创意非常非常有(🚾)意思，对于Carol对待Zosia（(🚰)所代表的“我们”）(🆓)的态(💂)度变化刻画(🧖)非常(💔)充分且细腻(🚹)：从因这一事件(🏝)造成(🤗)了Helen死亡、因(😷)他们(🐖)剥夺了人的(🍛)个体(🆔)“自我”并夺走了独(🚫)属于她自己的种(👈)种回忆、因他们(🉐)试图夺走她的自(🏨)我而(📤)极致地愤怒(🌻)、怀(🍡)疑、痛恨，到(👺)想尽办法套取情(🚱)报，再(🐽)到最后的“爱(🏩)上”，整(😈)条线索是合理的(💩)、有迹可循的。

然(🍫)而Carol的行为前后似(🎲)乎还是有些矛盾(🍠)。前5-6集(🤱)剧情都在铺(🎴)垫她(🌚)的激烈情绪(🤼)和极度怀疑，对于(🥈)“他们”所作所为的(🧒)气愤(🍎)；但因为一(✴)段时(👅)间的极致孤独，她(😐)突然变了另一个(🌞)人，可以忽略他们(🎇)食人尸体的行为(⛩)，忽略(👻)他们为了使(🎯)她愉(🚜)悦和放松警(🤯)惕而将其他人的(🏝)生活(🔯)打破、调度(🏯)过来(✊)配合演戏，忽略他(🥄)们对于她最为重(🤧)要的“自我”的觊觎(🚹)，忘记她自己事到(🚕)如今(🗾)经历这一切(🔴)并做(🧝)出种种选择(🏹)的理由，被一个吻(🆔)、一场性事彻底(❗)扭转(⛹)。

她多次印证(🏚)过这(🛋)种和Zosia之间的“爱”是(📿)自己虚假的幻觉(🥫)，但还是沉沦了，就(🍣)这样沉溺在一个(💉)自知(🕺)必然破灭的(🔥)童话(🚷)里，直到雪山(📘)环绕之中她得知(🍕)自己(🕚)的自我并不(🦓)能够(⛪)百分百得以保全(😙)，并且时日不多。她(🥪)的确品尝了被全(🚓)世界抛弃后的极(🐡)致孤(🛀)独感，包括被(🚖)他们(🛶)和其他的“正常人”所抛弃，但是(🏗)之前那个对生活(👾)充满(🤚)悲观主义和(🅰)黑色(📔)幽默的消解态度(👴)、极度捍卫“自我(🙂)”之边界、对真正(📆)的文学创作极度(🚃)敏感(🐹)的作家，在这(👆)里之(😌)后似乎快速(🔷)崩塌了。直到她得(🛍)知自(👹)己的自我已(🎦)不保(🙉)，才选择面对拒绝(🔶)了唯一的同盟、(⛏)沉溺在温柔乡中(🍵)一直逃避的现实(🏓)。

如果(⏩)说这个过程(🛎)在六(🍎)集之中完成，我可能不会有这(🐂)种违和感，然而六(📢)集的(🐦)铺垫和一两(🥝)集的(📬)“爱与和平”之间对(💏)冲，还是让女主角(⛳)的人设有些垮塌(😞)。或者如果保留现(❇)在这(🤰)个长度，那么(🌟)这种(🎞)冲突可以以(🐺)其他更巧妙的方(🍂)式完(🐣)成，比如某种(🎌)与操(😚)控他们的外星信(🍮)号的技术博弈，暂(📂)时的策略性妥协(🤟)，而不是让Carol突然之(🚼)间被(👇)一场幻觉中(🐅)的“爱(🥤)情”蒙蔽了自己的原则，让人觉(💎)得有些落入俗套(😨)。这就(🌤)有一种刻意(😥)节奏(😜)拖沓的嫌疑。

另一(♑)个拖沓节奏且让(🤬)人有点不满的地(Ⓜ)方是，在全部13个未(⤵)同化(🐐)者中，除女主(🔕)外居(⏬)然只有一个(⛰)和她想法一致的(🐡)人，而(😏)且出现的时(🍹)机还(⤵)不太对——大概(🦁)也是为了悬念和(✔)拖慢节奏、延长(🔁)集数。她最初见到(🐽)的能(💥)说英语的人(🎂)之中(🤢)，除了与她冲突的印度裔女性(📤)和尽情享乐的法(🍮)语区(🎩)黑人男性，其(🔝)他几(😱)个人可以说没有(🕌)什么特征，近乎可(🌡)以用同一人代替(🙂)（除了最后给了(🍾)自愿(🔬)被同化的秘(🌬)鲁女(🔤)孩一小段镜(💋)头），而他们居然(🚃)也一(🤱)致觉得现在(🍝)这样(🏸)还不错。

这的确是(🍡)为了突出女主角(🗃)的孤立无援，但我(💾)也看出了一丝对(🏭)“非主(❄)流”（即对欧(🍝)美世(🍡)界主流文化而言的非白人、(🥂)非英语母语者群(😀)体）(🦎)的上位者心(🕘)态。难(📂)道这么多人之中(🤥)，没有一个会像女(🔒)主角一样对自我(👅)被同化感到不安(🐼)吗？(🍐)还是说，在编(🐻)剧者(🚅)眼中，这些人(🐀)之中没有人产生(🏻)自我(🎸)的危机、坦(🔬)然接(🛺)受这种现状也是(🚺)理所当然？

