在(💏)所有的电影(🧒)里，安东尼(🏮)奥尼的声音(⬜)是最让我痴迷的(👍)。很想(🎷)写一篇长长的影(🔭)评，记录周六(✔)三部(🏒)电影的迷人(🔼)之处，但我太累了(🕙)，也没(🚕)有时间。随着日子(🌼)的流逝，我感(📍)觉到一种(🖐)紧迫感，那是(📞)因为(🌧)我逐渐意识(🏈)到并不想对影片(🕙)有一(🛄)个富有洞见的影(🙎)评式分析，只(🚟)是想简单诉说看(🍚)完电(🕢)影后愉悦的激情(🤢)，而时间是最(📋)会扼(📗)杀此(🌟)类精灵(🤝)的。总之，它(🤩)们应当更潦(😦)草地出现在我的(♒)影评(☔)里。

我该怎么形容(🦏)安东尼奥尼(🌀)电影(🕥)的声音呢，不(🦖)妨先谈谈其他的(🤢)几部(⛴)片。在《奇遇》里，我一(🔂)定为小岛上(⏱)的寻找感(🍈)到过某种震(🐮)颤，乍(🛳)一看，可能会(✨)说那些天际线，那(🤣)些海(🏔)平面，还有嶙峋的(⛔)石块曲线，有(🔟)种眩晕感，它们在(🌕)构图(🥪)和调度上的确至(⛎)关重要。但唯(🖥)有那(🤚)个有(🍮)节拍，甚(🔒)至有点儿(⏯)魔性的海浪(⏲)声陪伴，才让我真(📹)的相(🚡)信：也许下一秒(🚕)这些人真的(🗞)要掉(💴)到海浪里头(🧕)；在《夜》和《蚀》里，让(🌒)我忘(🕳)不掉的是鞋跟踩(♊)在地面的声(🍀)音；《放大(🙎)》最有意思，几(🏫)乎所(🔛)有人都会为(👭)结尾的是否存在(😸)说上(🍒)两句，但吸引我的(Ⓜ)不是这些，远(😱)在最后的画面出(💊)现之(🚀)前，这个问题已经(📞)强烈袭来了(😈)——(😨)听听(⛺)那个网(🏩)球被击打(🔱)的声音！现实(🏸)世界的网球声不(📝)会以(🦁)那种强度（相对(➿)于其他声音(🛒)）和(🏅)频率出现，这(🚙)个节奏，以及声音(👟)的质(💶)感已经说明了一(🏤)切。

但无论如(🎴)何，安东尼(🅰)奥尼的声音(😡)永远(😺)是出发于最(🚎)基本的现实的—(🥐)—绝(👢)对不可能有在远(👜)处，或是墙背(😙)面的人，说话响度(😸)与前(👠)景中的人相差无(📠)几。但用句俗(🧥)套的(⬅)话讲(📣)，他是超(😉)越现实的(🎫)（天呐，写出(🕶)来俗的想吐）。在(🐣)《过客(🧀)》里，很容易注意到(🈁)开头那个电(🥟)风扇(🚑)的声音，也许(⏱)这包含了某种心(🔸)理隐(🔢)喻，但它首先作为(⏮)听觉元素让(🕣)人感到适(🉑)切。下一幕，来(🐨)到酒(🐙)店前台，那个(➕)烦人的电风扇消(🔴)失了(⏰)，但空间中仍存在(🏺)另一个持续(💦)的干扰，频率更高(🕴)但响(🏐)度低了不少，画面(🎙)里最终能看(🌀)到音(😀)源是(🚄)摆在后(🔖)方柜台的(👱)另一个小型(👌)电风扇，我格外需(🛺)要这(🔥)样的变奏以适应(🐩)不同的空间(🗃)与进(🔟)展。在阿巴斯(🏸)那里，也许有个更(🤨)美妙(🔄)的画外空间经由(🐬)声音建立，但(😰)安东尼奥(🥚)尼甚至连画(🌊)内空(🧜)间都需要声(🐝)音真正建立。每一(🍼)个空(💲)间都有无数种方(🐘)式得到观察(🗑)，创作者对空间所(💵)包含(🗨)灵魂的提取态度(👮)反映在声音(🍶)的剪(🐗)辑上(☝)，我借由(🚳)画面看到(☔)它们，但唯独(😠)通过声音才进入(🦄)它们(🈂)。

