在所有(🧖)的电影里，安(🥡)东尼(🎽)奥尼的声音(Ⓜ)是最让我痴迷的(💿)。很想(🍥)写一篇长长的影(👾)评，记录周六(⏺)三部电影的迷人(🕞)之处(🍐)，但我太累了，也没(🎚)有时间。随着(👉)日子(🔍)的流(🆗)逝，我感(🥍)觉到一种(📍)紧迫感，那是(🥞)因为我逐渐意识(🗒)到并(🤶)不想对影片有一(🤛)个富有洞见(🍤)的影(💪)评式分析，只(🔴)是想简单诉说看(🍶)完电(⏲)影后愉悦的激情(🆙)，而时间是最(🕴)会扼杀此(🍌)类精灵的。总(⬆)之，它(🙁)们应当更潦(📱)草地出现在我的(💨)影评(🐨)里。

我该怎么形容(🏧)安东尼奥尼(🧣)电影的声音呢，不(🕍)妨先(♍)谈谈其他的几部(💖)片。在《奇遇》里(🥀)，我一(🚾)定为(🐞)小岛上(🤔)的寻找感(⛲)到过某种震(🛅)颤，乍一看，可能会(😾)说那(🎮)些天际线，那些海(🍮)平面，还有嶙(🧑)峋的(🎴)石块曲线，有(🍃)种眩晕感，它们在(🦆)构图(👸)和调度上的确至(🈶)关重要。但唯(😙)有那个有(🛑)节拍，甚至有(🗯)点儿(🔘)魔性的海浪(🚥)声陪伴，才让我真(🏪)的相(😿)信：也许下一秒(🏭)这些人真的(🐨)要掉到海浪里头(👐)；在(🐨)《夜》和《蚀》里，让我忘(〽)不掉的是鞋(🕦)跟踩(☕)在地(🐣)面的声音；《放大(⛸)》最有意思，几(😪)乎所有人都会为(🧡)结尾(🍄)的是否存在说上(🔒)两句，但吸引(🤑)我的(💘)不是这些，远(🔯)在最后的画面出(🍁)现之(🎉)前，这个问题已经(🕢)强烈袭来了(🚙)——听听(🍦)那个网球被(🌻)击打(💫)的声音！现实(🐂)世界的网球声不(♉)会以(🦄)那种强度（相对(♟)于其他声音(🌌)）和频率出现，这(❣)个节(🛍)奏，以及声音的质(🚵)感已经说明(🛬)了一(🤰)切。

但(🐅)无论如何，安东尼(🚖)奥尼的声音(🗿)永远是出发于最(🧤)基本(🛁)的现实的——绝(🐐)对不可能有(📍)在远(🐢)处，或是墙背(🐑)面的人，说话响度(🦈)与前(🐨)景中的人相差无(🌓)几。但用句俗(✂)套的话讲(😜)，他是超越现(⬛)实的(💩)（天呐，写出(😲)来俗的想吐）。在(🚓)《过客(🆒)》里，很容易注意到(🌓)开头那个电(🚞)风扇的声音，也许(🍌)这包(🕌)含了某种心理隐(😯)喻，但它首先(🎰)作为(🎧)听觉(💸)元素让人感到适(👾)切。下一幕，来(🚌)到酒店前台，那个(🍒)烦人(🎻)的电风扇消失了(🎷)，但空间中仍(🏒)存在(😭)另一个持续(🧢)的干扰，频率更高(➡)但响(🛷)度低了不少，画面(🥐)里最终能看(🗻)到音源是(🚖)摆在后方柜(🈵)台的(🦖)另一个小型(🍙)电风扇，我格外需(🚹)要这(🐺)样的变奏以适应(🔘)不同的空间(☕)与进展。在阿巴斯(🎽)那里(🔖)，也许有个更美妙(⛓)的画外空间(🐘)经由(🖋)声音(🏵)建立，但安东尼奥(👛)尼甚至连画(🕺)内空间都需要声(👅)音真(🍍)正建立。每一个空(🌃)间都有无数(🏌)种方(🧒)式得到观察(🎤)，创作者对空间所(🤣)包含(🔞)灵魂的提取态度(🚈)反映在声音(🐚)的剪辑上(🆘)，我借由画面(⭕)看到(📻)它们，但唯独(🐸)通过声音才进入(🍝)它们(🌋)。

