包法利夫人电影剧情简介
看(🕹)见顾潇(xiāo )潇完(🚌)(wán )好无(wú )损的(📒)出现在(🕟)她面前，她终于(🈲)松(sōng )了口(kǒu )气(🧟)。
知道(dà(🆓)o )是一回事，当她(📳)亲眼看见(jiàn )乐(💴)乐(lè )被(🍣)逼(bī )迫(🚂)拍(pāi )出(🦏)的这些照片时(🌏)，恨不得将这(zhè(🔫) )些人(ré(🏰)n )千刀(dāo )万剐。
看(📃)见顾潇潇面色(👚)发冷的(🔯)(de )看着(zhe )她，杜婉儿(🧙)有些不安，却假(🏀)装镇定(dìng )的说(🛌)(shuō )：你(🦐)(nǐ )来干(gàn )什么(🌃)。
男孩被她突然(🚓)拔高(gā(🖐)o )的声(shēng )音吓(xià(🔊) )了一(yī )跳，真的(🎤)就没动了。
不是(🥨)存粹(cuì(🍽) )对帅(shuài )哥的(de )喜(☔)欢，而是发自内(🆚)心的喜(🔸)欢。
悄咪(mī )咪的(😶)(de )朝男(nán )孩招了(✔)招手：(🌻)你过来一下(xià(🔑) )。
不(bú )知出(chū )于(💸)什(shí )么原因，原(⌚)本抵触(🔡)的男孩多嘴(zuǐ(🎣) )问了(le )一句(jù )：(🥡)你丈夫(🛎)什么情况？
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《包法利夫人电影》常见问题
看完第(⛅)二部，说一(🍈)句《疯狂动物(➰)城》系列是当代美(🌬)国的(💑)《动物农场》也(🥈)不为过吧？
这依(🎗)旧是(♓)一部表层侦(🚐)探冒险，里层政治(🔗)寓言(🍀)的电影，第二部延(✋)续第一部“犯(😥)罪调(🏉)查+社会隐喻”的框(🕙)架，却(🎬)把故事矛盾(🤐)从“种族偏见”推向(🔹)“结构(🥗)性偏见”。
换言之，相(🛏)比于第一部(🐬)，第二(🉑)部不只讲种族，还(🔻)在讲阶级。
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《疯(🔖)狂动(👁)物城》这两部看似(📱)在重复套路(🗂)，其故事内(👚)核发生了巨(🥈)大变化——
第一(🥒)部内(😥)核：
大家都(🚺)一样，不管你食肉(🔻)、食(😿)草，一起来动(🐥)物城玩耍吧！
第二(🛒)部内(🌆)核：
大家都不一(💡)样，所以才更(⛳)需要(🍎)动物城这座多元(📽)包容(👰)的环境。
这种(🥏)内核的变化也跟(⬅)全球(🌟)经济下行的大环(🕕)境多少沾点(🧠)关系(🚙)。
《疯狂动物城1》上映(🚥)的时候，正是(🗽)经济(🕹)泡沫最浮华的时(😡)期，小镇女青(💎)年兔朱迪(🗨)努力考入都(💸)市精英岗位，凭借(🔋)自身(🛋)努力和优秀(👑)品质，打破了“兔子(🍀)当不(💦)了警察”的刻(🥏)板印象，非常符合(🎀)当年(🐵)好莱坞流行的美(🚚)国梦叙事。
那(🤔)段时(💦)期，人人相信个体(🛺)努力(🖱)，人人相信个(💼)体进步带动社会(🧣)进步(📤)，甚至解决社会矛(😎)盾。
所以电影(♏)主题(📻)曲《Try Everything》都在跟你强调(👱)个体努力的(🌅)力量(😡)——
