天才基本法演员表剧情简介
如果(guǒ )他(🌵)知道，在(✏)沙子上面(miàn )的(⚡)这(zhè )部(🌪)分(🔗)，只(zhī )是沙漠蠕虫其(⭕)中(zhōng )一(🐘)部分身躯，恐(kǒ(🧘)ng )怕是早(🎡)已(yǐ )没有了之前的自(🌌)(zì )信。
如(📅)果(guǒ )他知道(dà(🥨)o )，在沙子(🈵)(zǐ )上面的这部(🥡)(bù )分，只(⛰)是(🥌)沙漠(mò )蠕虫其中一(👈)部分(fè(😐)n )身躯，恐怕是早(🗼)(zǎo )已没(🧗)有(🚕)了(le )之前的自信。
随(suí(👳) )后立刻(🎉)跑(pǎo )到一旁的(🏰)蓄水兽(😵)(shòu )，用清水清洗身(shēn )上(❌)的黑色(sè )液体。
如果不(㊗)是(shì )，地(🏯)上的碎肉、满(✏)地的鲜(⚪)(xiā(🌍)n )血，让他知(zhī )道他(tā(💂) )真的曾(🤝)经(jīng )杀死过一(🤤)只沙漠(⛪)(mò )蠕虫，他恐怕会(huì )以(🈹)为自己(🗨)(jǐ )是在做梦吧(✋)。
沙(shā )漠(🥥)蠕虫的(de )肉不同(tóng )，自从(🤤)他(tā )吸收了沙漠(mò )蠕(🧤)虫(chóng )之(⏪)后。
树(shù )妖已经(㊙)极其虚(✍)弱(♊)(ruò )，不过生长一支(zhī(🔧) )树枝的(🏵)能(néng )量还是有(🥇)的。
既(jì(💒) )然决定了(le )要跟沙漠蠕(😺)虫战(zhàn )斗，陈天豪(háo )早(🚸)已(yǐ )经(🔆)做好了(le )准备工(🐖)作。
树妖(💰)(yā(📄)o )开始也是这么认(rè(🆓)n )为的，当(🛹)(dāng )他吞噬了之(👋)(zhī )后，发(🛃)现沙漠(mò )蠕虫的肉，不(🐘)单(dān )能(🏆)够补充能量，居(🧜)然还能(⛷)(néng )给他带来清晰可(kě(🚰) )见的进化(huà )。
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《天才基本法演员表》常见问题
跑者将(🤕)人生押注在十(😞)秒(🍷)里，动画也在那十秒里势要(🐥)改(🐝)变观众眼前(🦅)所(💫)见的一切，比(🤛)赛(➕)结束，一切煽动(🦇)性的东西戛然而止，这绝非单(🏓)纯感动的体验(🛐)，它(😱)拒绝把角色(🏎)心(😦)象世界剥开(🛃)。是(💺)的，如果说同为独立动画出(👀)身(🐾)的新海诚动画(🧣)由不同角色的(⛑)内(🖖)面，通过宛如(📵)对(🚭)唱一样的台词互相交织组(🍦)成(🎫)，观众相信主(📌)角(💍)（我）笃定了(🚮)与他者能最直(✴)接(🙏)地连结、笃定世界的一切(👮)，然(🐚)后观众成为(🥠)共(🌍)享同一种感(🐕)受(🔧)的共同体，那么(📷)岩井泽健治在转向商业制片(🚹)第一作、用转(📼)描(👏)技法制作的(⤴)《百(⏩)米。》则希望观(🎭)众(🔍)更主动地探索，找到属于自(🤕)己(⤴)的那个“我”。以及(🛍)新海诚因为他(🈯)是(💩)“动画民科”，通(😵)过(⛳)静止的层与层之间的作用(🥑)挖(🛐)掘世界的深度(📠)，岩井泽明显有(🈵)着压倒性的动(💣)画(📱)素养，他相信动画要动，不需(🏳)要(🗂)内面、仅靠(🦏)纯(⚪)粹的动就能连(Ⓜ)结世界，《百米。》正(🧥)是这样一部只有表层面孔的(🚇)动画，且是充满(⛽)杂(🚀)质的面孔。
转(🐮)描(🥏)与纯手绘动画(🤳)不一样的是它一定是绘画（(🎱)手的劳作）与(🙂)摄像机（机器(👴)）(👘)的共同作业(✊)。转(🚺)描动画有着“我”与世界的戏(🎸)剧(🏚)，这里的“我”是指(🧑)由构成动画的(🏪)线的原生质（(🥒)protoplasm）(🐖)，正因为原画师之手的劳作(🔀)，这(🍣)种拒绝僵化(🍌)的(🏫)变化具备个人(👏)性，但这种个人(📸)性总会被摄像机下客观世界(🚥)的物质与逻辑(🧚)引(🔝)导、诱惑，而(💪)原(🧓)画师之手又把(📊)线的质感紧紧地把握在自己(🗨)笔下，对现实的(😜)物质与逻辑进(🏘)行(❎)抗衡。体育故(🕔)事(🚮)也是这么一回事，我们为之(🍰)热(➡)泪的种种运动(⛰)的人生，实际上(👌)是人用身体投(🔽)身(👡)到世界，与世界交流、抗衡(🚬)，甚(🎣)至可能被世(🏈)界(🚳)撕裂的戏剧一(🆔)样。