也许电影的色彩(🏿)和声音一样(🙉)，具有(⭕)更简单的特(👚)性。《放大》中的色彩(🏣)格外(📖)妖艳，这不仅仅是(🌓)指那些模特(🕍)所穿的服(🥤)装，连最简单(🔩)的红(🗒)色与绿色都(😭)是如此。最让我惊(😉)奇的(😛)是那个公园，当男(🙊)主在公园中(🥅)拍照时，我突然意(✈)识到(👈)自己不知道上哪(🌂)去找一个有(😠)这种(🚖)特质(🗂)的公园，这特质是(😬)由颜色赋予(🎖)的，绿色形成的节(🌿)奏感(⬇)很强烈，那个段落(💉)是整部电影(😻)里我(🈷)最喜欢的。如(😈)果说解读家们在(🥣)《放大(💌)》中能找到一些所(👎)指与颜色对(🎱)应的话，那(🐶)么《过客》里的(➖)颜色(🔬)将更加“普通(📈)”，隐喻的意味儿更(🐵)低，却(🙄)仍保留着单纯的(💈)视觉刺激以(🏁)使我们直接理解(🦅)，它们(❌)不再像《红色沙漠(🍴)》海报里的颜(🙍)色那(✔)样，尖(🐷)锐地似乎都有些(🤶)刻意了。

他也(😯)有着一种最受我(☝)喜爱(🌮)的调度方式，奥逊(🍝)威尔斯那种(👀)景深(🐦)镜头功力也(🚽)许很强，但每个人(🐧)物只(📐)是像螺丝钉一样(🕉)出现在他们(🧞)该出现的(📚)景别，发出他(🛁)们该(🏁)做的动作，这(💐)也许让我觉得对(⤵)画面(🧞)中的人物有些缺(🏮)少感情了。另(🙍)一个意大利导演(⏳)费里(🍭)尼，人物会如跳舞(🕉)般接近又跳(✝)出，最(💾)后遗(🆔)落下一个孤独的(🏈)人儿（这倒(😄)让我觉得费里尼(🔈)是爱(🥋)这角色的），但他(👰)们是经历过(🕖)热闹(♈)喧嚷的。安东(🥙)尼奥尼的人物从(🚯)一开(🍦)始就不和谐，而且(🤪)他们绝不居(🖖)于自己应(👤)该在的位置(📉)，永远(🐄)在逃避，这样(🏸)会开辟出更大的(🎦)画面(🛒)空间，也使得动作(🈵)——或者用(😾)现在常被提及的(🍟)“姿态(🏰)”——不再是木偶(💽)般缺少灵魂(♉)的目(🤙)的执(🥂)行工具，而拥有情(🥝)感内化——(🏸)尽管连动作本身(😊)也常(💺)常在逃避。

