在所有的电(🙆)影里(🔼)，安东尼奥尼的声(👝)音是最让我(⤵)痴迷(🤲)的。很想写一(🌂)篇长长的影评，记(🕴)录周(🚛)六三部电影的迷(🏢)人之(🥊)处，但我太累了，也(🙂)没有时间。随(🍤)着日(🏿)子的流逝，我(🔛)感觉到一种紧迫(🦏)感，那(🚆)是因为我逐渐意(🔉)识到并不想(☕)对影片有一个富(🍫)有洞(🤸)见的(🌶)影评式分析(🍟)，只是想简单(🥞)诉说(💸)看完(💟)电影后愉悦的激(🆑)情，而时间是(🏉)最会扼杀此类精(🔣)灵的(➰)。总之，它们应当更(🚳)潦草地出现(⚡)在我(🍣)的影评里。

我(😅)该怎么形容安东(😶)尼奥(💶)尼电影的声音呢(🐝)，不妨(🧖)先谈谈其他的几(🎍)部片。在《奇遇(🌰)》里，我(🍁)一定为小岛(🔮)上的寻找感到过(🤾)某种(🍯)震颤，乍一看，可能(💋)会说那些天(🎠)际线，那些海平面(📤)，还有(🤮)嶙峋(📟)的石块曲线(🌸)，有种眩晕感(🔬)，它们(👂)在构(⭕)图和调度上的确(✌)至关重要。但(🍙)唯有那个有节拍(🤖)，甚至(🚬)有点儿魔性的海(🚱)浪声陪伴，才(🤣)让我(🧔)真的相信：(🐄)也许下一秒这些(😺)人真(🤳)的要掉到海浪里(💭)头；(🌐)在《夜》和《蚀》里，让我(🙈)忘不掉的是(👳)鞋跟(🌬)踩在地面的(🍪)声音；《放大》最有(💃)意思(📴)，几乎所有人都会(😱)为结尾的是(💯)否存在说上两句(🥍)，但吸(🧡)引我(📽)的不是这些(📼)，远在最后的(🎨)画面(🛣)出现(🐓)之前，这个问题已(✏)经强烈袭来(🚝)了——听听那个(🏷)网球(✔)被击打的声音！现(🤦)实世界的网(📰)球声(💉)不会以那种(🅾)强度（相对于其(🍃)他声(🎅)音）和频率出现(😖)，这个(🚽)节奏，以及声音的(🏃)质感已经说(🔘)明了(🐥)一切。

但无论(🤾)如何，安东尼奥尼(🍈)的声(🏇)音永远是出发于(📭)最基本的现(🐘)实的——绝对不(🥟)可能(🖥)有在(👣)远处，或是墙(🍕)背面的人，说(🛢)话响(🎗)度与(🏒)前景中的人相差(🥙)无几。但用句(🦊)俗套的话讲，他是(🎊)超越(🎣)现实的（天呐，写(🎖)出来俗的想(🔖)吐）(🏕)。在《过客》里，很(😫)容易注意到开头(👑)那个(🏷)电风扇的声音，也(🚕)许这(✍)包含了某种心理(⛩)隐喻，但它首(🏞)先作(🛺)为听觉元素(🏿)让人感到适切。下(✌)一幕(🐚)，来到酒店前台，那(🈯)个烦人的电(🥊)风扇消失了，但空(🆓)间中(🏈)仍存(👈)在另一个持(📱)续的干扰，频(🐵)率更(🔎)高但(🌞)响度低了不少，画(🐞)面里最终能(🚎)看到音源是摆在(🕋)后方(🌑)柜台的另一个小(🚤)型电风扇，我(😡)格外(⛷)需要这样的(♉)变奏以适应不同(🔺)的空(⏱)间与进展。在阿巴(💈)斯那(🤫)里，也许有个更美(🔧)妙的画外空(🚋)间经(🅿)由声音建立(🎯)，但安东尼奥尼甚(📧)至连(🐝)画内空间都需要(🎈)声音真正建(😆)立。每一个空间都(😐)有无(👦)数种(🥛)方式得到观(😸)察，创作者对(🎞)空间(🍐)所包(💆)含灵魂的提取态(💠)度反映在声(🤤)音的剪辑上，我借(😳)由画(🙃)面看到它们，但唯(💧)独通过声音(🐪)才进(🚖)入它们。

