在所有(🎧)的电影里，安东尼(🕘)奥尼(🐐)的声音是最让我(🐿)痴迷的。很想(👚)写一篇长(⛩)长的影评，记(☕)录周(🥡)六三部电影(🔞)的迷人之处，但我(🧗)太累(📔)了，也没有时间。随(🏎)着日子的流(🏒)逝，我感觉到一种(🐥)紧迫(😑)感，那是因为我逐(🦑)渐意识到并(🥢)不想(🖊)对影(🏑)片有一个富有洞(👹)见的影评式(🈂)分析，只是想简单(📳)诉说(😰)看完电影后愉悦(👙)的激情，而时(🥒)间是(👒)最会扼杀此(⌛)类精灵的。总之，它(😬)们应(🕓)当更潦草地出现(🤤)在我的影评(📉)里。

我该怎(🧕)么形容安东(🗽)尼奥(🍻)尼电影的声(🐷)音呢，不妨先谈谈(🐫)其他(👲)的几部片。在《奇遇(🙈)》里，我一定为(💃)小岛上的寻找感(🚬)到过(📅)某种震颤，乍一看(🚻)，可能会说那(🙇)些天(😑)际线(🚲)，那些海平面，还有(💲)嶙峋的石块(🧑)曲线，有种眩晕感(🚅)，它们(🚐)在构图和调度上(🆓)的确至关重(🥇)要。但(🚦)唯有那个有(😬)节拍，甚至有点儿(📥)魔性(⛏)的海浪声陪伴，才(🎤)让我真的相(✌)信：也许(🍆)下一秒这些(🌱)人真(🐽)的要掉到海(🎦)浪里头；在《夜》和(📒)《蚀》里(🐰)，让我忘不掉的是(🛫)鞋跟踩在地(🌱)面的声音；《放大(🕧)》最有(😙)意思，几乎所有人(🎟)都会为结尾(🏖)的是(🎎)否存(👸)在说上两句，但吸(🕤)引我的不是(👱)这些，远在最后的(🥛)画面(😄)出现之前，这个问(💙)题已经强烈(🎎)袭来(👾)了——听听(💼)那个网球被击打(👻)的声(🐠)音！现实世界的网(🔪)球声不会以(🍷)那种强度(🧕)（相对于其(💇)他声(🤘)音）和频率(📱)出现，这个节奏，以(🏾)及声(🤝)音的质感已经说(🎁)明了一切。

但(❄)无论如何，安东尼(🥠)奥尼(🕊)的声音永远是出(😜)发于最基本(🛏)的现(🦈)实的(📌)——绝对不可能(✅)有在远处，或(🍭)是墙背面的人，说(🈸)话响(🏧)度与前景中的人(🗒)相差无几。但(🛂)用句(🚜)俗套的话讲(🌒)，他是超越现实的(👀)（天(🌔)呐，写出来俗的想(🎖)吐）。在《过客(🛣)》里，很容易(🚎)注意到开头(🕘)那个(🀄)电风扇的声(❤)音，也许这包含了(👰)某种(👿)心理隐喻，但它首(🎵)先作为听觉(🗼)元素让人感到适(🎆)切。下(😡)一幕，来到酒店前(💦)台，那个烦人(👳)的电(📯)风扇(🥑)消失了，但空间中(📲)仍存在另一(🏬)个持续的干扰，频(🥛)率更(🛵)高但响度低了不(🍕)少，画面里最(🍇)终能(🚧)看到音源是(👛)摆在后方柜台的(😦)另一(🖕)个小型电风扇，我(🏨)格外需要这(⏲)样的变奏(🎠)以适应不同(💑)的空(📵)间与进展。在(🐾)阿巴斯那里，也许(👜)有个(😁)更美妙的画外空(⛴)间经由声音(💁)建立，但安东尼奥(😡)尼甚(🧗)至连画内空间都(🔕)需要声音真(🦌)正建(❔)立。每(🏅)一个空间都有无(🤸)数种方式得(🚠)到观察，创作者对(🌨)空间(✒)所包含灵魂的提(🛒)取态度反映(🚝)在声(🆒)音的剪辑上(📎)，我借由画面看到(⏬)它们(😇)，但唯独通过声音(🎟)才进入它们(📄)。

