在所有的电(🏴)影里，安东尼(🐯)奥尼的声音是最(🤙)让我(🚹)痴迷的。很想写一(🍞)篇长长的影(🏰)评，记(📊)录周六三部(🚗)电影的迷(🔨)人之处，但我(🍸)太累了，也没有时(⛲)间。随(🧣)着日子的流逝，我(🐂)感觉到一种(🤬)紧迫(🙉)感，那是因为(🐦)我逐渐意识到并(🍈)不想(🍕)对影片有一个富(🅰)有洞见的影(👝)评式分析，只是想(👓)简单(🔫)诉说(😦)看完电影后(🎮)愉悦的激情，而时(🌫)间是(🕛)最会扼杀此类精(📩)灵的。总之，它(👙)们应当更潦草地(🔂)出现(🐐)在我的影评里。

我(✔)该怎么形容(🛥)安东(🦇)尼奥尼电影(🔫)的声音呢(🌃)，不妨先谈谈(🏨)其他的几部片。在(💽)《奇遇(〽)》里，我一定为小岛(🕒)上的寻找感(👥)到过(✅)某种震颤，乍(🙎)一看，可能会说那(🌠)些天(🏦)际线，那些海平面(☕)，还有嶙峋的(🌻)石块曲线，有种眩(😜)晕感(👯)，它们(😿)在构图和调(🌏)度上的确至关重(🌋)要。但(🐓)唯有那个有节拍(🤨)，甚至有点儿(🏊)魔性的海浪声陪(🐾)伴，才(📟)让我真的相信：(🕐)也许下一秒(🚐)这些(🍌)人真的要掉(🌻)到海浪里(🏳)头；在《夜》和(🎉)《蚀》里，让我忘不掉(⚪)的是(💮)鞋跟踩在地面的(🏵)声音；《放大(🐻)》最有(🌞)意思，几乎所(🔥)有人都会为结尾(🔻)的是(😹)否存在说上两句(🚟)，但吸引我的(🖊)不是这些，远在最(🏁)后的(🐏)画面(🎿)出现之前，这(🔑)个问题已经强烈(🕥)袭来(👺)了——听听那个(📧)网球被击打(💑)的声音！现实世界(🤙)的网(🕧)球声不会以那种(🖊)强度（相对(🐣)于其(🔅)他声音）和(🔪)频率出现(🍼)，这个节奏，以(📑)及声音的质感已(🏽)经说(🌭)明了一切。

但无论(🚯)如何，安东尼(🙍)奥尼(🐕)的声音永远(💾)是出发于最基本(👹)的现(😂)实的——绝对不(🏵)可能有在远(🏝)处，或是墙背面的(🕵)人，说(🗜)话响(🦉)度与前景中(🍃)的人相差无几。但(🥫)用句(🤔)俗套的话讲，他是(🥊)超越现实的(🚪)（天呐，写出来俗(🛢)的想(🛢)吐）。在《过客》里，很(💂)容易注意到(🚩)开头(😨)那个电风扇(📊)的声音，也(💼)许这包含了(🕎)某种心理隐喻，但(🏗)它首(🈚)先作为听觉元素(🎣)让人感到适(💓)切。下(🙇)一幕，来到酒(💖)店前台，那个烦人(😕)的电(🔨)风扇消失了，但空(🔚)间中仍存在(🖱)另一个持续的干(💃)扰，频(🎐)率更(📓)高但响度低(🎲)了不少，画面里最(🥞)终能(🏼)看到音源是摆在(🖇)后方柜台的(🐤)另一个小型电风(⛳)扇，我(🛋)格外需要这样的(🤡)变奏以适应(🕎)不同(🏂)的空间与进(🚪)展。在阿巴(💰)斯那里，也许(🎛)有个更美妙的画(🍿)外空(⛑)间经由声音建立(🗳)，但安东尼奥(🔖)尼甚(♓)至连画内空(🐏)间都需要声音真(🕐)正建(👆)立。每一个空间都(🔏)有无数种方(❗)式得到观察，创作(😝)者对(👡)空间(🤵)所包含灵魂(🥊)的提取态度反映(🕵)在声(💮)音的剪辑上，我借(🕎)由画面看到(♉)它们，但唯独通过(🚳)声音(📞)才进入它们。

