看完第二部(👔)，说一句《疯狂动物(⛸)城》系(💬)列是当代美(🛍)国的《动物农场》也(🚝)不为(🥣)过吧？

这依旧是(🦂)一部(🏤)表层侦(🍵)探冒(⛴)险，里层政治寓言(🥢)的电(🔽)影，第二部延(👝)续第一部“犯罪调(🥓)查+社(🐵)会隐喻”的框架，却(🐭)把故事矛盾(📩)从“种(💢)族偏见”推向“结构(🐾)性偏见”。

换言(🌉)之，相(🕓)比于第一部，第二(➰)部不只讲种(👒)族，还在讲(🤫)阶级。

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《疯狂动(🐎)物城》这两部看似(🍽)在重(🛷)复套路，其故(🎑)事内核发生了巨(🏭)大变(🐾)化——

第一(📶)部内核：

大家都(🐧)一样(👆)，不管你食肉、食(🌇)草，一(📏)起来动(🏝)物城(🌴)玩耍吧！

第二部内(🤰)核：(🔣)

大家都不一(🦌)样，所以才更需要(🍓)动物(🍚)城这座多元包容(🤽)的环境。

这种(🔃)内核(🍯)的变化也跟全球(⬆)经济下行的(🧘)大环(🐲)境多少沾点关系(🔂)。

《疯狂动物城(👲)1》上映的时(🆖)候，正是经济(🕯)泡沫最浮华的时(🐅)期，小(🐏)镇女青年兔(⏰)朱迪努力考入都(🛴)市精(🍘)英岗位，凭借(🗨)自身努力和优秀(😤)品质(🍑)，打破了“兔子当不(🐡)了警(🎟)察”的刻(🚐)板印(🤮)象，非常符合当年(🌺)好莱(📜)坞流行的美(🍊)国梦叙事。

那段时(📍)期，人(🤲)人相信个体努力(🍯)，人人相信个(🛴)体进(🐧)步带动社会进步(🥀)，甚至解决社(❎)会矛(🏙)盾。

所以电影主题(🚂)曲《Try Everything》都在跟你(👚)强调个体(⛺)努力的力量(🕣)——

“我总是失败(🧢)、总(🚭)是跌倒，但总(🌁)能站起来展望未(🗂)来”。

（(🗣)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🍥)物城2》上映的今天(🤓)，正是(🥣)全球经济下行的(⤴)阶段(🏸)，人们不再迷(📶)信个体努力，大家(📍)都知(🛠)道很多事情(💻)就不是个体努力(🦌)能解(🍝)决或者该解决的(🙊)事情。

因此气(🍜)候墙(🥑)从上一部的功能(🎛)性设定变成(📯)了第(👳)二部世界观的重(🏕)要符号。动物(💎)城能同时(⛷)容纳热带雨(👅)林区、苔原区、(👗)沙漠(🚪)区，全靠“气候(🔏)墙”这个核心技术(👐)。

气候(💌)墙可以精准(📖)控制不同区域的(🕔)温度(📧)、湿度，动物们才(🏖)能打(🚥)破气候限制(🕥)，聚居在同一座城(🌭)市，这(🍙)才有了动物(🍌)城的诞生。

所以电(♍)影主(😍)题曲《Zoo》开始跟你强(📘)调环境的力(🐤)量—(🚵)—

“我们汇聚在此(💍)只为欢庆，在(🙃)这片(🕦)天地，人人都能活(🐎)成想要的模(➰)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(📏)"推动环境力(🧗)量高于个体努力(♍)"这个(📑)主题的角色(🚡)就是以蛇盖瑞为(🚖)代表(🃏)的爬行动物(🚡)。

第一部明说动物(👪)城适(🤴)宜所有动物共同(🌬)生活(🚫)，但从头到尾(🐧)只出现在哺乳动(🕳)物，而(📀)第二部中，爬(🚦)行动物的出场则(📓)填补(🌮)了一部分世界观(🏁)。

原来动物城(👉)的气(🛏)候墙是蛇盖瑞他(🌗)姥姥发明的(📆)，因为(🐿)爬行动物对环境(🍡)的要求会更(🚉)高，他们创(🅰)造宜居环境(🍌)的需求是最大的(🚥)。

2

第二(🔔)部的故事结(🤐)构十分清晰——(🐝)

主线(🔇)：爬行动物(🚟)因旧日冤(👪)案被驱(🏒)逐，兔(😖)朱迪与狐尼克追(💰)查真(🍁)相；

情感线(🥪)：搭档之间因表(💎)达方(🥈)式不同产生(🎊)误解；

世界线：(🚀)动物(👞)城的“气候墙”起源(🖥)被揭开。

由于(🕹)一二(🔩)部几乎没时间空(🌏)白，兔朱迪依(🆖)旧是(🍅)动物城的新人，她(⛵)并不了解这座城市，对(👫)动物城的印(📺)象还停留在明亮(🚵)、干(🦍)净、繁华，类(🍢)似于纽约、洛杉(💯)矶、(🐺)旧金山这样的精英化(🍳)都市。

