《邻居的妻子剧情简介
靖(📴)远侯夫人皱眉(🥖)(méi )说道(🚗)：让她(📻)回(huí )去，今(jīn )日(😛)我有(yǒ(🔔)u )事情。
苏(🌂)明珠并不觉得(🌭)姜启晟(🏪)是在敷(🏺)衍她(tā )，而是(shì )感叹道(💢)(dào )：那(🦉)真(zhēn )是一个(gè )好的书(❕)(shū )院。
苏(🚆)(sū )明珠说道：外祖父(🥡)，过几日(💐)夫君和(hé )我要下(xià )扬(➿)州，到时(🍕)候(hòu )我给你(nǐ )带特产(😋)(chǎn )啊。
靖(♟)远侯夫人闻言笑了下(👭)，说道(dà(👣)o )：喜欢(🎓)(huān )就好，我刚得(👪)(dé )了一(💣)匹(pǐ )颜(👚)色漂(piāo )亮的缎(💣)子，很适(💁)合你，等(🛍)绣娘做好(hǎo )了(😱)就给(gě(🎱)i )你送去(😙)(qù )。
说话(huà )间下(🍷)人(rén )都(🏮)被叫(jià(⌚)o )了进来(lái )，都跪在了地(😰)上，郑氏(🤚)看向了靖远(yuǎn )侯夫人(📿)(rén )。
郑氏(🍀)(shì )点了下(xià )头，并(bìng )没(⭐)有追(zhuī(🐎) )问，使得李招娣松了口(🉐)气。
跪在(✏)地(dì )上的丫(yā )环婆子(❗)(zǐ )满心(🥑)的(de )冤枉，赶紧说(shuō )道：(🔂)不是奴(🤹)婢啊。
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《《邻居的妻子》常见问题
跑者将人生押(📪)注在十秒里，动(🦉)画(🌏)也在那十秒(💤)里(👚)势要改变观(🛵)众眼前所见的一(👄)切，比赛结束(♿)，一(🍄)切煽动性的东(🎟)西戛然而止，这(🕔)绝(🏳)非单纯感动(🥫)的体验，它拒绝把(😳)角色心象世(🅾)界(🏔)剥开。是的，如(😠)果(😖)说同为独立动(🍇)画出身的新海(🚃)诚动画由不同角色的内面，通(👘)过(🔱)宛如对唱一(🥑)样(🐨)的台词互相(🌮)交(🍱)织组成，观众相(🏘)信主角（我）(🚬)笃定了与他者(🚠)能最直接地连(🚩)结(🤯)、笃定世界(👺)的(🏃)一切，然后观(👄)众成为共享同一(👼)种感受的共(👡)同(🌴)体，那么岩井泽(🔑)健治在转向商(🙁)业(🧓)制片第一作(🚽)、用转描技法制(🌲)作的《百米。》则(🚑)希(🏁)望观众更主(🔓)动(🕌)地探索，找到属(🐯)于自己的那个(🛠)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🎗)民(🤷)科”，通过静止(👪)的(🌼)层与层之间的(🏥)作用挖掘世界(🎢)的深度，岩井泽(🎽)明显有着压倒(🕓)性的动画素养(🧓)，他(🤣)相信动画要(🦃)动(🏞)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🏸)就能连结世界(🤖)，《百米。》正是这样(💆)一部只有表层(🧝)面(🍍)孔的动画，且(🚡)是充满杂质的面(🐺)孔。
转描与纯(🔕)手(🔟)绘动画不一样(🐉)的是它一定是(😠)绘画（手的劳(👥)作）与摄像机（机器）的共(💨)同(🌧)作业。转描动(🦓)画(👙)有着“我”与世界(🦊)的戏剧，这里的(💰)“我”是指由构成(🗽)动画的线的原(🐔)生质（protoplasm），正因(🎂)为(🏘)原画师之手(♏)的(🤗)劳作，这种拒绝僵化的变化具(✳)备个人性，但这(🙊)种个人性总会(⚽)被摄像机下客(🕝)观(🚹)世界的物质(💰)与逻辑引导、诱(🤞)惑，而原画师(😻)之(🍶)手又把线的质(👉)感紧紧地把握(🔌)在自己笔下，对(😷)现实的物质与逻辑进行抗衡(🐟)。体(🖥)育故事也是(🍻)这(🎵)么一回事，我们(🚂)为之热泪的种(🦕)种运动的人生(🍃)，实际上是人用(🤴)身体投身到世(👡)界(🦉)，与世界交流(🎪)、(🚲)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🐷)戏剧一样。
