在所(🐼)有的(🏘)电影里，安东(⛎)尼奥尼的声音是(🗜)最让(🏓)我痴迷的。很想写(🚵)一篇(🛫)长长的影评，记录(❤)周六三部电(📪)影的(⏬)迷人之处，但(🤼)我太累了，也没有(😒)时间(🥎)。随着日子的流逝(🥛)，我感觉到一(⏮)种紧迫感，那是因(🕹)为我(🔤)逐渐(👜)意识到并不(⬆)想对影片有(🏉)一个(🚫)富有(🤯)洞见的影评式分(💠)析，只是想简(🌽)单诉说看完电影(🚷)后愉(🌧)悦的激情，而时间(👮)是最会扼杀(🌧)此类(🍛)精灵的。总之(🔛)，它们应当更潦草(🚷)地出(🚒)现在我的影评里(🕌)。

我该(🤜)怎么形容安东尼(💄)奥尼电影的(🥋)声音(💖)呢，不妨先谈(🐮)谈其他的几部片(💛)。在《奇(🤭)遇》里，我一定为小(🈂)岛上的寻找(😃)感到过某种震颤(🤥)，乍一(🥂)看，可(❗)能会说那些(⛹)天际线，那些(🖲)海平(😰)面，还(⬛)有嶙峋的石块曲(🔃)线，有种眩晕(🍩)感，它们在构图和(👗)调度(🕑)上的确至关重要(🐩)。但唯有那个(🔩)有节(🈁)拍，甚至有点(😗)儿魔性的海浪声(🔹)陪伴(🦋)，才让我真的相信(✂)：也(🚝)许下一秒这些人(🌽)真的要掉到(😀)海浪(🎟)里头；在《夜(🐏)》和《蚀》里，让我忘不(🔞)掉的(🎷)是鞋跟踩在地面(🤓)的声音；《放(🔙)大》最有意思，几乎(🏨)所有(💫)人都(🎟)会为结尾的(🥞)是否存在说(🍢)上两(💞)句，但(🚈)吸引我的不是这(📶)些，远在最后(🛩)的画面出现之前(⌛)，这个(🚓)问题已经强烈袭(㊙)来了——听(🐑)听那(🌅)个网球被击(🗑)打的声音！现实世(📭)界的(🚸)网球声不会以那(🌠)种强(🎄)度（相对于其他(♐)声音）和频(⬅)率出(🐟)现，这个节奏(♓)，以及声音的质感(📏)已经(🛤)说明了一切。

但无(🥛)论如何，安东(🔷)尼奥尼的声音永(⛎)远是(📷)出发(📛)于最基本的(🍖)现实的——(🛃)绝对(🌩)不可(📖)能有在远处，或是(⛲)墙背面的人(📠)，说话响度与前景(📸)中的(😤)人相差无几。但用(🥍)句俗套的话(📰)讲，他(💣)是超越现实(👤)的（天呐，写出来(💘)俗的(🕗)想吐）。在《过客》里(🐁)，很容(🍷)易注意到开头那(📳)个电风扇的(🔬)声音(🤯)，也许这包含(🏝)了某种心理隐喻(🐴)，但它(⏳)首先作为听觉元(👃)素让人感到(📬)适切。下一幕，来到(😞)酒店(🥧)前台(🍥)，那个烦人的(🎷)电风扇消失(👭)了，但(📠)空间(🆒)中仍存在另一个(🍺)持续的干扰(🚠)，频率更高但响度(🎏)低了(💳)不少，画面里最终(👼)能看到音源(💠)是摆(🙅)在后方柜台(📕)的另一个小型电(🏳)风扇(🚐)，我格外需要这样(😖)的变(🎾)奏以适应不同的(🌑)空间与进展(🌭)。在阿(🍷)巴斯那里，也(🍰)许有个更美妙的(🍶)画外(🍇)空间经由声音建(🤓)立，但安东尼(🛡)奥尼甚至连画内(💭)空间(🤺)都需(💉)要声音真正(🚺)建立。每一个(👛)空间(🎸)都有(😗)无数种方式得到(✈)观察，创作者(📼)对空间所包含灵(🤶)魂的(🚜)提取态度反映在(🦑)声音的剪辑(🤒)上，我(🥁)借由画面看(🍄)到它们，但唯独通(🏉)过声(✂)音才进入它们。