也许让(🍨)大多数观众(🦔)着迷(⏺)的是安东尼(🐅)奥尼电影中的空(⏰)间，确(📞)实，我也爱它们，我(⬅)本想就此对(♏)比一下维(🌩)斯康蒂的空(🔶)间建(🥥)立方式，但现(😃)在是什么时候，已(🍱)经12点(🦄)多了吗？好吧，我(🍢)仍然想简单(⛎)写写。之前不记得(🧡)在哪(📟)里听人说他喜欢(📰)看电影中角(🤧)色走(📻)路的(⛅)样子，这些镜头几(🚾)乎是导演的(🏄)签名，我明白这种(👼)感觉(🚞)，但安的电影里走(🕣)路还意味着(☔)空间(🕵)（当然也可(🔻)能是小跑，甚至开(🧟)车啦(🤼)），他在画面视觉(☔)中加入了如(🈵)此多环境(🍐)的要素，那些(🐼)几何式（仅用这(👍)一个词是严重不能概(☕)括的）的图像在(🔷)单个画面中(🚡)已独立表意，然而(💩)还是(⛄)经由角色的运动(🦖)才将他们串(🏏)联起来，但(🕴)我要马上反驳我(👻)的上一句，因(❄)为我只是在每一(🐺)个场(🔻)景强烈地经历了(🐣)这个空间，我(💉)对整个空间仍然(🤞)一无所知，它们并没有(🍑)被真正串联，我只(📌)是重复地经(⏫)历、经历(🐮)，到了最后，除(🙍)了整个空间，电影(🔯)的其他所有部分倒是(⛏)都被圆满感知了(😳)。这一点在《夜(💝)》里也许最为明显(🍜)。

哎呀(🦎)，老维斯康蒂，没有(⏭)太多时间留(🤘)给你了，我(🈳)首先是想为一种(📜)轻浮的态度(🗃)向你道歉。在看完(🖤)《白夜(📍)》后，我把这个既不(🚣)那么现实主(♒)义，也不那么类似(✉)《豹》的片称为转型期电(🥙)影，但这是十分不(🚑)公平的！没有(🏖)人是生活(🏉)在转型期内(🕊)的，我们现在永远(😔)不知道目的地在哪，以(🧦)一种上帝式的姿(🎗)态评判是可(📱)憎的。当下就是当(🛀)下，彼(🖼)时的你也许也意(🐃)识到现实主(🌗)义不再完(🎦)全有效，转而开始(🌵)了自己的实(🌧)验，或者说，仅仅凭(🏢)直觉(💓)开始了创作。这部(🍑)《白夜》的空间(🐴)布景，别人看来可(🚑)能有些粗制滥造，但你(🐌)也许正刻意为之(㊗)，你在探索心(🦁)中的情感(👵)是如何建立(😎)起空间的，幻梦是(📒)如何给空间带上色调(🎮)的，视觉元素又是(🔔)如何以舞蹈(🆕)的形式呈现出来(🥩)的，你(😳)多擅长拍舞！

《北斗(🕞)七星》里你的(🛴)改变令我(🌭)震惊，不得不猜测(🐿)那些年究竟(🥑)发生了什么真正(🐛)触动(🛥)到你心房的事。开(🍫)头的那种速(🍲)度，让我想起了《妖(📤)夜慌踪》。现实的东西仍(🐲)存在于你的电影(💽)里，但它们或(🎎)多或少带(💦)上了失落的(🔅)调子，我最喜欢里(🥪)面的风，它们伴着那些(🌅)表现主义光线几(🌔)乎要把你的(📯)心与里面蕴含的(⏭)全部(👚)感情吹出来。也许(🛍)在未来，你的(🧖)空间不再(🚮)这么粗粝黑色，而(🍾)显得庄严，但(🏄)那或许正是《豹》中(🔢)公爵(🚦)因为衰老脆弱而(💠)不得已为之(😜)的节制...

现在太晚(👒)了，我感觉难过，如果这(🌑)会儿还不睡觉，一(❔)道深渊就会(📗)逐渐在我(🚟)眼前清晰起(🎺)来，就像我看它它(🐰)看我那样简单。这不仅(😰)仅是因为明天要(🎽)上班，或许正(👈)是因为上班，谁知(👠)道呢(🍐)。我明明已经结尾(🚺)，又开始盯着(🥦)卫生间里(🎚)一条该死的毛巾(🔇)，真烦人，毛巾(🎣)有什么好看的！也(🍊)许现(🌏)在出门，就能遇见(🥪)楼下垃圾桶(🌜)旁边那只简州猫(🎇)了，但我太累了，我想睡(🏯)觉。哎，未来，未来！