也许电影的色彩(🌮)和声音一样(🍆)，具有更简单的特(🗣)性。《放(🌦)大》中的色彩格外(🔫)妖艳，这不仅(✖)仅是(🖤)指那(🎒)些模特所穿的服(🐡)装，连最简单(🚬)的红色与绿色都(🎺)是如(💸)此。最让我惊奇的(🐿)是那个公园(🎩)，当男(⛴)主在公园中(💂)拍照时，我突然意(🍽)识到(📑)自己不知道上哪(📄)去找一个有(👂)这种特质(🍢)的公园，这特(🖍)质是(👶)由颜色赋予(🤜)的，绿色形成的节(🆓)奏感(⏱)很强烈，那个段落(🏰)是整部电影(🥙)里我最喜欢的。如(👃)果说(🔈)解读家们在《放大(🚻)》中能找到一(🥢)些所(⌛)指与(👦)颜色对应的话，那(🖲)么《过客》里的(🈲)颜色将更加“普通(🐏)”，隐喻(💊)的意味儿更低，却(🍂)仍保留着单(🐈)纯的(⛔)视觉刺激以(🐈)使我们直接理解(🖱)，它们(🌤)不再像《红色沙漠(🎭)》海报里的颜(⬆)色那样，尖(🧀)锐地似乎都(📎)有些(📀)刻意了。

他也(🍤)有着一种最受我(🚸)喜爱(☔)的调度方式，奥逊(❗)威尔斯那种(🤠)景深镜头功力也(😸)许很(📠)强，但每个人物只(🌺)是像螺丝钉(👠)一样(🀄)出现(⛓)在他们该出现的(🤢)景别，发出他(🔖)们该做的动作，这(🦇)也许(🤪)让我觉得对画面(✉)中的人物有(🤗)些缺(😁)少感情了。另(📓)一个意大利导演(♋)费里(📟)尼，人物会如跳舞(🚙)般接近又跳(⌛)出，最后遗(🌠)落下一个孤(🏇)独的(🏭)人儿（这倒(🚔)让我觉得费里尼(👭)是爱(🤑)这角色的），但他(🎮)们是经历过(🙍)热闹喧嚷的。安东(🈂)尼奥(🚉)尼的人物从一开(📂)始就不和谐(😆)，而且(➗)他们(⚫)绝不居于自己应(📢)该在的位置(🏸)，永远在逃避，这样(📛)会开(🥣)辟出更大的画面(🚚)空间，也使得(🦊)动作(💻)——或者用(😎)现在常被提及的(➕)“姿态(♐)”——不再是木偶(🗽)般缺少灵魂(🗜)的目的执(📆)行工具，而拥(⬇)有情(👍)感内化——(🕕)尽管连动作本身(⛷)也常(🐤)常在逃避。

