AFTER4剧情简介
宋嘉(😯)兮摇头，揉了(🕺)(le )揉自己发红(🔕)的眼眶，低声(🐇)道：对不起(🌵)，我不能陪你(😋)一起回去了(🚚)。
连宋嘉兮班(🚳)里的同学都(😑)忍不住(zhù )的(⛓)说她男朋(❔)友对她是真(🗾)的好。每一周(👭)都没停下的(👿)来找她。
刘枝(🏢)跟着宋嘉兮(📰)一起走着，轻(😇)轻的摇(yáo )了(🏜)摇头：不太(🍞)清楚诶。
林杨(🍼)看着她，挑了(🥖)挑眉的看了(⏲)眼旁边的顾(🍨)修竹，笑了(🍰)声：怎么在(✖)这里，逛街吗(💦)？
宋嘉兮笑(🧖)了笑，没回答(🔏)。她跟蒋慕沉(🍐)无论是热恋(✴)期还是不是(🍳)热恋期，应该(🚿)都会一直这(😚)(zhè )样。
宋嘉兮(👼)：【蒋慕沉(😅)，我有大消(♍)息你要听吗(🥙)？？！！超级劲(😤)爆的！！！】
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《AFTER4》常见问题
跑者将人生(🌄)押注在十秒(🗿)里(🦁)，动画也在那十(🚯)秒里势要改变(♉)观(🐜)众眼前所见(🐽)的一切，比赛结束(🌐)，一切煽动性(😭)的(🎡)东西戛然而(👶)止(🤴)，这绝非单纯感(📥)动的体验，它拒(🚍)绝把角色心象世界剥开。是的(🍽)，如(🐦)果说同为独(🚼)立(🚏)动画出身的(🤘)新(📘)海诚动画由不(🔦)同角色的内面，通过宛如对唱(💧)一样的台词互(🥐)相(🥠)交织组成，观(👖)众(👨)相信主角（(🔯)我(🚭)）笃定了与他(🍌)者能最直接(🧑)地(🐉)连结、笃定世(👪)界的一切，然后(🍹)观(💾)众成为共享(🏊)同一种感受的共(🛒)同体，那么岩(㊙)井(🛒)泽健治在转(👩)向(🎊)商业制片第一(🐁)作、用转描技(🎣)法制作的《百米。》则希望观众更(💂)主(🕗)动地探索，找(💵)到(👙)属于自己的(⏯)那(🔞)个“我”。以及新海(Ⓜ)诚因为他是“动画民科”，通过静(🔅)止的层与层之(✳)间(👦)的作用挖掘(🙈)世(🤟)界的深度，岩井(🎸)泽明显有着压(🖖)倒性的动画素(🛒)养，他相信动画(🥀)要动，不需要内(🎯)面(📱)、仅靠纯粹(🦇)的动就能连结世(📨)界，《百米。》正是(📀)这(🌽)样一部只有表(🆓)层面孔的动画(⛄)，且是充满杂质(🚳)的面孔。
转描与纯手绘动画不(✌)一(🥠)样的是它一(🛀)定(🔂)是绘画（手的(😻)劳作）与摄像(🚡)机（机器）的共同作业。转描(🙄)动画有着“我”与(😜)世(⭕)界的戏剧，这(🚧)里(🕟)的“我”是指由构(⬇)成动画的线的(⛹)原生质（protoplasm），正(🆑)因为原画师之(🍛)手的劳作，这种(🎲)拒(💒)绝僵化的变(⛩)化具备个人性，但(🚅)这种个人性(🧀)总(👠)会被摄像机下(😌)客观世界的物(🏊)质与逻辑引导(🏔)、诱惑，而原画师之手又把线(🐤)的(💿)质感紧紧地(🎣)把(👕)握在自己笔下(🍿)，对现实的物质(🤼)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🥁)是这么一回事(🚦)，我(🍈)们为之热泪(🧝)的(🎏)种种运动的人(🕛)生，实际上是人(🥜)用身体投身到(🎢)世界，与世界交(🧗)流、抗衡，甚至(😵)可(🤞)能被世界撕(🚛)裂的戏剧一样。
于(🚾)是，转描动画(💯)里(🏞)的手与机器的(🙊)共作（这种共(👀)作也可以当做(🚖)在互相撕扯），以永远不和谐(🤜)、(😣)不精确的样(😻)子(💎)在动画的表层(Ⓜ)留下了种种杂(🐟)质，比如看着像是扁平的脸却(📳)有着不相协调(🗳)的(🔄)过于立体的(💸)运(💩)动，比如有的动(🗝)画师手艺跟不(🐡)上现实世界的(🥉)运动，导致角色(🔕)动得“不像人”，但(⛩)在(🔱)《百米。》里，我更(🌑)愿意把这些杂质(😸)称为现实对(🦁)动(🐮)画面孔留下的(🚀)伤痕。