在所有(👷)的电(🤲)影里，安东尼奥尼(💤)的声音是最(🎞)让我(📲)痴迷的。很想(🦗)写一篇长长的影(🍞)评，记(🔕)录周六三部电影(🗯)的迷人之处(👤)，但我太累(🎿)了，也没有时(💁)间。随(🔅)着日子的流(⛲)逝，我感觉到一种(🌸)紧迫(🤚)感，那是因为我逐(🛩)渐意识到并(⏲)不想对影片有一(😐)个富(🔰)有洞见的影评式(📯)分析，只是想(🆎)简单(🧐)诉说(🐋)看完电影后愉悦(🚦)的激情，而时(😚)间是最会扼杀此(🍾)类精(👻)灵的。总之，它们应(🤰)当更潦草地(🕦)出现(🍩)在我的影评(🛌)里。

我该怎么形容(🌟)安东(🦁)尼奥尼电影的声(🧦)音呢，不妨先(🗝)谈谈其他(💄)的几部片。在(🎂)《奇遇(😪)》里，我一定为(🚭)小岛上的寻找感(💠)到过(🈵)某种震颤，乍一看(🙁)，可能会说那(😺)些天际线，那些海(🍧)平面(💳)，还有嶙峋的石块(👽)曲线，有种眩(🦋)晕感(🕳)，它们(🦃)在构图和调度上(🔦)的确至关重(🧘)要。但唯有那个有(⏰)节拍(🕚)，甚至有点儿魔性(🦋)的海浪声陪(🧢)伴，才(🤘)让我真的相(🎣)信：也许下一秒(💸)这些(🏣)人真的要掉到海(🙏)浪里(😹)头；在(⛷)《夜》和《蚀》里(📼)，让我忘不掉(🌼)的是(🔓)鞋跟踩在地(💓)面的声音；《放大(❎)》最有(🐸)意思，几乎所有人(🏹)都会为结尾(🖊)的是否存在说上(👒)两句(⏹)，但吸引我的不是(🕐)这些，远在最(🎱)后的(🌤)画面(💛)出现之前，这个问(🤥)题已经强烈(📊)袭来了——听听(🗿)那个(🛀)网球被击打的声(😳)音！现实世界(💺)的网(🦉)球声不会以(🚼)那种强度（相对(🌈)于其(⛔)他声音）和频率(🐓)出现(💂)，这个节(😺)奏，以及声(🎻)音的质感已(🎨)经说(🏧)明了一切。

但(💫)无论如何，安东尼(🚽)奥尼(🈹)的声音永远是出(🎣)发于最基本(😳)的现实的——绝(🔈)对不(🔉)可能有在远处，或(㊙)是墙背面的(😴)人，说(🍲)话响(🍉)度与前景中的人(⛲)相差无几。但(💵)用句俗套的话讲(⛰)，他是(🍷)超越现实的（天(🛂)呐，写出来俗(😢)的想(🔶)吐）。在《过客(🥏)》里，很容易注意到(🍰)开头(📬)那个电风扇的声(🛍)音，也(🆔)许这包(🛐)含了某种(🕦)心理隐喻，但(🐓)它首(💱)先作为听觉(📏)元素让人感到适(🥫)切。下(🎁)一幕，来到酒店前(💳)台，那个烦人(🚌)的电风扇消失了(👤)，但空(🤬)间中仍存在另一(🍹)个持续的干(🅱)扰，频(🗳)率更(🍅)高但响度低了不(💊)少，画面里最(🕕)终能看到音源是(🔖)摆在(🎆)后方柜台的另一(🌔)个小型电风(😛)扇，我(🏔)格外需要这(🍨)样的变奏以适应(🏺)不同(🕉)的空间与进展。在(🏔)阿巴(🌱)斯那里(🤲)，也许有个(🏧)更美妙的画(⌛)外空(♌)间经由声音(🥀)建立，但安东尼奥(🆕)尼甚(🎳)至连画内空间都(💾)需要声音真(🏒)正建立。每一个空(🌉)间都(➖)有无数种方式得(👚)到观察，创作(🌵)者对(🚫)空间(🥀)所包含灵魂的提(➖)取态度反映(🍄)在声音的剪辑上(🗨)，我借(⚾)由画面看到它们(🧙)，但唯独通过(🎸)声音(🐠)才进入它们(😪)。