可(⛪)随着(❣)兔朱迪对爬行动(🚬)物案(🍅)的调查，她和(😖)狐尼克来到了湿(🔈)地市(🍙)场，才见识到这座城市真正的(😷)边缘(🛤)、底层的世界。

要(🐬)知道，连狐尼(🤲)克这(🚚)样见多识广的老(🎂)江湖来到湿(🔤)地市场都叹为观止，且(👴)并不熟悉湿地领域的(👶)规则。

这说明(🏇)爬行动物的生存(🌱)环境(✍)是动物城真(🙅)正意义上的边缘(👷)地带(⏯)，这类动物群体甚至不(🥒)是“底层(🌷)”，他们(✳)压根就“不！存！在！”

这(🔟)种“缺(🛄)席”本身就很(🚄)说明问题了，因为(👴)最底(🙌)层、最边缘的群体，你是看不(🎵)到也(🎹)听不到的。

而日常(🎒)建设、维系(🖼)这个(🐐)社会正常运转的(㊙)群体往往就(🏺)是你看不见的那类。

片(🎿)中提到“爬行动物曾经(👧)住在动物城(📂)，但后来被驱逐，甚(🚤)至其(🏊)族群历史都(🐔)被模糊化。”

你很难(🛀)不会(🎚)联想，爬行动物隐喻的(🔄)是美洲(☔)原住(🎢)民、有色人种、(🛎)边缘(🔰)族裔、底层(😲)移民打工人、亚(🍦)文化(Ⓜ)群体……等一切被视为危险(🛅)、野(🍃)蛮、不能共居的(🥕)群体。

找亚裔(🐆)演员(🌺)关继威配音蛇盖(🐖)瑞，更是强化(🤰)了这点隐喻。天生的差(🎳)异都会造成一定社会(😹)恐惧，这恰恰(👋)对应了电影中”冷(🈂)血动(🚾)物=天生危险(🏯)”的叙事设定。

正因(🧖)此，电(💽)影将气候墙的发明者(🅿)设定为(💪)爬行(🦔)动物中的蛇姥姥(🕐)。

气候(👏)墙的存在，是(💨)动物城这个乌托(🚽)邦能(😖)成立的前提。它不只是工程奇(🤙)迹，更(🌿)是一种社会契约(😷)——差异不(📗)是问(⛳)题，而是事实。

真正(👻)需要解决的(🚳)不是差异，而是我们愿(✈)意为彼此共存而付出(🍅)努力。

3

当我们(🚖)把这个设定放回(🦗)美国(📒)现实，大概能(💯)更清楚第二部真(💈)正想(🛶)讲的东西：

动物城的(🌪)理念不(🛋)是让(🏃)大家都一样，而是(🔦)让大(✝)家接受人人(👡)都不一样。

蛇姥姥(📸)的理(🐉)念是一种“用改善环境来改善(🐭)观念(💮)”的逻辑。

在美国，这(🧓)类“让不同族(🦃)群可(🎷)以共同生活”的改(🌝)善措施是宪(👕)法制度、公共教育、(🅾)社区工程、移民体系(🌴)……

这些东(🔲)西并不够完善，但(🍔)已经(🏰)是最能中和(💸)偏见、最能让差(💬)异共(🎟)存的力量了。

故事发展(🦒)到中段(💈)，影片(🕤)最微妙的一点是(🤷)——(💩)悲剧并不是(🐣)反派一人之力促(🏝)成的(🚪)，而是整个动物城“集体性遗忘(🤑)”的结(🦍)果。

片中提到，爬行(🧠)动物曾经住(⏸)在动(🙀)物城，但后来因一(❎)场未查明真(😇)相的事件，被迫迁离。

随(📫)着时间推移，历史被模(❎)糊化，只剩下(📖)“他们很危险”的一(💗)句话(🌬)被写进了集(💝)体潜意识。

《疯狂动(🈯)物城(🍔)2》把这种“集体遗忘”放大(📊)成整个(🚺)动物(🏂)城的盲点——我(🉐)们以(🖨)为的和谐，只(🎺)是因为那些最痛(🆎)苦的(🍛)人被排除在视野之外。

如果第(🏎)一部(🦀)告诉你，不要带着(🚦)刻板印象看(🥜)别人(🏍)。

而第二部则是告(🧐)诉你，有些弱(⏳)势群体，你连看都看不(🛤)到。

共生需要理解，而理(🍻)解必须建立(🦉)在“被看见”的基础(👞)上。

因(🎙)为历史缺席(😽)本就是另一种暴(📕)力。

4

故(⏭)事最后，那片羽毛登场(🧑)，显然是(🌶)《疯狂(🥠)动物城3》的伏笔，鸟(⤴)类会(🥅)是下一部加(🥙)入动物城的种群(🚁)。

飞行(⛴)这个技能简直是动物城bug般的(🛥)存在(🎚)，鸟类的加入势必(🚾)会引发整个(🌟)动物(🎙)城结构性震动，我(🎹)已经开始期(🤢)待下一部故事会怎么(⛴)讲了。