在(👼)所有(🏌)的电影里，安东尼(🏫)奥尼的声音(🐁)是最(📼)让我痴迷的(✔)。很想写一(📅)篇长长的影(🧦)评，记录周六三部(🌳)电影(🖨)的迷人之处，但我(🏬)太累了，也没(🧠)有时(🤣)间。随着日子(🏇)的流逝，我感觉到(⭕)一种(🍮)紧迫感，那是因为(🎌)我逐渐意识(⭐)到并不想(🗄)对影片有一(🔑)个富(🌪)有洞见的影(☕)评式分析，只是想(🤔)简单(🎨)诉说看完电影后(🍛)愉悦的激情(⛲)，而时间是最会扼(🚌)杀此(🥨)类精灵的。总之，它(😴)们应当更潦(⌚)草地(🎄)出现在我的(🤽)影评里。

我(⛷)该怎么形容(🔢)安东尼奥尼电影(👌)的声(😈)音呢，不妨先谈谈(🚔)其他的几部(👩)片。在(😟)《奇遇》里，我一(🙍)定为小岛上的寻(🧡)找感(🤕)到过某种震颤，乍(📀)一看，可能会(🦗)说那些天(🌓)际线，那些海(👬)平面(👂)，还有嶙峋的(🧖)石块曲线，有种眩(👰)晕感(📠)，它们在构图和调(🍓)度上的确至(♐)关重要。但唯有那(📖)个有(🗽)节拍，甚至有点儿(⛎)魔性的海浪(📨)声陪(🐼)伴，才让我真(🗺)的相信：(😴)也许下一秒(🏫)这些人真的要掉(🦔)到海(♈)浪里头；在《夜》和(😴)《蚀》里，让我忘(💅)不掉(🤪)的是鞋跟踩(🖇)在地面的声音；(🥧)《放大(🗾)》最有意思，几乎所(🌿)有人都会为(🕺)结尾的是(🍠)否存在说上(📖)两句(🖇)，但吸引我的(📀)不是这些，远在最(😑)后的(🎺)画面出现之前，这(🛂)个问题已经(📍)强烈袭来了——(💲)听听(📡)那个网球被击打(🔷)的声音！现实(🛅)世界(📫)的网球声不(🐏)会以那种(🍌)强度（相对(💏)于其他声音）和(🌑)频率(🎙)出现，这个节奏，以(🚰)及声音的质(🙏)感已(📗)经说明了一(📶)切。

但无论如何，安(🅰)东尼(🐗)奥尼的声音永远(🗃)是出发于最(👵)基本的现(🆙)实的——绝(🙍)对不(🐏)可能有在远(👷)处，或是墙背面的(😕)人，说(🥜)话响度与前景中(😠)的人相差无(😣)几。但用句俗套的(🚸)话讲(💧)，他是超越现实的(🦊)（天呐，写出(🎵)来俗(🍝)的想吐）。在(😙)《过客》里，很(🙃)容易注意到(➰)开头那个电风扇(🆒)的声(👶)音，也许这包含了(🥐)某种心理隐(🔀)喻，但(✉)它首先作为(🐼)听觉元素让人感(🍉)到适(👂)切。下一幕，来到酒(🌏)店前台，那个(📈)烦人的电(🎉)风扇消失了(🌖)，但空(📯)间中仍存在(📗)另一个持续的干(🎬)扰，频(👇)率更高但响度低(📤)了不少，画面(📏)里最终能看到音(🚴)源是(🛃)摆在后方柜台的(💉)另一个小型(🍤)电风(🉑)扇，我格外需(🌷)要这样的(🖱)变奏以适应(😞)不同的空间与进(💿)展。在(⚪)阿巴斯那里，也许(🧢)有个更美妙(📥)的画(🙍)外空间经由(🎯)声音建立，但安东(🥡)尼奥(📇)尼甚至连画内空(⤵)间都需要声(🥦)音真正建(🍐)立。每一个空(🛒)间都(🍒)有无数种方(📥)式得到观察，创作(💎)者对(⛳)空间所包含灵魂(🍲)的提取态度(🐅)反映在声音的剪(👯)辑上(🍫)，我借由画面看到(🤭)它们，但唯独(🚯)通过(🧀)声音才进入(🔸)它们。

