在(🔒)所有的电影里，安(🏊)东尼(📸)奥尼(🧐)的声音是最(🕥)让我痴迷的。很想(🚥)写一(⛵)篇长长的影评，记(🏧)录周六三部(🧘)电影的迷人之处(💕)，但我(🤳)太累了，也没有时(🥗)间。随着日子(🍢)的流(🌖)逝，我感觉到(🏛)一种紧迫(🍳)感，那是因为(❓)我逐渐意识到并(😜)不想(👋)对影片有一个富(🏆)有洞见的影(😲)评式(✴)分析，只是想(😬)简单诉说看完电(❎)影后(🤮)愉悦的激情，而时(💋)间是最会扼(💇)杀此类精灵的。总(♋)之，它(💵)们应(➖)当更潦草地(🛺)出现在我的影评(🅰)里。

我(😢)该怎么形容安东(🚋)尼奥尼电影(🙋)的声音呢，不妨先(🈺)谈谈(🌿)其他的几部片。在(⌛)《奇遇》里，我一(🈶)定为(🍩)小岛上的寻(🀄)找感到过(⛪)某种震颤，乍(🔜)一看，可能会说那(👣)些天(🤴)际线，那些海平面(🔲)，还有嶙峋的(💏)石块(🌶)曲线，有种眩(🆙)晕感，它们在构图(🕞)和调(🗜)度上的确至关重(⛰)要。但唯有那(🍑)个有节拍，甚至有(💍)点儿(🚺)魔性(🔧)的海浪声陪(🥎)伴，才让我真的相(🌑)信：(💕)也许下一秒这些(🐻)人真的要掉(🐈)到海浪里头；在(⛅)《夜》和(💩)《蚀》里，让我忘不掉(🎏)的是鞋跟踩(🏘)在地(🅾)面的声音；(🛡)《放大》最有(😥)意思，几乎所(😬)有人都会为结尾(🤴)的是(🔜)否存在说上两句(😾)，但吸引我的(✖)不是(♿)这些，远在最(🚷)后的画面出现之(🔫)前，这(♑)个问题已经强烈(🧛)袭来了——(👒)听听那个网球被(😡)击打(🚫)的声(🤷)音！现实世界(😘)的网球声不会以(🏅)那种(🍈)强度（相对于其(🎗)他声音）和(🦂)频率出现，这个节(🥗)奏，以(🚳)及声音的质感已(🖌)经说明了一(💪)切。

但(🖇)无论如何，安(⬜)东尼奥尼(💫)的声音永远(🥔)是出发于最基本(🌂)的现(✡)实的——绝对不(🙎)可能有在远(😢)处，或(🐹)是墙背面的(🏬)人，说话响度与前(💳)景中(🎠)的人相差无几。但(🌍)用句俗套的(🤗)话讲，他是超越现(🌯)实的(⛩)（天(🗻)呐，写出来俗(🔃)的想吐）。在《过客(🛄)》里，很(📯)容易注意到开头(🚅)那个电风扇(🍃)的声音，也许这包(🎄)含了(🥤)某种心理隐喻，但(🌌)它首先作为(🛡)听觉(🍬)元素让人感(🤕)到适切。下(🕉)一幕，来到酒(💷)店前台，那个烦人(🥐)的电(🏴)风扇消失了，但空(👆)间中仍存在(⛸)另一(💊)个持续的干(🎫)扰，频率更高但响(🛥)度低(📍)了不少，画面里最(😀)终能看到音(📎)源是摆在后方柜(📓)台的(📲)另一(🎭)个小型电风(🙄)扇，我格外需要这(👤)样的(🚼)变奏以适应不同(⌚)的空间与进(📠)展。在阿巴斯那里(🌀)，也许(🙉)有个更美妙的画(🖕)外空间经由(🕛)声音(🙁)建立，但安东(🏗)尼奥尼甚(🎩)至连画内空(👒)间都需要声音真(🍰)正建(🖤)立。每一个空间都(🛄)有无数种方(🧙)式得(🛺)到观察，创作(🛑)者对空间所包含(♏)灵魂(❄)的提取态度反映(✝)在声音的剪(🐨)辑上，我借(🐴)由画面(🏅)看到(💌)它们(🤹)，但唯独通过(🐳)声音才进入它们(🥊)。