也(⬆)许电(🗜)影的色彩和声音(🕖)一样，具有更(♊)简单(✳)的特性。《放大(🌪)》中的色彩格外妖(🌽)艳，这(👩)不仅仅是指那些(♍)模特所穿的(🚫)服装，连最简单的(🌚)红色(🌐)与绿(🕎)色都是如此(📱)。最让我惊奇(🏵)的是(🥤)那个(📱)公园，当男主在公(👬)园中拍照时(🦋)，我突然意识到自(🏵)己不(🚀)知道上哪去找一(🛥)个有这种特(🚏)质的(🕣)公园，这特质(💟)是由颜色赋予的(🛄)，绿色(🌡)形成的节奏感很(🙂)强烈(🚴)，那个段落是整部(🐏)电影里我最(📧)喜欢(🛏)的。如果说解(🏊)读家们在《放大》中(🍄)能找(🍛)到一些所指与颜(🌟)色对应的话(⛑)，那么《过客》里的颜(🐘)色将(🥓)更加(💐)“普通”，隐喻的(🦍)意味儿更低(🔭)，却仍(🐤)保留(🥇)着单纯的视觉刺(❇)激以使我们(👧)直接理解，它们不(🏎)再像(👣)《红色沙漠》海报里(❇)的颜色那样(🤺)，尖锐(🌚)地似乎都有(⏰)些刻意了。

他也有(🎹)着一(😂)种最受我喜爱的(🐙)调度(🏫)方式，奥逊威尔斯(🙀)那种景深镜(🕤)头功(⚡)力也许很强(🥞)，但每个人物只是(🔷)像螺(🐭)丝钉一样出现在(✊)他们该出现(🦉)的景别，发出他们(😧)该做(📺)的动(👤)作，这也许让(🛤)我觉得对画(🗃)面中(🥍)的人(🎄)物有些缺少感情(🎾)了。另一个意(🎅)大利导演费里尼(👱)，人物(🗄)会如跳舞般接近(🚻)又跳出，最后(🌏)遗落(🕝)下一个孤独(💪)的人儿（这倒让(😅)我觉(🐄)得费里尼是爱这(✊)角色(💨)的），但他们是经(🛃)历过热闹喧(👃)嚷的(🏞)。安东尼奥尼(🏢)的人物从一开始(🏢)就不(💱)和谐，而且他们绝(🏤)不居于自己(🏅)应该在的位置，永(🚝)远在(🅿)逃避(💬)，这样会开辟(🐠)出更大的画(🙉)面空(🚳)间，也(😐)使得动作——或(🌒)者用现在常(🅱)被提及的“姿态”—(🍈)—不(🔙)再是木偶般缺少(🤗)灵魂的目的(🛣)执行(🎌)工具，而拥有(➡)情感内化——尽(🌃)管连(❔)动作本身也常常(🚢)在逃(😮)避。