“我总是失败(😧)、总是跌倒(🐛)，但总能站(🔚)起来展望未(🐅)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(✖)物城(🧙)2》上映的今天(🌚)，正是全球经济下(🌏)行的(✖)阶段，人们不(📢)再迷信个体努力(⛵)，大家(🈹)都知道很多事情(🙆)就不(🗡)是个体(⛹)努力(⛩)能解决或者该解(🤘)决的(💷)事情。
因此气(🤕)候墙从上一部的(💌)功能(💅)性设定变成了第(🌅)二部世界观(🤓)的重(🎰)要符号。动物城能(👁)同时容纳热(🤴)带雨(🐘)林区、苔原区、(🐬)沙漠区，全靠(🏂)“气候墙”这(👿)个核心技术(🌞)。
气候墙可以精准(😦)控制(🔢)不同区域的(🖕)温度、湿度，动物(😎)们才(🆑)能打破气候(🛤)限制，聚居在同一(🍻)座城(🤡)市，这才有了动物(😂)城的(🏄)诞生。
所(🎻)以电(😂)影主题曲《Zoo》开始跟(🐚)你强(📕)调环境的力(🔄)量——
“我们汇聚(🕵)在此(🤼)只为欢庆，在这片(🍭)天地，人人都(😑)能活(🐹)成想要的模样”。
（(🌇)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(🈂)境力(📕)量高于个体努力(🔠)"这个主题的(💟)角色就是(🆒)以蛇盖瑞为(🎃)代表的爬行动物(💭)。
第一(🍌)部明说动物(🥜)城适宜所有动物(🧒)共同(🍎)生活，但从头(😅)到尾只出现在哺(🚩)乳动(❇)物，而第二部中，爬(🌱)行动(💑)物的出(🧣)场则(🧔)填补了一部分世(🏇)界观(🐿)。
原来动物城(🐕)的气候墙是蛇盖(👽)瑞他(🌽)姥姥发明的，因为(🍙)爬行动物对(🛥)环境(🍡)的要求会更高，他(🈁)们创造宜居(📌)环境(🧤)的需求是最大的(⛄)。
2
第二部的故(🚹)事结构十(😅)分清晰——(🎶)
主线：爬行动物(⛅)因旧(🤣)日冤案被驱(🏭)逐，兔朱迪与狐尼(🌝)克追(💀)查真相；
情(🏦)感线：搭档之间(🥇)因表(📤)达方式不同产生(🐅)误解(🍌)；
世界(📧)线：(🕌)动物城的“气候墙(🍾)”起源(🕓)被揭开。
由于(🐕)一二部几乎没时(🔩)间空(🈺)白，兔朱迪依旧是(🌞)动物城的新(🕛)人，她(🐢)并不了解这座城(🍉)市，对动物城(🍚)的印象还停留在明亮(🤯)、干净、繁华，类似于(📌)纽约、洛杉(😵)矶、旧金山这样(🅾)的精(🍞)英化都市。
可(🤭)随着兔朱迪对爬(👢)行动(🧑)物案的调查，她和狐尼克来到(🛥)了湿(⬅)地市场，才见识到(🏿)这座(🕥)城市真(💬)正的(🦗)边缘、底层的世(🔦)界。
要(🌇)知道，连狐尼克这样见多识广(😣)的老(👴)江湖来到湿地市(🌜)场都叹为观(🗽)止，且(💴)并不熟悉湿地领(🖇)域的规则。
这(🏍)说明爬行动物的生存(🤕)环境是动物城真正意(⏯)义上的边缘(💍)地带，这类动物群(🏫)体甚(📖)至不是“底层(🕙)”，他们压根就“不！存(🆘)！在！”
这(💁)种“缺席”本身就很说明问题了(🧔)，因为(📡)最底层、最边缘(🕑)的群(🌌)体，你是(😜)看不(🐵)到也听不到的。
而(🗃)日常(🧙)建设、维系这个社会正常运(🏮)转的(💦)群体往往就是你(🤣)看不见的那(🏆)类。
片(🍃)中提到“爬行动物(🥀)曾经住在动(🚅)物城，但后来被驱逐，甚(🚘)至其族群历史都被模(😫)糊化。”