也许(🌥)电影的色彩和声(😕)音一(😘)样，具有更简单的(🔌)特性(🦏)。《放大》中的色彩格(🐭)外妖艳，这不(🗂)仅仅(🚤)是指那些模(♌)特所穿的服装，连(🐸)最简(🏥)单的红色与绿色(⤴)都是如此。最(🔙)让我惊奇的是那(😋)个公(💾)园，当(🎪)男主在公园(💼)中拍照时，我(🙄)突然(🈯)意识(🍹)到自己不知道上(🎼)哪去找一个(🏞)有这种特质的公(😝)园，这(👰)特质是由颜色赋(🥊)予的，绿色形(💠)成的(⏫)节奏感很强(⛅)烈，那个段落是整(🤘)部电(🐅)影里我最喜欢的(❌)。如果(😹)说解读家们在《放(🦆)大》中能找到(🎦)一些(💃)所指与颜色(📤)对应的话，那么《过(👘)客》里(🔐)的颜色将更加“普(⛸)通”，隐喻的意(👛)味儿更低，却仍保(🐱)留着(🏏)单纯(💱)的视觉刺激(🥂)以使我们直(🙃)接理(🏸)解，它(🐛)们不再像《红色沙(🌀)漠》海报里的(🚸)颜色那样，尖锐地(💉)似乎(🐔)都有些刻意了。

他(⬆)也有着一种(🔳)最受(🃏)我喜爱的调(💚)度方式，奥逊威尔(🚭)斯那(🏂)种景深镜头功力(🤯)也许(🤨)很强，但每个人物(🥌)只是像螺丝(💔)钉一(🐪)样出现在他(😳)们该出现的景别(🎅)，发出(⏰)他们该做的动作(👺)，这也许让我(📅)觉得对画面中的(🌺)人物(🧖)有些(⛓)缺少感情了(🌽)。另一个意大(📋)利导(🏡)演费(😜)里尼，人物会如跳(🐢)舞般接近又(🎑)跳出，最后遗落下(👐)一个(🎶)孤独的人儿（这(🐮)倒让我觉得(🐑)费里(🥅)尼是爱这角(👩)色的），但他们是(📼)经历(🌃)过热闹喧嚷的。安(💸)东尼(🍮)奥尼的人物从一(🆚)开始就不和(👨)谐，而(⛺)且他们绝不(💏)居于自己应该在(🃏)的位(🎁)置，永远在逃避，这(🎉)样会开辟出(♋)更大的画面空间(🉑)，也使(👤)得动(🏝)作——或者(📒)用现在常被(🏍)提及(🔑)的“姿(🦅)态”——不再是木(🖲)偶般缺少灵(🔝)魂的目的执行工(👤)具，而(👂)拥有情感内化—(🐏)—尽管连动(🐄)作本(👻)身也常常在(💜)逃避。