也许让大多数(📴)观众着迷的(🌡)是安(🧕)东尼奥尼电(🏝)影中的空间，确实(⭕)，我也(🛃)爱它们，我本想就(🔀)此对比一下(💦)维斯康蒂的空间(🥏)建立(➖)方式(🌏)，但现在是什(🖕)么时候，已经(🛥)12点多(🏽)了吗(💟)？好吧，我仍然想(💚)简单写写。之(✡)前不记得在哪里(👳)听人(😐)说他喜欢看电影(🚫)中角色走路(💃)的样(🏕)子，这些镜头(⬇)几乎是导演的签(🔛)名，我(👐)明白这种感觉，但(👴)安的(🐀)电影里走路还意(🗜)味着空间（(📁)当然(😵)也可能是小(🏾)跑，甚至开车啦），他在(🎰)画面视觉中加入(💜)了如此多环(🗂)境的要素，那些几(🔂)何式(🕛)（仅用这一个词(⛅)是严重不能(😚)概括的）(✨)的图像在单个画(🗓)面中已独立(👪)表意，然而还是经(🐝)由角(🥓)色的运动才将他(🐕)们串联起来(⏯)，但我要马上反驳(🏙)我的上一句，因为我只(😡)是在每一个场景(🦒)强烈(🌉)地经历了这个空(📸)间，我对整个(👦)空间仍然一无所(🗂)知，它们并没有被真正(🎴)串联，我只是重复(😔)地经历、经(😙)历，到了最后，除了(🍀)整个(🥚)空间，电影的其他(🛺)所有部分倒是都被圆(😔)满感知了。这一点(🤺)在《夜》里也许(📯)最为明显。

哎呀，老(🛀)维斯(🍼)康蒂，没有太多时(🚧)间留给你了(🌅)，我首先是想为一(🔓)种轻浮的态度向你道(⏬)歉。在看完《白夜》后(👜)，我把(👴)这个既不那么现(😬)实主义，也不(🌓)那么类似《豹》的片(🕛)称为转型期电影，但这(✴)是十分不公平的(🐟)！没有人是生(🏥)活在转型期内的(🥪)，我们(✅)现在永远不知道(🐙)目的地在哪，以一种上(⬇)帝式的姿态评判(🌄)是可憎的。当(🧡)下就是当下，彼时(💘)的你(🚲)也许也意识到现(👿)实主义不再(🤗)完全有效，转而开(🕊)始了自己的实验，或者(🤤)说，仅仅凭直觉开(🛤)始了(🔥)创作。这部《白夜》的(🔀)空间布景，别(🏒)人看来可能有些(🤙)粗制滥造，但你也许正(📓)刻意为之，你在探(😕)索心中的情(🍺)感是如何建立起(🌪)空间(💣)的，幻梦是如何给(😗)空间带上色调的，视觉(🔭)元素又是如何以(🌟)舞蹈的形式(🚼)呈现出来的，你多(❌)擅长(🙆)拍舞！

《北斗七星》里(🙆)你的改变令(🚅)我震惊，不得不猜(🚢)测那些年究竟发生了(😃)什么真正触动到(🏌)你心(🍝)房的事。开头的那(🔀)种速度，让我(🏴)想起了《妖夜慌踪(🤜)》。现实的东西仍存在于(🏈)你的电影里，但它(🔫)们或多或少(🥏)带上了失落的调(😕)子，我(🌖)最喜欢里面的风(♿)，它们伴着那些表现主(🥕)义光线几乎要把(🐍)你的心与里(🎵)面蕴含的全部感(🚸)情吹(🐖)出来。也许在未来(🛴)，你的空间不(📓)再这么粗粝黑色(🤨)，而显得庄严，但那或许(🥣)正是《豹》中公爵因(🥥)为衰(💄)老脆弱而不得已(🕘)为之的节制(➰)...

现在太晚了，我感(🏉)觉难过，如果这会儿还(🚥)不睡觉，一道深渊(👸)就会逐渐在(👖)我眼前清晰起来(🍟)，就像(💊)我看它它看我那(🤫)样简单。这不仅仅是因(😷)为明天要上班，或(🐢)许正是因为(🌗)上班，谁知道呢。我(📊)明明(🍵)已经结尾，又开始(🐋)盯着卫生间(🌼)里一条该死的毛(🥑)巾，真烦人，毛巾有什么(😊)好看的！也许现在(〰)出门(♟)，就能遇见楼下垃(📼)圾桶旁边那(😎)只简州猫了，但我(🍍)太累了，我想睡觉。哎，未(🗄)来，未来！