你很难(🖲)不会联想，爬行动(🌋)物隐(🔞)喻的是美洲(🕐)原住民、有色人(🤤)种、(🐳)边缘族裔、底层移民打工人(💲)、亚(🔤)文化群体……等(👗)一切(💀)被视为(⏳)危险(🕌)、野蛮、不能共(🐡)居的(🐼)群体。
找亚裔演员关继威配音(📓)蛇盖(🐾)瑞，更是强化了这(💄)点隐喻。天生(💴)的差(🌸)异都会造成一定(🌓)社会恐惧，这(🚂)恰恰对应了电影中”冷(🚘)血动物=天生危险”的叙(🔹)事设定。
正因(🛀)此，电影将气候墙(🔻)的发(🌭)明者设定为(👬)爬行动物中的蛇(💤)姥姥(🔻)。
气候墙的存在，是动物城这个(📼)乌托(🚊)邦能成立的前提(💠)。它不(🕛)只是工(🚽)程奇(🌞)迹，更是一种社会(🏌)契约(🚜)——差异不是问题，而是事实(⛵)。
真正(🎇)需要解决的不是(⏬)差异，而是我(📢)们愿(🥂)意为彼此共存而(🎁)付出努力。
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当(🧦)我们把这个设定放回(🏪)美国现实，大概能更清(😀)楚第二部真(🐴)正想讲的东西：(🧒)
动物(🐣)城的理念不(🎗)是让大家都一样(🐓)，而是(👄)让大家接受人人都不一样。
蛇(🚆)姥姥(🌷)的理念是一种“用(🥐)改善(😥)环境来(🥦)改善(🚤)观念”的逻辑。
在美(🚝)国，这(✖)类“让不同族群可以共同生活(🛣)”的改(🧜)善措施是宪法制(🛹)度、公共教(🏀)育、(🦌)社区工程、移民(🔳)体系……
这(🌀)些东西并不够完善，但(🥂)已经是最能中和偏见(🦊)、最能让差(🍗)异共存的力量了(🛁)。
故事(👚)发展到中段(🌄)，影片最微妙的一(😎)点是(🐁)——悲剧并不是反派一人之(📹)力促(📇)成的，而是整个动(🔩)物城(👿)“集体性(🏢)遗忘(🤶)”的结果。
片中提到(🥊)，爬行(🥫)动物曾经住在动物城，但后来(🤧)因一(🌐)场未查明真相的(🤧)事件，被迫迁(⭕)离。
随(👼)着时间推移，历史(🍬)被模糊化，只(🐖)剩下“他们很危险”的一(📕)句话被写进了集体潜(📨)意识。
《疯狂动(🏈)物城2》把这种“集体(🤩)遗忘(🏸)”放大成整个(🔈)动物城的盲点—(🌓)—我(💙)们以为的和谐，只是因为那些(👦)最痛(〰)苦的人被排除在(🐰)视野(❎)之外。
如(🌻)果第(🧖)一部告诉你，不要(💀)带着(💘)刻板印象看别人。
而第二部则(📞)是告(😓)诉你，有些弱势群(🕤)体，你连看都(🥣)看不(🔁)到。
共生需要理解(👂)，而理解必须(🌠)建立在“被看见”的基础(🤠)上。
因为历史缺席本就(📑)是另一种暴(🦎)力。
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故事最后，那片(👓)羽毛(🖤)登场，显然是(😏)《疯狂动物城3》的伏(🗄)笔，鸟(🚡)类会是下一部加入动物城的(❤)种群(🐯)。
飞行这个技能简(🕗)直是(🕝)动物城(🥚)bug般的(🍧)存在，鸟类的加入(🎐)势必(😊)会引发整个动物城结构性震(🏩)动，我(🔥)已经开始期待下(🗜)一部故事会(🏞)怎么(⤵)讲了。
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