确实(💴)可以说，这是为了(🧔)唯一一个女主角(⛏)同盟(🏣)的出现和戏(📩)剧冲(💗)突做准备，但我觉得并不至于(😶)让第一次与女主(😖)角相(📑)遇的人之中(🌌)居然(🦅)没有一个产生像(🚤)她这样的怀疑和(🏐)改变现状的信念(🦒)。其实完全可以这(😟)六人(🍍)之中有一两(🐼)个和(🚸)女主角一样(🍰)怀疑、不安、愤(🍙)怒，但(📊)是安排他们(💧)在如(📪)何实施计划方面(🌜)产生重大分歧，因(🌷)Carol的脾气和引发事(🏢)故不欢而散，最终(⚓)也可(🐵)以让女主角(🥀)孤立(📪)无援。现在这样安(🌻)排，让我感受(🌳)到了一些编剧方(🦃)面战(💭)略性的懒惰(🎚)，和如(🖇)此安排似乎也无(📵)关紧要的轻蔑。

整(🤽)个第一季中，我最(🏤)喜欢的场景其实(😱)是Carol在(📭)陷入彻底的(🥘)孤独(🏔)、开始一个(😉)人尽情狂欢之后(😅)，面对(😱)引火线拽倒(🔨)朝向(😞)自己的烟花筒时(⛰)，那种放弃求生意(🥀)志、准备接受死(〽)亡的绝望神情。这(🎋)才是(🎸)真实的她，符(🐌)合前(🍍)面长期塑造的形(🤼)象的她：她(👡)不可能交出自我(📑)，也不(♊)再能求得任(💞)何同(🍤)盟，也找不到任何(🈯)逆转的方法，于是(🖇)命运安排她死，她(🤫)便不去费力改变(🔤)，而是(🍚)接受。这是最(🦉)真实(😼)、最让我信(🌈)服的一刻，链接了(🔷)她在(🎢)这一切发生(🍅)以前(⛩)面对自己只能写(📅)作庸俗流行小说(🥦)还要笑脸面对读(🛠)者的撕裂生活，链(👺)接了(👜)她因Helen死亡而(🎾)极度(🍯)悲伤的心情，链接(🏊)了她被全世(🛩)界抛弃的处境。可(🌆)惜，命(🔲)运只是和她(⌚)开个(🏛)小小的玩笑罢了(🍶)。

说(⏭)到上世纪80年(📩)代的深圳，你首先会想到(🤭)什么？是那(🐤)句(📩)传遍全国的(⛵)“时间就是金钱(💮)，效率就是(🎁)生命”，还是从小(⬇)渔村一夜变(🎖)为(🎉)大都市的“深(🕗)圳速度”？又或是“三天一(🤙)层楼”、遍地(⛄)开(🏄)花的工地与(🍋)高楼？这翻天(🎑)覆地的变(😭)化，离不开决策(🐋)者的魄力，更(🎣)离(💗)不开无数普(🏵)通人带着一份(⛰)在今天看(✨)来甚至有些天(👝)真的理想，默(🙉)默把“不可能”变(🤺)成“可能”。

《城的琴》正是把镜(🌬)头对准小人(🔡)物(🍴)的作品——(🎢)片名似乎已经(😟)点明了它(👺)的主题：“城”是(✍)现实，是土地(💭)，是(✨)建设；“琴”是(🥫)梦想，是艺术，是情感。片中(🎶)，老年卢晓波(🕧)的(😄)回忆带着一(🏈)层浪漫色彩—(😓)—在参与(🍭)建设“华夏第一(☔)高楼”国贸大(🌫)厦(🗃)的日子里，有(🐞)暴雨夜的值守(🛀)，有拥护“滑(🗨)模”新技术的执(〰)着，也有他和(🐸)女友苏明淑在(🐫)工地上相濡以沫、苦中(🧢)作乐的爱情(🦀)。四(🍭)十年前，一架(🙁)钢琴是他们小(🏖)两口对知(🏫)识与未来的向(💬)往；四十年(♎)后(🐂)，这架钢琴连(👭)接起祖孙俩，也勾起了他(🍩)对妻子深深(📝)的(🥘)思念。但《城的(📥)琴》并没有一味(🏼)浪漫化。片(👔)中的老卢，现实(🗣)中并没钱给(🕠)女(🥪)友买钢琴；(🍟)女友收到他亲手做的“纸(🏼)钢琴”时，虽然感(📈)动，却也并不(🕝)懂得怎么弹。剧(🔩)集没有回避那个年代普(😙)通人所面对(📙)的(👮)现实局限与(🏆)遗憾，也让故事(🔟)更加真实(📠)、可信。浪漫与(🉐)艰难并存，理(🍋)想(♌)与现实交织(🤓)，这才是改革开放初期特(⚾)区建设者更(⛸)真(😴)实的生活图(💸)景。

用非宏大叙(😲)事的方式(🌍)讲述那个时代(🥚)的小人物，这(🚪)样(🚡)的作品并不(👗)多见，《城的琴》也因此显得(🏯)珍贵。不过看下(💍)来，我也产生(🍹)了一些小疑问(👓)：作为非技术人员，老卢(🈂)为什么对“滑(🏛)模(🏮)”技术那么坚(🚝)持？“三天一层(📝)楼”的奇迹(🏮)，到底是技术带(🈸)来的，还是工(🤡)人(🦖)们那股“不服(🎆)输、拼命干”的劲头推动(🌛)的？

但不管(🤚)怎(🌄)么说，从四十(🎭)年后家中大雨(🌟)到四十年(🍾)前工地大雨的(⌚)巧妙转场，再(🍣)到(⏲)整部片子在(⛵)现实基调中流露出的理(🆚)想气质，都能看(🈹)出创作者的(Ⓜ)用心。这也让我(🚍)们看到，改(🚊)革开放的故事(🗼)、深圳的故(👱)事(💟)，原来还可以(✅)这样细腻、这(🐑)样充满人(⏯)情味地进行讲(🌿)述。