当跑者在(🌕)起跑线各自准(🐇)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🎤)画(🤘)要来得更密(💨)集(😠)；倾盆大雨让(🌗)跑者身上出现(⬇)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🤗)抚摸动画的肌(👆)理(🥂)——这部动(🤽)画(🚸)毫不在意让信(🎉)息量变得排山(🦃)倒海——也是(📖)这个长镜头里(💆)，在开始赛跑那(⛱)决(🍈)定人生的十(🛷)秒之前，框里的一(🗝)切人和背景(🥙)的(🦑)线都在运动里(🐡)抖动，我们第一(📎)次如此清晰地(🍜)看见人与世界的相互作用力(🚿)，这(💨)正如鱼丰漫(🕣)画(🏗)总是表现出谵(🕣)妄的价值观一(📴)样，究竟是世界影响了人，还是(🦈)偏执狂在动摇(💱)世(🕷)界，我们无法(🆒)确(🌿)定何者才是现(😏)实，或者说，即使(👣)转描动画也不(🔌)存在所谓的确(💒)凿的现实性吧(🥖)。因(📝)为角色从不(🈶)说出心里话，直到(🔪)富坚被现实(🕹)压(🌓)垮崩溃，线条也(🌞)跟着紊乱，他哭(💚)的样子着实令(🤐)人心疼之余也让人忍俊不禁(🏞)。
是(🍻)去年喜欢的(⬜)动(🌔)画之一《猫妖小(🧕)杏》刚好也是转(🏤)描动画，它同样有着来自现实(🅱)的杂质，比如该(〽)片(🙈)采用现场收(🥂)音(🤑)的方式，电影的(🆗)“声腔”有着超出(👋)画纸之外的空(🐨)旷，然而这是一(⚪)部需要抑制住(🛂)单(🔏)纯靠手作来(🥟)想象运动的动画(⛷)，因为少女对(🐿)世(🎀)界感到无聊，她(🎐)面对会说话的(🎅)猫这种超自然(📃)生物也毫无想法。形式在故事(🛂)引(🍒)导下，转描动(🎥)画(⬆)将现实里的那(👥)些习以为常的(🐍)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🤾)动画给均质化(🙅)，留(🌑)下了不和谐(🧖)的(🛁)扁平的表面。《百(🤖)米。》的杂质留下(🚱)了凹凸不平的(📦)面孔，个人与世(🐧)界、动画与现(🦃)实(👇)、手与机器(🦁)对(🔊)运动的想象力(🏚)不断彼此抗(💁)衡(🍞)，几乎要冲破平(❄)面的画纸、画(🖥)面、银幕。要说(🥛)动画哪些地方不是转描的话(🅾)，几(🐺)乎就只有跑(📬)步(🥏)的时刻，在标枪(🙋)打响后，跑者对(💪)爆发力与全力以赴的迷恋直(🍵)接冲破现实，画(💌)者(🦉)无法参照现(🕓)实(🏜)，只能发挥自己(🏓)的想象去描绘速度。这就是这(🆚)部动画所描绘(📪)的体育运动，画(📏)者(🔟)无疑也是选(🚬)手(💨)。
我觉得岩井泽(👩)这次联合动(🏜)画(🚰)师小岛庆祐确(🥔)实在一般的日(🎋)本商业动画体(🔐)制里带来了此前没有的东西(💁)（(😦)或者说是“杂(📘)质(👞)”），动画师出身(➕)的押山清高在(🅱)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🎧)了动画电影的(🕎)制(🎶)作规模，利用(🧐)小(👴)团队的体制尽(🎹)可能保留原画师的人工性，这(🚰)种体制宛如希(😳)望洗净日本动(🔂)画(🕺)的工业属性(🥐)，我(🚵)觉得押山应该(🍣)希望观众能(👵)注(💒)意到那些“动”里(🕦)蕴含着手的劳(💇)作，通过一种隐(📫)秘的“元动画”，在这部以画画为(🖕)题(📝)材的动画里(📵)，利(🦕)用动画之“动”让(👍)人意识到这是(⛷)画，然后想到不同的笔触各有(🥛)主人，并为这种(😖)人(🏓)工的物质性(💏)感(👟)动。若借用土居(👫)伸彰的说法来说的话，那就是(🌤)《蓦然回首》的局(🚹)限性在于对动(🔪)画(🏸)的定义只看(🐹)到(🔐)了帧与帧之间(♟)，动画还有“帧(🔈)之(🖤)彼端”的可能性(🕰)，即观众的自我(✳)意识。面对《百米(🧞)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🖥)以(🍧)一种动画教(🐣)养(🔼)判断它的好与(🗑)坏，只是在极速(➖)一百米里，观众看到的不只是(🎖)绘画与手的劳(❄)作(🏠)的奇迹，动画(😔)在(🍔)逃避现实之前(📮)先要注视现实，只剩下速度的(🙋)世界里我们可(🍍)以选择看清“我(🐟)”自(📴)己的面孔。
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