也许(👶)电影的色彩和声(🐽)音一样，具有(🥗)更简单的特性。《放(🤶)大》中(🆎)的色彩格外妖艳(📦)，这不仅仅是(🐯)指那(🙌)些模特所穿(😑)的服装，连(🌡)最简单的红(🔔)色与绿色都是如(🌏)此。最(🌩)让我惊奇的是那(👍)个公园，当男(🕷)主在(⚫)公园中拍照(🆚)时，我突然意识到(💕)自己(💞)不知道上哪去找(🏹)一个有这种(📇)特质的公(🗳)园，这特(🤯)质是(🐶)由颜(✡)色赋予的，绿(🐡)色形成的节奏感(⛸)很强(👲)烈，那个段落是整(🧕)部电影里我(🎻)最喜欢的。如果说(🏾)解读(💪)家们在《放大》中能(❄)找到一些所(🍹)指与(⏫)颜色对应的(🙈)话，那么《过(🍃)客》里的颜色(🚐)将更加“普通”，隐喻(🚩)的意(🈵)味儿更低，却仍保(🥀)留着单纯的(🤙)视觉(🛷)刺激以使我(⛵)们直接理解，它们(📫)不再(🏨)像《红色沙漠》海报(🕘)里的颜色那(👲)样，尖锐地(🌛)似乎都(🎛)有些(🔊)刻意(🏯)了。

他也有着(🖤)一种最受我喜爱(🌲)的调(🧞)度方式，奥逊威尔(💖)斯那种景深(🤚)镜头功力也许很(🔛)强，但(🦅)每个人物只是像(🍺)螺丝钉一样(🚔)出现(🌺)在他们该出(🤰)现的景别(❌)，发出他们该(👎)做的动作，这也许(🧣)让我(😋)觉得对画面中的(🤰)人物有些缺(🤼)少感(🐖)情了。另一个(💓)意大利导演费里(📵)尼，人(🔍)物会如跳舞般接(👾)近又跳出，最(🚄)后遗落下(🎃)一个孤(🐽)独的(🛅)人儿(⛎)（这倒让我(🐷)觉得费里尼是爱(🌡)这角(🀄)色的），但他们是(💖)经历过热闹(🔼)喧嚷的。安东尼奥(👖)尼的(💅)人物从一开始就(🏬)不和谐，而且(🎐)他们(♓)绝不居于自(🤤)己应该在(🎻)的位置，永远(🚥)在逃避，这样会开(🛑)辟出(🈲)更大的画面空间(🥫)，也使得动作(🚀)——(⬛)或者用现在(🍀)常被提及的“姿态(🛂)”——(🌲)不再是木偶般缺(📨)少灵魂的目(🗓)的执行工(🔄)具，而拥(👈)有情(🥄)感内(🎆)化——尽管(🔞)连动作本身也常(🔀)常在(😥)逃避。