也许让大多(🏸)数观(💗)众着迷的是安东(🏹)尼奥(🚸)尼电影中的空间(💞)，确实，我也爱(💈)它们(🗼)，我本想就此(🦀)对比一下维斯康(🍠)蒂的(🕔)空间建立方式，但(🥌)现在是什么(🏠)时候，已经12点多了(🚌)吗？(🌄)好吧(🙍)，我仍然想简(♉)单写写。之前(👯)不记(🎃)得在(🍛)哪里听人说他喜(🖇)欢看电影中(🌗)角色走路的样子(😮)，这些(💏)镜头几乎是导演(💨)的签名，我明(🌾)白这(📧)种感觉，但安(💙)的电影里走路还(✉)意味(🚯)着空间（当然也(🌉)可能(🤟)是小跑，甚至开车(🙈)啦），他在画(🆔)面视觉中加入了(🍆)如此多环境的要素，那(🔱)些几何式（仅用(🕯)这一个词是(🌜)严重不能概括的(🅿)）的(👄)图像在单个画面(🤕)中已独立表(🦎)意，然而还(👂)是经由角色的运(💿)动才将他们(🤥)串联起来，但我要(👵)马上(🎍)反驳我的上一句(⏮)，因为我只是(🥈)在每一个场景强(🚧)烈地经历了这个空间(✝)，我对整个空间仍(🛤)然一(🐢)无所知，它们并没(🌜)有被真正串(⬇)联，我只是重复地(🎳)经历、经历，到了最后(🔃)，除了整个空间，电(⛓)影的其他所(🤶)有部分倒是都被(💃)圆满(👐)感知了。这一点在(⛅)《夜》里也许最为明显。

哎(📗)呀，老维斯康蒂，没(😠)有太多时间(🤺)留给你了，我首先(🏺)是想(🗺)为一种轻浮的态(💨)度向你道歉(♉)。在看完《白夜》后，我(😌)把这个既不那么现实(🚜)主义，也不那么类(👲)似《豹(🤣)》的片称为转型期(🕞)电影，但这是(💈)十分不公平的！没(👭)有人是生活在转型期(🐛)内的，我们现在永(💬)远不知道目(🚯)的地在哪，以一种(🏾)上帝(🎖)式的姿态评判是(🐎)可憎的。当下就是当下(🎎)，彼时的你也许也(🥑)意识到现实(🚊)主义不再完全有(🔨)效，转(⏱)而开始了自己的(🍉)实验，或者说(🤮)，仅仅凭直觉开始(🎯)了创作。这部《白夜》的空(🏣)间布景，别人看来(👀)可能(🗄)有些粗制滥造，但(🙉)你也许正刻(🥕)意为之，你在探索(🌶)心中的情感是如何建(🌸)立起空间的，幻梦(⛔)是如何给空(💯)间带上色调的，视(🌫)觉元(🌽)素又是如何以舞(⛏)蹈的形式呈现出来的(🙅)，你多擅长拍舞！

《北(😐)斗七星》里你(✍)的改变令我震惊(🌵)，不得(🕠)不猜测那些年究(🚚)竟发生了什(🌴)么真正触动到你(💠)心房的事。开头的那种(🆚)速度，让我想起了(🎣)《妖夜(🈹)慌踪》。现实的东西(🐤)仍存在于你(🍜)的电影里，但它们(🌝)或多或少带上了失落(🐈)的调子，我最喜欢(📌)里面的风，它(👷)们伴着那些表现(🦉)主义(👍)光线几乎要把你(🦀)的心与里面蕴含的全(🕚)部感情吹出来。也(🎃)许在未来，你(🚇)的空间不再这么(🎋)粗粝(🥘)黑色，而显得庄严(♌)，但那或许正(⛳)是《豹》中公爵因为(🏏)衰老脆弱而不得已为(🍄)之的节制...

现在太(🐂)晚了(🎎)，我感觉难过，如果(🈴)这会儿还不(🎳)睡觉，一道深渊就(🎾)会逐渐在我眼前清晰(🐼)起来，就像我看它(⛎)它看我那样(🛍)简单。这不仅仅是(🕯)因为(🎪)明天要上班，或许(😁)正是因为上班，谁知道(🎢)呢。我明明已经结(🥥)尾，又开始盯(🐆)着卫生间里一条(🕠)该死(🌰)的毛巾，真烦人，毛(🧛)巾有什么好(🔛)看的！也许现在出(🎼)门，就能遇见楼下垃圾(🕊)桶旁边那只简州(🆎)猫了(😖)，但我太累了，我想(✳)睡觉。哎，未来(🆙)，未来！