于是，转描动(🎐)画里的手与机器的共作（这(🥒)种共作也可以(🔠)当(🚊)做在互相撕(😚)扯(📩)），以永远不和(🕌)谐、不精确的样子在动画的(🙂)表层留下了种(🍯)种杂质，比如看(🐖)着(📻)像是扁平的(🕝)脸(📊)却有着不相协调的过于立(📄)体(🏏)的运动，比如有(🐂)的动画师手艺(🕉)跟不上现实世(⛹)界(😛)的运动，导致角色动得“不像(🎚)人(👵)”，但在《百米。》里(🎳)，我(🎦)更愿意把这些(🎂)杂质称为现实(🥋)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🖐)者在起跑线各(🛫)自(⌛)准备时，衣服(🕥)的(🕺)折痕比纯手绘(⛴)动画要来得更密集；倾盆大(🔤)雨让跑者身上(🙋)出现不断蠕动(🖥)的(🗜)光泽，宛如现(🔃)实(⛱)在抚摸动画的肌理——这(🖖)部(🛠)动画毫不在意(🎄)让信息量变得(😥)排山倒海——(🧗)也(⏸)是这个长镜头里，在开始赛(🏎)跑(🈷)那决定人生(🧀)的(🐼)十秒之前，框里(🈶)的一切人和背(📍)景的线都在运动里抖动，我们(💐)第一次如此清(🚭)晰(🕠)地看见人与(🗄)世(📶)界的相互作用(🎖)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🤟)出谵妄的价值(🕳)观一样，究竟是(🔍)世(✈)界影响了人(🎟)，还(🎂)是偏执狂在动摇世界，我们(🏸)无(🍠)法确定何者才(🥁)是现实，或者说(😙)，即使转描动画(🎣)也(🚟)不存在所谓的确凿的现实(🈚)性(👚)吧。因为角色(😇)从(👙)不说出心里话(👇)，直到富坚被现(🌸)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(📴)，他哭的样子着(🌦)实(🐴)令人心疼之(⚫)余(📧)也让人忍俊不(👙)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🙆)妖小杏》刚好也(📠)是转描动画，它(🎟)同(🐺)样有着来自(⛴)现(💬)实的杂质，比如该片采用现(🎺)场(🧦)收音的方式，电(😞)影的“声腔”有着(😁)超出画纸之外(🖼)的(🔻)空旷，然而这是一部需要抑(🧒)制(🆔)住单纯靠手(🚒)作(🦈)来想象运动的(🛁)动画，因为少女(🗝)对世界感到无聊，她面对会说(👨)话的猫这种超(🗄)自(🏘)然生物也毫(♐)无(🍥)想法。形式在故(😨)事引导下，转描动画将现实里(🦒)的那些习以为(🔆)常的“噪”与“动”带(🙏)入(🤾)动画后，现实(🗂)性(⏰)被动画给均质化，留下了不(🔅)和(🔉)谐的扁平的表(🐕)面。《百米。》的杂质(🏡)留下了凹凸不(🎮)平(📓)的面孔，个人与世界、动画(🥏)与(🐬)现实、手与(👼)机(🗞)器对运动的想(🌾)象力不断彼此(🧤)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(😪)、画面、银幕(🕯)。要(❇)说动画哪些(⬇)地(🚰)方不是转描的(🦉)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🀄)标枪打响后，跑(🎒)者对爆发力与(🕗)全(🏔)力以赴的迷(🐉)恋(🔭)直接冲破现实，画者无法参(⛓)照(😑)现实，只能发挥(💑)自己的想象去(📏)描绘速度。这就(🐡)是(✖)这部动画所描绘的体育运(🏣)动(🚰)，画者无疑也(🎼)是(🕡)选手。
我觉得岩(🕶)井泽这次联合(📟)动画师小岛庆祐确实在一般(🖕)的日本商业动(😝)画(😌)体制里带来(🏂)了(❕)此前没有的东(🐌)西（或者说是“杂质”），动画师(😃)出身的押山清(🔨)高在去年上映(👂)的(🎫)《蓦然回首》里(🚝)缩(🏡)小了动画电影的制作规模(🐥)，利(🤥)用小团队的体(☕)制尽可能保留(🛁)原画师的人工(🎆)性(🎡)，这种体制宛如希望洗净日(🙎)本(🚠)动画的工业(🚶)属(📠)性，我觉得押山(🍹)应该希望观众(🎿)能注意到那些“动”里蕴含着手(👡)的劳作，通过一(🤺)种(🧙)隐秘的“元动(📧)画(🍓)”，在这部以画画(🧤)为题材的动画里，利用动画之(✍)“动”让人意识到(🤵)这是画，然后想(🍡)到(🐏)不同的笔触(🕋)各(📘)有主人，并为这种人工的物(🗼)质(😻)性感动。若借用(💦)土居伸彰的说(📌)法来说的话，那(🧕)就(🕐)是《蓦然回首》的局限性在于(💃)对(🦅)动画的定义(🔙)只(🍇)看到了帧与帧(🏒)之间，动画还有(🥘)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🦇)自我意识。面对(☔)《百(😜)米。》凹凸不平(✉)的(🐘)面孔，我们却无(🔙)法以一种动画教养判断它的(🚺)好与坏，只是在(🌠)极速一百米里(🅾)，观(🤰)众看到的不(🏴)只(📗)是绘画与手的劳作的奇迹(🏸)，动(⬜)画在逃避现实(🐍)之前先要注视(🚋)现实，只剩下速(🛒)度(🍣)的世界里我们可以选择看(🙏)清(🏿)“我”自己的面(👊)孔(🙆)。
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