也许(🙄)电影的色彩(📑)和声音一样，具有(👥)更简(📭)单的特性。《放大》中(🎶)的色彩格外(🛍)妖艳(📘)，这不仅仅是(🤭)指那些模特所穿(🦅)的服(🕥)装，连最简单的红(🌎)色与绿色都(🎶)是如此。最(📊)让我惊奇的(🕌)是那(♿)个公园，当男(😙)主在公园中拍照(🔼)时，我(🍝)突然意识到自己(💋)不知道上哪(🅿)去找一个有这种(👏)特质(😩)的公园，这特质是(👇)由颜色赋予(🤹)的，绿(🧔)色形成的节(👓)奏感很强(🐭)烈，那个段落(🎅)是整部电影里我(⛳)最喜(🐚)欢的。如果说解读(🔷)家们在《放大(🛳)》中能(🌿)找到一些所(🚘)指与颜色对应的(👞)话，那(📐)么《过客》里的颜色(🛤)将更加“普通(🏹)”，隐喻的意(👸)味儿更低，却(🚠)仍保(🚟)留着单纯的(🙍)视觉刺激以使我(🗃)们直(👶)接理解，它们不再(😇)像《红色沙漠(🥙)》海报里的颜色那(🎮)样，尖(🤶)锐地似乎都有些(🗝)刻意了。

他也(🔤)有着(🐬)一种(🦆)最受我(🥠)喜爱的调(🐟)度方式，奥逊(📏)威尔斯那种景深(💷)镜头(💻)功力也许很强，但(🏄)每个人物只(❇)是像(🐘)螺丝钉一样(🤗)出现在他们该出(💤)现的(🚈)景别，发出他们该(🧀)做的动作，这(⛹)也许让我(🗓)觉得对画面(🙊)中的(🎗)人物有些缺(😼)少感情了。另一个(🐠)意大(🆒)利导演费里尼，人(🐤)物会如跳舞(🚎)般接近又跳出，最(🔨)后遗(🦀)落下一个孤独的(🎟)人儿（这倒(🔻)让我(🏙)觉得(🕊)费里尼(🌐)是爱这角(🐈)色的），但他(🌸)们是经历过热闹(😥)喧嚷(⛎)的。安东尼奥尼的(😹)人物从一开(🎒)始就(🍣)不和谐，而且(💳)他们绝不居于自(🚼)己应(🤤)该在的位置，永远(📺)在逃避，这样(⏲)会开辟出(🌡)更大的画面(💊)空间(🐠)，也使得动作(🈳)——或者用现在(♏)常被(🍦)提及的“姿态”——(🎈)不再是木偶(🛺)般缺少灵魂的目(🈚)的执(🌡)行工具，而拥有情(😣)感内化——(👦)尽管(🕜)连动(🤨)作本身(🚂)也常常在(🎋)逃避。