也许电影的色彩(🙆)和声(⏲)音一样，具有更简(📒)单的(👔)特性。《放(🚅)大》中的色(📲)彩格外妖艳(🏃)，这不(🏹)仅仅是指那(📋)些模特所穿的服(🤶)装，连(🍧)最简单的红色与(💑)绿色都是如(💮)此。最让我惊奇的(🥀)是那(🚑)个公园，当男主在(🤚)公园中拍照(🎇)时，我(🏯)突然(🎓)意识到自己不知(💫)道上哪去找(🦋)一个有这种特质(💬)的公(🆔)园，这特质是由颜(🎬)色赋予的，绿(🥇)色形(🕯)成的节奏感(🌰)很强烈，那个段落(⬆)是整(🌯)部电影里我最喜(🚖)欢的(🌶)。如果说(👺)解读家们(💘)在《放大》中能(🦆)找到(🥐)一些所指与(📄)颜色对应的话，那(💢)么《过(⛳)客》里的颜色将更(🥙)加“普通”，隐喻(🥇)的意味儿更低，却(🏞)仍保(🈁)留着单纯的视觉(🕚)刺激以使我(🤽)们直(⛴)接理(🥝)解，它们不再像《红(⛰)色沙漠》海报(〰)里的颜色那样，尖(💁)锐地(🈹)似乎都有些刻意(🚲)了。

他也有着(🥟)一种(🕳)最受我喜爱(💙)的调度方式，奥逊(🐆)威尔(🌖)斯那种景深镜头(🈂)功力(🧠)也许很强，但每个(🌘)人物只是像(⛹)螺丝(🐇)钉一样出现(🎡)在他们该出现的(😆)景别(🌨)，发出他们该做的(🌴)动作，这也许(🍥)让我觉得对画面(🦑)中的(🐎)人物有些缺少感(🚇)情了。另一个(🦇)意大(🍢)利导(🌈)演费里尼，人物会(🎷)如跳舞般接(💏)近又跳出，最后遗(➡)落下(🌑)一个孤独的人儿(👂)（这倒让我(💒)觉得(💩)费里尼是爱(🍜)这角色的），但他(🆙)们是(🐡)经历过热闹喧嚷(🔙)的。安(💿)东尼奥尼的人物(💘)从一开始就(✔)不和(🦃)谐，而且他们(🆕)绝不居于自己应(🚽)该在(🌑)的位置，永远在逃(🍗)避，这样会开(🚏)辟出更大的画面(🌝)空间(🕋)，也使得动作——(🔴)或者用现在(⏸)常被(💸)提及(⛄)的“姿态”——不再(👞)是木偶般缺(🌚)少灵魂的目的执(💀)行工(🍱)具，而拥有情感内(👆)化——尽管(🎁)连动(🐛)作本身也常(🖊)常在逃避。