也许(🍷)电影的色彩(🎞)和声(🕑)音一样，具有(📺)更简单的(🌗)特性。《放大》中(👿)的色彩格外妖艳(🔇)，这不(😩)仅仅是指那些模(🍻)特所穿的服(🦑)装，连(🔵)最简单的红(💴)色与绿色都是如(🍐)此。最(💷)让我惊奇的是那(🌕)个公园，当男(📉)主在公园中拍照(⏪)时，我(🚛)突然(🏚)意识到自己(🏬)不知道上哪去找(🥄)一个(🆒)有这种特质的公(🕖)园，这特质是(🍰)由颜色赋予的，绿(📖)色形(🕰)成的节奏感很强(💡)烈，那个段落(😫)是整(🍶)部电影里我(🐰)最喜欢的(🌘)。如果说解读(♎)家们在《放大》中能(💯)找到(🦂)一些所指与颜色(🐲)对应的话，那(📬)么《过(👆)客》里的颜色(🖥)将更加“普通”，隐喻(✈)的意(➗)味儿更低，却仍保(🧛)留着单纯的(💱)视觉刺激以使我(🗨)们直(⬛)接理(⏺)解，它们不再(👖)像《红色沙漠》海报(🌃)里的(💤)颜色那样，尖锐地(💐)似乎都有些(💆)刻意了。

他也有着(📀)一种(🐀)最受我喜爱的调(〰)度方式，奥逊(🎊)威尔(☕)斯那种景深(🦌)镜头功力(🕉)也许很强，但(🐣)每个人物只是像(🌙)螺丝(💬)钉一样出现在他(🛍)们该出现的(💐)景别(🥎)，发出他们该(♋)做的动作，这也许(🚮)让我(♎)觉得对画面中的(🌰)人物有些缺(📯)少感情了。另一个(🌝)意大(📏)利导(💤)演费里尼，人(❕)物会如跳舞般接(😇)近又(😻)跳出，最后遗落下(🍷)一个孤独的(🌰)人儿（这倒让我(🐿)觉得(🗓)费里尼是爱这角(🃏)色的），但他(⏪)们是(🏗)经历过热闹(🎟)喧嚷的。安(🌝)东尼奥尼的(🎰)人物从一开始就(🗝)不和(🚽)谐，而且他们绝不(🏜)居于自己应(♓)该在(💓)的位置，永远(🐶)在逃避，这样会开(😤)辟出(😑)更大的画面空间(👑)，也使得动作(⬆)——或者用现在(🐁)常被(💷)提及(😠)的“姿态”——(🚉)不再是木偶般缺(♎)少灵(🥏)魂的目的执行工(🛋)具，而拥有情(👪)感内化——尽管(❇)连动(🍝)作本身也常常在(⚓)逃避。