于是(🍛)，转描动画里的(🔄)手与机器的共(📼)作(🚍)（这种共作(🌋)也可以当做在互(👑)相撕扯），以(☕)永(📭)远不和谐、不(🙎)精确的样子在(🚿)动画的表层留(🔓)下了种种杂质，比如看着像是(📖)扁(📙)平的脸却有(🛁)着(🙉)不相协调的过(🔟)于立体的运动(🥧)，比如有的动画(🙆)师手艺跟不上(🚪)现实世界的运(🤮)动(⛺)，导致角色动(🐶)得(🚕)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🏡)把这些杂质称(⏰)为现实对动画(🈂)面孔留下的伤(👩)痕(🍿)。当跑者在起(🆎)跑线各自准备时(🤥)，衣服的折痕(🗳)比(🎒)纯手绘动画要(🌺)来得更密集；(🔬)倾盆大雨让跑(♓)者身上出现不断蠕动的光泽(👠)，宛(💐)如现实在抚(🐝)摸(🌤)动画的肌理—(⛲)—这部动画毫(🤤)不在意让信息(⬆)量变得排山倒(🚫)海——也是这(🔲)个(🦐)长镜头里，在(🔛)开(🛄)始赛跑那决定(🏋)人生的十秒之(🔀)前，框里的一切(🛁)人和背景的线(🌞)都在运动里抖(🙄)动(✍)，我们第一次(😶)如此清晰地看见(🐅)人与世界的(🚦)相(🎒)互作用力，这正(💅)如鱼丰漫画总(🌖)是表现出谵妄(🛌)的价值观一样，究竟是世界影(🕣)响(👕)了人，还是偏(🐦)执(👒)狂在动摇世界(🕎)，我们无法确定(🗾)何者才是现实，或者说，即使转(🖤)描动画也不存(📪)在(🦉)所谓的确凿(🤙)的(😹)现实性吧。因为(🕯)角色从不说出(🚪)心里话，直到富(🥍)坚被现实压垮(🧠)崩溃，线条也跟(🎶)着(❓)紊乱，他哭的(🎤)样子着实令人心(💖)疼之余也让(🛏)人(🕸)忍俊不禁。
是去(😮)年喜欢的动画(🐧)之一《猫妖小杏(🚷)》刚好也是转描动画，它同样有(📁)着(📮)来自现实的(🧡)杂(😫)质，比如该片采(🐛)用现场收音的(🐾)方式，电影的“声腔”有着超出画(🛴)纸之外的空旷(🌭)，然(🌶)而这是一部(💓)需(👁)要抑制住单纯(🌜)靠手作来想象(🆔)运动的动画，因(🌻)为少女对世界(🐙)感到无聊，她面(🏌)对(🍞)会说话的猫(🆔)这种超自然生物(🤢)也毫无想法(🤠)。形(😷)式在故事引导(⚽)下，转描动画将(😱)现实里的那些(🎱)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🔽)后(😻)，现实性被动(🥅)画(🍋)给均质化，留下(🌡)了不和谐的扁(🆒)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🦇)凹凸不平的面(🗼)孔(⏭)，个人与世界(🕓)、(🐦)动画与现实、(👫)手与机器对运(💧)动的想象力不(💠)断彼此抗衡，几(🙎)乎要冲破平面(🍹)的(🍡)画纸、画面(🕍)、银幕。要说动画(🗣)哪些地方不(🗝)是(🌎)转描的话，几乎(🛅)就只有跑步的(😭)时刻，在标枪打(🎬)响后，跑者对爆发力与全力以(👳)赴(💴)的迷恋直接(🧗)冲(🗜)破现实，画者无(🔳)法参照现实，只(🍑)能发挥自己的想象去描绘速(🚢)度。这就是这部(⛎)动(🤩)画所描绘的(♓)体(🔄)育运动，画者无(⛸)疑也是选手。
我(✉)觉得岩井泽这(😫)次联合动画师(⚡)小岛庆祐确实(🐧)在(🕘)一般的日本(❎)商业动画体制里(🚰)带来了此前(🔪)没(🎩)有的东西（或(🍓)者说是“杂质”）(🔵)，动画师出身的(🔷)押山清高在去年上映的《蓦然(📷)回(🏅)首》里缩小了(🦀)动(🎎)画电影的制作(⏹)规模，利用小团(🚑)队的体制尽可能保留原画师(🔟)的人工性，这种(🈷)体(🐯)制宛如希望(🎍)洗(📘)净日本动画的(🧤)工业属性，我觉(🚮)得押山应该希(🐂)望观众能注意(🥕)到那些“动”里蕴(📩)含(😧)着手的劳作(👕)，通过一种隐秘的(🧦)“元动画”，在这(⛷)部(🤧)以画画为题材(🎰)的动画里，利用(⏲)动画之“动”让人(🤦)意识到这是画，然后想到不同(💗)的(😾)笔触各有主(🔨)人(✝)，并为这种人工(🎦)的物质性感动(🕣)。若借用土居伸彰的说法来说(💖)的话，那就是《蓦(🛁)然(🎭)回首》的局限(🐪)性(🚰)在于对动画的(🎱)定义只看到了(📂)帧与帧之间，动(🚍)画还有“帧之彼(🐫)端”的可能性，即(📯)观(👎)众的自我意(👶)识。面对《百米。》凹凸(🕴)不平的面孔(👥)，我(🔁)们却无法以一(🐹)种动画教养判(😁)断它的好与坏(⏰)，只是在极速一百米里，观众看(🐜)到(🥇)的不只是绘(🚃)画(🏍)与手的劳作的(👫)奇迹，动画在逃(🔯)避现实之前先要注视现实，只(🐏)剩下速度的世(🚫)界(👎)里我们可以(😝)选(🎛)择看清“我”自己(👿)的面孔。
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