也许让(🕌)大多(🉑)数观众着迷的是(💢)安东(🐘)尼奥尼电影中的(🔡)空间，确实，我(🔬)也爱(🔟)它们，我本想(⛔)就此对比一下维(🔹)斯康(🚴)蒂的空间建立方(📶)式，但现在是(😣)什么时候，已经12点(💒)多了(👈)吗？好吧，我仍然(🎋)想简单写写(🧓)。之前(👓)不记(🍍)得在哪里听人说(👒)他喜欢看电(🙊)影中角色走路的(🐔)样子(🎏)，这些镜头几乎是(🅾)导演的签名(🚨)，我明(⏱)白这种感觉(😴)，但安的电影里走(🍥)路还(🏊)意味着空间（当(🕔)然也(😫)可能是小跑，甚至(⏳)开车啦），他(⚡)在画面视觉中加(🏞)入了如此多环境的要(♐)素，那些几何式（(🐚)仅用这一个(💓)词是严重不能概(🤾)括的(👛)）的图像在单个(🎂)画面中已独(🎸)立表意，然(🍑)而还是经由角色(🍋)的运动才将(❇)他们串联起来，但(👤)我要(🎓)马上反驳我的上(♏)一句，因为我(😛)只是在每一个场(Ⓜ)景强烈地经历了这个(🥌)空间，我对整个空(🥤)间仍(⛱)然一无所知，它们(🐃)并没有被真(🚿)正串联，我只是重(📌)复地经历、经历，到了(🤗)最后，除了整个空(🔵)间，电影的其(⏸)他所有部分倒是(🏘)都被(🐝)圆满感知了。这一(💵)点在《夜》里也(✖)许最为明(🍷)显。

哎呀，老维斯康(👯)蒂，没有太多(✖)时间留给你了，我(🚐)首先(⏸)是想为一种轻浮(👱)的态度向你(❓)道歉。在看完《白夜(🐢)》后，我把这个既不那么(🍃)现实主义，也不那(🎯)么类(🕖)似《豹》的片称为转(🈹)型期电影，但(💻)这是十分不公平(🍑)的！没有人是生活在转(🕎)型期内的，我们现(📂)在永远不知(🧟)道目的地在哪，以(🐀)一种(🔅)上帝式的姿态评(🍑)判是可憎的(✈)。当下就是(📰)当下，彼时的你也(🤝)许也意识到(🧀)现实主义不再完(🕙)全有(🥠)效，转而开始了自(🅱)己的实验，或(⭐)者说，仅仅凭直觉(🌕)开始了创作。这部《白夜(🤨)》的空间布景，别人(💎)看来(🥛)可能有些粗制滥(🐠)造，但你也许(🎧)正刻意为之，你在(📦)探索心中的情感是如(🕦)何建立起空间的(😠)，幻梦是如何(😌)给空间带上色调(🍀)的，视(🧕)觉元素又是如何(➗)以舞蹈的形(👨)式呈现出(⚡)来的，你多擅长拍(🤭)舞！

《北斗七星(😵)》里你的改变令我(🖌)震惊(😱)，不得不猜测那些(🛩)年究竟发生(♟)了什么真正触动(🤘)到你心房的事。开头的(🎑)那种速度，让我想(🌴)起了(🤦)《妖夜慌踪》。现实的(📺)东西仍存在(💙)于你的电影里，但(🚀)它们或多或少带上了(🧥)失落的调子，我最(🔄)喜欢里面的(🆗)风，它们伴着那些(😽)表现(⏩)主义光线几乎要(💷)把你的心与(🐑)里面蕴含(🏋)的全部感情吹出(🛷)来。也许在未(🍻)来，你的空间不再(🌒)这么(🛣)粗粝黑色，而显得(🍅)庄严，但那或(🤨)许正是《豹》中公爵(🌘)因为衰老脆弱而不得(🧜)已为之的节制...

现(♍)在太(🔜)晚了，我感觉难过(🏾)，如果这会儿(📜)还不睡觉，一道深(💯)渊就会逐渐在我眼前(🍐)清晰起来，就像我(🍯)看它它看我(🔕)那样简单。这不仅(🥠)仅是(📆)因为明天要上班(🌾)，或许正是因(🍋)为上班，谁(🕎)知道呢。我明明已(💪)经结尾，又开(🦊)始盯着卫生间里(👧)一条(🐾)该死的毛巾，真烦(🈴)人，毛巾有什(🍿)么好看的！也许现(😽)在出门，就能遇见楼下(🕶)垃圾桶旁边那只(🍕)简州(🐂)猫了，但我太累了(❣)，我想睡觉。哎(📄)，未来，未来！