也许电影(🐓)的色彩和声(🌁)音一(🔞)样，具有更简(🏩)单的特性。《放大》中(🏽)的色(🥕)彩格外妖艳，这不(♌)仅仅是指那(💁)些模特所穿的服(🍡)装，连(🍾)最简单的红色与(🧘)绿色都是如(⏮)此。最(🤒)让我(🏩)惊奇的是那个公(⛴)园，当男主在(🐴)公园中拍照时，我(⛳)突然(📨)意识到自己不知(🌼)道上哪去找(💨)一个(🎩)有这种特质(🥒)的公园，这特质是(Ⓜ)由颜(🆙)色赋予的，绿色形(😔)成的节奏感(⏬)很强烈，那(🐙)个段落是整(🤑)部电(🗞)影里我最喜(👔)欢的。如果说解读(📄)家们(🤫)在《放大》中能找到(😺)一些所指与(👰)颜色对应的话，那(🥩)么《过(🤰)客》里的颜色将更(🚷)加“普通”，隐喻(🎡)的意(🌏)味儿(🍦)更低，却仍保留着(🍌)单纯的视觉(🈚)刺激以使我们直(💪)接理(🏩)解，它们不再像《红(📔)色沙漠》海报(🧗)里的(🎐)颜色那样，尖(🌙)锐地似乎都有些(🖕)刻意(🍃)了。

他也有着一种(㊗)最受(📎)我喜爱(🛑)的调度方(🐌)式，奥逊威尔(👗)斯那(🖼)种景深镜头(🍸)功力也许很强，但(👝)每个(🐑)人物只是像螺丝(🐂)钉一样出现(❎)在他们该出现的(🚲)景别(📊)，发出他们该做的(🔻)动作，这也许(🍁)让我(🔯)觉得(🐟)对画面中的人物(🍇)有些缺少感(💡)情了。另一个意大(⏬)利导(🍂)演费里尼，人物会(🌁)如跳舞般接(🏽)近又(🔡)跳出，最后遗(🏼)落下一个孤独的(⛹)人儿(📇)（这倒让我觉得(🚞)费里(🏚)尼是爱(➰)这角色的(💨)），但他们是(🤩)经历(⛹)过热闹喧嚷(👓)的。安东尼奥尼的(🥐)人物(🤽)从一开始就不和(😵)谐，而且他们(🌹)绝不居于自己应(📣)该在(👮)的位置，永远在逃(🌿)避，这样会开(🥡)辟出(🥂)更大(🚹)的画面空间，也使(🔳)得动作——(🏮)或者用现在常被(⛱)提及(🚊)的“姿态”——不再(🐕)是木偶般缺(🦖)少灵(🈹)魂的目的执(💀)行工具，而拥有情(💊)感内(🐭)化——尽管连动(🐿)作本(🐄)身也常(🎚)常在逃避(🔮)。