也许让(🕕)大多(🥔)数观众着迷(🍘)的是安东(🔰)尼奥尼电影(💳)中的空间，确实，我(👉)也爱(🧙)它们，我本想就此(🕠)对比一下维(🐗)斯康(🏕)蒂的空间建(🐡)立方式，但现在是(👗)什么(🆒)时候，已经12点多了(🍒)吗？好吧，我(🔻)仍然想简(💕)单写写(🔹)。之前(🥧)不记(✌)得在哪里听(🎸)人说他喜欢看电(🗯)影中(💺)角色走路的样子(📽)，这些镜头几(😊)乎是导演的签名(💿)，我明(🤧)白这种感觉，但安(🤧)的电影里走(🧤)路还(🐽)意味着空间(🍉)（当然也(🐬)可能是小跑(🎩)，甚至开车啦），他(🍓)在画(📖)面视觉中加入了(🐾)如此多环境(🕊)的要素，那些几何(🎣)式（仅用这一个词是(👋)严重不能概括的(🚹)）的图像在(👴)单个画面(❗)中已独(🚲)立表(🍐)意，然而还是经由(➖)角色的运动才将他们(🍕)串联起来，但我要(🎣)马上反驳我(🔋)的上一句，因为我(🏠)只是(🚷)在每一个场景强(⚪)烈地经历了(🎰)这个空间，我对整(🍅)个空间仍(📇)然一无所知(👪)，它们并没有被真(🛂)正串(😓)联，我只是重复地(🦔)经历、经历(🏩)，到了最后，除了整(📊)个空间，电影的其他所(🌱)有部分倒是都被(🏾)圆满感知了(🥣)。这一点在(🍴)《夜》里也(😷)许最(✍)为明显。

哎呀，老维(🌥)斯康蒂，没有太多时间(🍖)留给你了，我首先(🐸)是想为一种(🙎)轻浮的态度向你(💘)道歉(☕)。在看完《白夜》后，我(🙌)把这个既不(🈯)那么现实主义，也(⏫)不那么类(🎁)似《豹》的片称(🎨)为转型期电影，但(💣)这是(💌)十分不公平的！没(✒)有人是生活(🗒)在转型期内的，我(🛠)们现在永远不知道目(🕺)的地在哪，以一种(🎦)上帝式的姿(❌)态评判是(🏆)可憎的(🍜)。当下(🕐)就是当下，彼时的(🏦)你也许也意识到现实(🚟)主义不再完全有(📷)效，转而开始(💀)了自己的实验，或(✍)者说(🔱)，仅仅凭直觉开始(🤛)了创作。这部(🔐)《白夜》的空间布景(🥘)，别人看来(🏗)可能有些粗(🌒)制滥造，但你也许(🎯)正刻(🚾)意为之，你在探索(🤔)心中的情感(🌎)是如何建立起空(🍴)间的，幻梦是如何给空(😡)间带上色调的，视(🆚)觉元素又是(🐫)如何以舞(🛴)蹈的形(🤙)式呈(🔌)现出来的，你多擅(👻)长拍舞！

《北斗七星》里你(😦)的改变令我震惊(🍡)，不得不猜测(📝)那些年究竟发生(😧)了什(🚋)么真正触动到你(😋)心房的事。开(🧠)头的那种速度，让(🧥)我想起了(🥊)《妖夜慌踪》。现(✏)实的东西仍存在(🏼)于你(💣)的电影里，但它们(♏)或多或少带(⏹)上了失落的调子(🙉)，我最喜欢里面的风，它(🗾)们伴着那些表现(🐜)主义光线几(🦏)乎要把你(🕰)的心与(💎)里面(📡)蕴含的全部感情(♋)吹出来。也许在未来，你(🅱)的空间不再这么(🚮)粗粝黑色，而(🐒)显得庄严，但那或(🍪)许正(🐩)是《豹》中公爵因为(🕚)衰老脆弱而(🍨)不得已为之的节(💹)制...

现在太(🤷)晚了，我感觉(🌔)难过，如果这会儿(🔦)还不(💳)睡觉，一道深渊就(🏃)会逐渐在我(➿)眼前清晰起来，就(🐻)像我看它它看我那样(🎛)简单。这不仅仅是(🍲)因为明天要(🚵)上班，或许(🌁)正是因为上(🏪)班，谁知道呢。我明(😹)明已经结尾，又开始盯(🍷)着卫生间里一条(🕹)该死的毛巾(👼)，真烦人，毛巾有什(⛽)么好(🐞)看的！也许现在出(🚞)门，就能遇见(🍗)楼下垃圾桶旁边(🎻)那只简州(♏)猫了，但我太(🛣)累了，我想睡觉。哎(🍟)，未来(😆)，未来！