨让跑者身上出现不(📘)断蠕动的光泽(👛)，宛(🤯)如现实在抚(🚱)摸(📺)动画的肌理—(🧛)—这部动画毫不在意让信息(👬)量变得排山倒(🤕)海——也是这(🚼)个(🍧)长镜头里，在(🦐)开(🔺)始赛跑那决定人生的十秒(🤕)之(👂)前，框里的一切(💻)人和背景的线(👨)都在运动里抖(🏰)动(👷)，我们第一次如此清晰地看(⬜)见(🚰)人与世界的(🦅)相(⛏)互作用力，这正(🏬)如鱼丰漫画总(🌁)是表现出谵妄的价值观一样(🏉)，究竟是世界影(🌰)响(🚌)了人，还是偏(📫)执(😙)狂在动摇世界(☔)，我们无法确定何者才是现实(👤)，或者说，即使转(🙈)描动画也不存(🤟)在(🚭)所谓的确凿(🙉)的(🍩)现实性吧。因为角色从不说(📉)出(🚲)心里话，直到富(🍆)坚被现实压垮(🥄)崩溃，线条也跟(🥕)着(🐵)紊乱，他哭的样子着实令人(💂)心(👢)疼之余也让(💑)人(🥍)忍俊不禁。
是去(💹)年喜欢的动画(🆎)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🥉)动画，它同样有(⛅)着(📺)来自现实的(🆔)杂(🌀)质，比如该片采(🔷)用现场收音的方式，电影的“声(🐛)腔”有着超出画(🐶)纸之外的空旷(🌂)，然(➿)而这是一部(💢)需(❄)要抑制住单纯靠手作来想(🤼)象(⬇)运动的动画，因(🏜)为少女对世界(🌵)感到无聊，她面(🧞)对(👼)会说话的猫这种超自然生(🛐)物(🗽)也毫无想法(🐹)。形(🚏)式在故事引导(💂)下，转描动画将(🎆)现实里的那些习以为常的“噪(🕜)”与“动”带入动画(😄)后(📳)，现实性被动(🚲)画(🚭)给均质化，留下(💂)了不和谐的扁平的表面。《百米(🕺)。》的杂质留下了(❇)凹凸不平的面(👍)孔(🌴)，个人与世界(👷)、(⏲)动画与现实、手与机器对(😥)运(👾)动的想象力不(💨)断彼此抗衡，几(⛵)乎要冲破平面(🔡)的(💅)画纸、画面、银幕。要说动(🦇)画(😾)哪些地方不(📡)是(🌭)转描的话，几乎(🦋)就只有跑步的(☝)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🏈)发力与全力以(🍕)赴(😾)的迷恋直接(🖥)冲(🌊)破现实，画者无(📨)法参照现实，只能发挥自己的(🌴)想象去描绘速(🖤)度。这就是这部(🌹)动(🎡)画所描绘的(🔂)体(📵)育运动，画者无疑也是选手(🏻)。
我(📇)觉得岩井泽这(🖼)次联合动画师(🤘)小岛庆祐确实(🖕)在(🤩)一般的日本商业动画体制(🔓)里(😕)带来了此前(🌩)没(📂)有的东西（或(⛎)者说是“杂质”）(🚸)，动画师出身的押山清高在去(🤺)年上映的《蓦然(😚)回(🤔)首》里缩小了(🧚)动(🛂)画电影的制作(🏐)规模，利用小团队的体制尽可(🎒)能保留原画师(🔎)的人工性，这种(🤥)体(🚿)制宛如希望(🎡)洗(📌)净日本动画的工业属性，我(😩)觉(🈴)得押山应该希(🍸)望观众能注意(📷)到那些“动”里蕴(👨)含(🤱)着手的劳作，通过一种隐秘(💤)的(👭)“元动画”，在这(🚖)部(➕)以画画为题材(🍵)的动画里，利用(🚆)动画之“动”让人意识到这是画(🐓)，然后想到不同(🏄)的(🔏)笔触各有主(🐶)人(⛑)，并为这种人工(🔛)的物质性感动。若借用土居伸(🔑)彰的说法来说(🏀)的话，那就是《蓦(👑)然(🐰)回首》的局限(🙀)性(📹)在于对动画的定义只看到(🥣)了(🛶)帧与帧之间，动(🤟)画还有“帧之彼(✅)端”的可能性，即(🕌)观(🙍)众的自我意识。面对《百米。》凹(💮)凸(🐁)不平的面孔(🕊)，我(🏟)们却无法以一(😂)种动画教养判(🗃)断它的好与坏，只是在极速一(🍹)百米里，观众看(⌛)到(⛳)的不只是绘(🏸)画(🧐)与手的劳作的(🏭)奇迹，动画在逃避现实之前先(🤓)要注视现实，只(🐬)剩下速度的世(🏩)界(🕝)里我们可以(⚫)选(👮)择看清“我”自己的面孔。
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