也许让(😤)大多数观众(🙎)着迷的是安东尼(⛴)奥尼(🏵)电影中的空间，确(🚍)实，我也爱它(🍏)们，我(🗳)本想(🍯)就此对比一下维(🤯)斯康蒂的空(🙂)间建立方式，但现(🌵)在是(🏵)什么时候，已经12点(➗)多了吗？好(😚)吧，我(🚎)仍然想简单(🌮)写写。之前不记得(🥦)在哪(🔜)里听人说他喜欢(🕓)看电影中角(😓)色走路的(🎍)样子，这些镜(🆔)头几(😵)乎是导演的(💵)签名，我明白这种(🎮)感觉(🅿)，但安的电影里走(❎)路还意味着(🕊)空间（当然也可(👪)能是(🚥)小跑，甚至开车啦(😪)），他在画面(⏭)视觉中加(🤠)入了如此多环境(😣)的要素，那些(🗾)几何式（仅用这(🚈)一个(🤩)词是严重不能概(🕖)括的）的图(👿)像在单个画面中(❤)已独立表意，然而还是(🌘)经由角色的运动(📵)才将他们串(🧜)联起来，但(🖇)我要马上反(🏟)驳我的上一句，因(💫)为我只是在每一个场(😶)景强烈地经历了(🚲)这个空间，我(🚂)对整个空间仍然(✝)一无(📣)所知，它们并没有(😪)被真正串联(🦍)，我只是重(🎩)复地经历、经历(🥤)，到了最后，除(🕙)了整个空间，电影(❕)的其(📻)他所有部分倒是(🔃)都被圆满感(⏺)知了。这一点在《夜(🛣)》里也许最为明显。

哎呀(⛱)，老维斯康蒂，没有(🔼)太多时间留(🌽)给你了，我(🙇)首先是想为(🍣)一种轻浮的态度(🦀)向你道歉。在看完《白夜(🍓)》后，我把这个既不(🔟)那么现实主(🥁)义，也不那么类似(🕘)《豹》的(😚)片称为转型期电(🕡)影，但这是十(😟)分不公平(📭)的！没有人是生活(🕙)在转型期内(🌾)的，我们现在永远(🕠)不知(🖥)道目的地在哪，以(🙇)一种上帝式(💏)的姿态评判是可(🏐)憎的。当下就是当下，彼(🚔)时的你也许也意(🎵)识到(♒)现实主(💥)义不再完(🤕)全有效，转而(📲)开始了自己的实(⛑)验，或者说，仅仅凭直觉(💩)开始了创作。这部(🐋)《白夜》的空间(🐷)布景，别人看来可(👭)能有(❌)些粗制滥造，但你(💶)也许正刻意(🅿)为之，你在(💹)探索心中的情感(🌾)是如何建立(🔀)起空间的，幻梦是(🌗)如何(🛤)给空间带上色调(♓)的，视觉元素(😂)又是如何以舞蹈(🚪)的形式呈现出来的，你(🍣)多擅长拍舞！

《北斗(😪)七星(👓)》里你的(🙃)改变令我(🔨)震惊，不得不(🍎)猜测那些年究竟(💒)发生了什么真正触动(🐘)到你心房的事。开(🕋)头的那种速(🚺)度，让我想起了《妖(😬)夜慌(🙌)踪》。现实的东西仍(🈁)存在于你的(🚧)电影里，但(🛃)它们或多或少带(💦)上了失落的(🌓)调子，我最喜欢里(🏅)面的(🎟)风，它们伴着那些(🖍)表现主义光(👣)线几乎要把你的(📆)心与里面蕴含的全部(⛵)感情吹出来。也许(🙎)在未(🚉)来，你的(🧛)空间不再(🆔)这么粗粝黑(🥗)色，而显得庄严，但(🚿)那或许正是《豹》中公爵(🌚)因为衰老脆弱而(🥥)不得已为之(🖇)的节制...

现在太晚(🚇)了，我(🤤)感觉难过，如果这(🔷)会儿还不睡(📍)觉，一道深(🍳)渊就会逐渐在我(👨)眼前清晰起(🏡)来，就像我看它它(👻)看我(✅)那样简单。这不仅(🦃)仅是因为明(🛬)天要上班，或许正(💕)是因为上班，谁知道呢(🕞)。我明明已经结尾(🍅)，又开(🥝)始盯着(🚂)卫生间里(⏺)一条该死的(😽)毛巾，真烦人，毛巾(🎩)有什么好看的！也许现(🤯)在出门，就能遇见(🍀)楼下垃圾桶(🌚)旁边那只简州猫(🗄)了，但(💒)我太累了，我想睡(🐗)觉。哎，未来，未(📻)来！