也许让大多(👑)数观(🐖)众着迷的是(🌞)安东尼奥尼电影(🎳)中的(🤨)空间，确实，我也爱(🛳)它们，我本想(🥁)就此对比一下维(🗯)斯康(🚰)蒂的空间建立方(🍔)式，但现在是(👂)什么(🎸)时候(🤞)，已经12点多了吗？(🛡)好吧，我仍然(🕌)想简单写写。之前(✊)不记(🍉)得在哪里听人说(🕶)他喜欢看电(❎)影中(🦌)角色走路的(🎿)样子，这些镜头几(⛴)乎是(📁)导演的签名，我明(🃏)白这(🎗)种感觉(🛢)，但安的电(🥨)影里走路还(🔅)意味(📑)着空间（当(🧟)然也可能是小跑(😗)，甚至(😋)开车啦），他在画(🍀)面视觉中加(🆕)入了如此多环境(🎓)的要(🌄)素，那些几何式（(☔)仅用这一个(🚹)词是严重(🌛)不能概括的）的(🎳)图像在单个(♍)画面中已独立表(㊙)意，然(🧗)而还是经由角色(🚲)的运动才将(👺)他们串联起来，但(🤺)我要马上反驳我的上(😚)一句，因为我只是(🃏)在每(📞)一个场(🐍)景强烈地(🕢)经历了这个(👸)空间，我对整个空(⛺)间仍然一无所知，它们(🥓)并没有被真正串(👙)联，我只是重(💲)复地经历、经历(👢)，到了(🎯)最后，除了整个空(🛸)间，电影的其(⛏)他所有部(🚅)分倒是都被圆满(🔰)感知了。这一(🛶)点在《夜》里也许最(🍗)为明(👧)显。

哎呀，老维斯康(😟)蒂，没有太多(😮)时间留给你了，我(👹)首先是想为一种轻浮(🍹)的态度向你道歉(🛃)。在看(🍄)完《白夜(🛰)》后，我把这(🏓)个既不那么(🗾)现实主义，也不那(⛱)么类似《豹》的片称为转(⚪)型期电影，但这是(🥗)十分不公平(🧀)的！没有人是生活(⚽)在转(😬)型期内的，我们现(🎻)在永远不知(📉)道目的地(🍧)在哪，以一种上帝(🚧)式的姿态评(🚑)判是可憎的。当下(🌐)就是(♍)当下，彼时的你也(🛺)许也意识到(🌒)现实主义不再完(🏊)全有效，转而开始了自(🥚)己的实验，或者说(🔈)，仅仅(🚯)凭直觉开始了创(💐)作。这部《白夜(📀)》的空间布景，别人(🍧)看来可能有些粗制滥(😨)造，但你也许正刻(⬅)意为之，你在(🐙)探索心中的情感(😲)是如(😓)何建立起空间的(🥥)，幻梦是如何(⌚)给空间带(💰)上色调的，视觉元(🐈)素又是如何(📍)以舞蹈的形式呈(👸)现出(😚)来的，你多擅长拍(🎲)舞！

《北斗七星(🐇)》里你的改变令我(👙)震惊，不得不猜测那些(⛱)年究竟发生了什(💭)么真(💔)正触动到你心房(🚡)的事。开头的(📷)那种速度，让我想(🧠)起了《妖夜慌踪》。现实的(🕶)东西仍存在于你(🧒)的电影里，但(📵)它们或多或少带(🔫)上了(👥)失落的调子，我最(🦋)喜欢里面的(🌡)风，它们伴(🏷)着那些表现主义(📉)光线几乎要(📭)把你的心与里面(✂)蕴含(🧢)的全部感情吹出(🌅)来。也许在未(🕌)来，你的空间不再(📖)这么粗粝黑色，而显得(🐬)庄严，但那或许正(⛏)是《豹(🚞)》中公爵因为衰老(🚲)脆弱而不得(🌃)已为之的节制...

现(🕘)在太晚了，我感觉难过(🧛)，如果这会儿还不(⛱)睡觉，一道深(⛴)渊就会逐渐在我(🥄)眼前(📽)清晰起来，就像我(🌍)看它它看我(🏛)那样简单(🐃)。这不仅仅是因为(🚓)明天要上班(🚢)，或许正是因为上(♑)班，谁(🔩)知道呢。我明明已(🚞)经结尾，又开(🧒)始盯着卫生间里(🖐)一条该死的毛巾，真烦(🥋)人，毛巾有什么好(🤑)看的(🦋)！也许现在出门，就(🔏)能遇见楼下(👍)垃圾桶旁边那只(✂)简州猫了，但我太累了(💓)，我想睡觉。哎，未来(😸)，未来！