也许让(👇)大多数观众着迷(🧠)的是(🍴)安东尼奥尼电影(⛰)中的空间，确(💤)实，我(🆑)也爱它们，我(🕡)本想就此对比一(🐴)下维(🍕)斯康蒂的空间建(🏠)立方式，但现(⛩)在是什么(🥄)时候，已经12点(🍦)多了(👴)吗？好吧，我(📀)仍然想简单写写(🔜)。之前(💲)不记得在哪里听(🌂)人说他喜欢(🧦)看电影中角色走(😣)路的(📀)样子，这些镜头几(🔼)乎是导演的(📂)签名(🤟)，我明(🛤)白这种(🆒)感觉，但安(👵)的电影里走(💓)路还意味着空间(🕕)（当(🧣)然也可能是小跑(🚬)，甚至开车啦(😬)），他在画面视觉(🚟)中加入了如此多环境(🏽)的要素，那些几何(🐔)式（仅用这(🚝)一个词是(🤦)严重不能概(👺)括的）的图像在(🕒)单个画面中已独立表(🍯)意，然而还是经由(🏯)角色的运动(🦂)才将他们串联起(📍)来，但(🌧)我要马上反驳我(🔫)的上一句，因(🤙)为我只是(📣)在每一(🌁)个场景强(🍒)烈地经历了(🛠)这个空间，我对整(♌)个空(✝)间仍然一无所知(🐏)，它们并没有(💠)被真正串联，我只(🏙)是重复地经历、经历(🈸)，到了最后，除了整(🧘)个空间，电影(🍐)的其他所(🏫)有部分倒是(🕸)都被圆满感知了(🐩)。这一点在《夜》里也许最(🐡)为明显。

哎呀，老维(🗨)斯康蒂，没有(💪)太多时间留给你(🍿)了，我(🐥)首先是想为一种(🏿)轻浮的态度(⏫)向你道歉(🤤)。在看完(🖍)《白夜》后，我(🎿)把这个既不(🕎)那么现实主义，也(🈵)不那(📝)么类似《豹》的片称(🔂)为转型期电(🌤)影，但这是十分不(👢)公平的！没有人是生活(🙄)在转型期内的，我(🔞)们现在永远(🚅)不知道目(🛁)的地在哪，以(🚱)一种上帝式的姿(🤨)态评判是可憎的。当下(🈶)就是当下，彼时的(🌡)你也许也意(🕚)识到现实主义不(🌍)再完(📔)全有效，转而开始(🐆)了自己的实(😥)验，或者说(📅)，仅仅凭直觉开始(🚙)了创作。这部(🆔)《白夜》的空间布景(🎗)，别人(🅾)看来可能有些粗(🕖)制滥造，但你(🌩)也许正刻意为之(🔢)，你在探索心中的情感(🧢)是如何建立起空(🐺)间的，幻梦是(🚋)如何给空(🙇)间带上色调(🕞)的，视觉元素又是(🏅)如何以舞蹈的形式呈(😘)现出来的，你多擅(😧)长拍舞！

《北斗(📙)七星》里你的改变(👮)令我(🎳)震惊，不得不猜测(💛)那些年究竟(🥅)发生了什(😇)么真正触动到你(⚽)心房的事。开(👶)头的那种速度，让(💵)我想(👲)起了《妖夜慌踪》。现(📀)实的东西仍(🦔)存在于你的电影(😋)里，但它们或多或少带(🥨)上了失落的调子(🕶)，我最喜欢里(🆓)面的风，它(🛀)们伴着那些(Ⓜ)表现主义光线几(🐶)乎要把你的心与里面(🔳)蕴含的全部感情(💻)吹出来。也许(🔦)在未来，你的空间(🔼)不再(✍)这么粗粝黑色，而(🧥)显得庄严，但(🏗)那或许正(🐅)是《豹》中公爵因为(🎗)衰老脆弱而(🤙)不得已为之的节(🏮)制...

现(🐨)在太晚了，我感觉(👶)难过，如果这(🐥)会儿还不睡觉，一(🤪)道深渊就会逐渐在我(💮)眼前清晰起来，就(👛)像我看它它(🍢)看我那样(😃)简单。这不仅(🕋)仅是因为明天要(💽)上班，或许正是因为上(👄)班，谁知道呢。我明(🌄)明已经结尾(🙊)，又开始盯着卫生(⛎)间里(🧕)一条该死的毛巾(🥁)，真烦人，毛巾(🌴)有什么好(👷)看的！也许现在出(😒)门，就能遇见(🚳)楼下垃圾桶旁边(🍆)那只(🐝)简州猫了，但我太(😼)累了，我想睡(🌑)觉。哎，未来，未来！