也许让大多(🥝)数观众着迷(🤺)的是安东尼奥尼(😹)电影(🏚)中的空间，确实，我(🐣)也爱它们，我(🐹)本想(🐎)就此对比一(🤟)下维斯康(⛽)蒂的空间建(👐)立方式，但现在是(🚦)什么(🏤)时候，已经12点多了(😛)吗？好吧，我(🤣)仍然(📈)想简单写写(🍪)。之前不记得在哪(🚧)里听(🚤)人说他喜欢看电(🌨)影中角色走(🏀)路的样子(🐙)，这些镜(🚧)头几(🦊)乎是(🥨)导演的签名(🧡)，我明白这种感觉(✳)，但安(🎍)的电影里走路还(🐆)意味着空间(🙊)（当然也可能是(🐺)小跑(👓)，甚至开车啦），他(⏪)在画面视觉(🕕)中加入了如此多(🔝)环境的要(🐇)素，那些几何(🏻)式（仅用这一个(🔕)词是(🧔)严重不能概括的(🚴)）的图像在(🏮)单个画面中已独(🌹)立表意，然而还是经由(👼)角色的运动才将(🚾)他们串联起(🏾)来，但我要(⛎)马上反驳我(🕓)的上一句，因为我(😨)只是在每一个场景强(🙇)烈地经历了这个(💁)空间，我对整(🍶)个空间仍然一无(🤢)所知(🈸)，它们并没有被真(🏖)正串联，我只(➿)是重复地经历、(👡)经历，到了(⛏)最后，除了整(🔛)个空间，电影的其(🦊)他所(👀)有部分倒是都被(♐)圆满感知了(🐁)。这一点在《夜》里也(🐲)许最为明显。

哎呀，老维(🤳)斯康蒂，没有太多(🚕)时间留给你(🗡)了，我首先(🎯)是想为一种(🤥)轻浮的态度向你(🥟)道歉。在看完《白夜》后，我(💇)把这个既不那么(🚎)现实主义，也(🥒)不那么类似《豹》的(🛃)片称(📬)为转型期电影，但(🚒)这是十分不(❇)公平的！没有人是(〰)生活在转(😔)型期内的，我(🌋)们现在永远不知(🚈)道目(⏰)的地在哪，以一种(♟)上帝式的姿(♿)态评判是可憎的(😉)。当下就是当下，彼时的(🌂)你也许也意识到(🏳)现实主义不(🐖)再完全有(🗡)效，转而开始(😧)了自己的实验，或(🏉)者说，仅仅凭直觉开始(🏮)了创作。这部《白夜(🍃)》的空间布景(🥓)，别人看来可能有(🍶)些粗(🧖)制滥造，但你也许(🔐)正刻意为之(🥝)，你在探索心中的(🚜)情感是如(⚡)何建立起空(📰)间的，幻梦是如何(🔝)给空(🎊)间带上色调的，视(🕓)觉元素又是(♒)如何以舞蹈的形(📄)式呈现出来的，你多擅(🤣)长拍舞！

《北斗七星(♿)》里你的改变(💶)令我震惊(⬜)，不得不猜测(🤢)那些年究竟发生(⛑)了什么真正触动到你(😖)心房的事。开头的(😓)那种速度，让(🔊)我想起了《妖夜慌(🏴)踪》。现(👾)实的东西仍存在(📝)于你的电影(📗)里，但它们或多或(🔊)少带上了(🎠)失落的调子(⏸)，我最喜欢里面的(🏳)风，它(💨)们伴着那些表现(🕹)主义光线几(💱)乎要把你的心与(🚼)里面蕴含的全部感情(🍏)吹出来。也许在未(🕑)来，你的空间(🐝)不再这么(🔯)粗粝黑色，而(🙀)显得庄严，但那或(🕙)许正是《豹》中公爵因为(🦍)衰老脆弱而不得(〰)已为之的节(🔕)制...

现在太晚了，我(🕝)感觉(🐤)难过，如果这会儿(🦖)还不睡觉，一(🏊)道深渊就会逐渐(🐈)在我眼前(🚡)清晰起来，就(🆚)像我看它它看我(🤯)那样(🆘)简单。这不仅仅是(➰)因为明天要(😱)上班，或许正是因(🥨)为上班，谁知道呢。我明(🧣)明已经结尾，又开(❎)始盯着卫生(🧣)间里一条(🦓)该死的毛巾(✖)，真烦人，毛巾有什(🚄)么好看的！也许现在出(🆕)门，就能遇见楼下(👼)垃圾桶旁边(🚍)那只简州猫了，但(🖇)我太(🍩)累了，我想睡觉。哎(🏬)，未来，未来！