在所有的电(🍣)影里(✒)，安东尼奥尼的声(📰)音是最让我(🐶)痴迷的。很想写一(🈶)篇长(😜)长的(🎋)影评，记录周(🤝)六三部电影(📦)的迷(🕑)人之(⏸)处，但我太累了，也(🖌)没有时间。随(🎿)着日子的流逝，我(🍵)感觉(🔘)到一种紧迫感，那(✡)是因为我逐(✡)渐意(💈)识到并不想(🤭)对影片有一个富(🥁)有洞(📦)见的影评式分析(👄)，只是(⛅)想简单诉说看完(✔)电影后愉悦(💩)的激(🕧)情，而时间是(🛩)最会扼杀此类精(🗿)灵的(🗯)。总之，它们应当更(🍓)潦草地出现(⬇)在我的影评里。

我(🐑)该怎(🦅)么形(🙇)容安东尼奥(🍄)尼电影的声(🐲)音呢(🕌)，不妨(🌺)先谈谈其他的几(⬆)部片。在《奇遇(😭)》里，我一定为小岛(💪)上的(🧕)寻找感到过某种(🌬)震颤，乍一看(💹)，可能(🔔)会说那些天(🔏)际线，那些海平面(👵)，还有(🔷)嶙峋的石块曲线(🏚)，有种(🤹)眩晕感，它们在构(😗)图和调度上(🈸)的确(🅾)至关重要。但(🍨)唯有那个有节拍(🏧)，甚至(🙅)有点儿魔性的海(☕)浪声陪伴，才(🎹)让我真的相信：(🆎)也许(🉑)下一(🤱)秒这些人真(👘)的要掉到海(🧕)浪里(🛂)头；(😽)在《夜》和《蚀》里，让我(🥡)忘不掉的是(🦋)鞋跟踩在地面的(🍖)声音(🙎)；《放大》最有意思(🕠)，几乎所有人(🍰)都会(🥇)为结尾的是(🕢)否存在说上两句(❤)，但吸(🍛)引我的不是这些(📉)，远在(🕠)最后的画面出现(😊)之前，这个问(☔)题已(🔧)经强烈袭来(🥀)了——听听那个(😖)网球(🏘)被击打的声音！现(🔞)实世界的网(🥎)球声不会以那种(🖼)强度(🔛)（相(🐥)对于其他声(🏸)音）和频率(🦈)出现(🌖)，这个(👅)节奏，以及声音的(🦍)质感已经说(🕙)明了一切。

但无论(🛳)如何(💥)，安东尼奥尼的声(🛢)音永远是出(🔼)发于(🤺)最基本的现(🔭)实的——绝对不(🈷)可能(📵)有在远处，或是墙(✳)背面(💘)的人，说话响度与(📘)前景中的人(👞)相差(🎠)无几。但用句(🔏)俗套的话讲，他是(🐹)超越(😮)现实的（天呐，写(😝)出来俗的想(🏁)吐）。在《过客》里，很(🈺)容易(🛄)注意(🤲)到开头那个(😿)电风扇的声(🦔)音，也(🚿)许这(🌖)包含了某种心理(🎊)隐喻，但它首(🔝)先作为听觉元素(❎)让人(🚠)感到适切。下一幕(🚺)，来到酒店前(👽)台，那(🙊)个烦人的电(🧑)风扇消失了，但空(🌍)间中(🕷)仍存在另一个持(🙄)续的(🏠)干扰，频率更高但(⏯)响度低了不(😷)少，画(🔍)面里最终能(🆓)看到音源是摆在(♐)后方(⬅)柜台的另一个小(🛰)型电风扇，我(🅾)格外需要这样的(⚓)变奏(🧗)以适(💚)应不同的空(😔)间与进展。在(👥)阿巴(🚷)斯那(⏩)里，也许有个更美(⛽)妙的画外空(🤤)间经由声音建立(🧗)，但安(🌹)东尼奥尼甚至连(🎢)画内空间都(🈷)需要(🏛)声音真正建(🌻)立。每一个空间都(📐)有无(👨)数种方式得到观(💫)察，创(🐐)作者对空间所包(🙆)含灵魂的提(❕)取态(🐒)度反映在声(🍁)音的剪辑上，我借(🔶)由画(🤥)面看到它们，但唯(🐾)独通过声音(🔻)才进入它们。

也许(🌗)电影(🏾)的色(😌)彩和声音一(🗺)样，具有更简(🥅)单的(🚫)特性(🔷)。《放大》中的色彩格(🌄)外妖艳，这不(😐)仅仅是指那些模(🏇)特所(🛍)穿的服装，连最简(📗)单的红色与(🙁)绿色(♎)都是如此。最(🗿)让我惊奇的是那(🐼)个公(😄)园，当男主在公园(🙌)中拍(🌵)照时，我突然意识(🌸)到自己不知(🍅)道上(🚯)哪去找一个(🐀)有这种特质的公(🎗)园，这(🤛)特质是由颜色赋(🛹)予的，绿色形(🏳)成的节奏感很强(🎃)烈，那(🍭)个段(🖥)落是整部电(🔻)影里我最喜(🥦)欢的(⏬)。如果(📬)说解读家们在《放(📍)大》中能找到(👸)一些所指与颜色(🛎)对应(📽)的话，那么《过客》里(🌼)的颜色将更(🤕)加“普(🌦)通”，隐喻的意(💳)味儿更低，却仍保(👩)留着(🌠)单纯的视觉刺激(🎍)以使(🍁)我们直接理解，它(📆)们不再像《红(🎟)色沙(🔩)漠》海报里的(🌉)颜色那样，尖锐地(💎)似乎(✈)都有些刻意了。

他(🚭)也有着一种(📸)最受我喜爱的调(🍲)度方(🏑)式，奥(🕸)逊威尔斯那(🔯)种景深镜头(🎭)功力(🐪)也许(🕌)很强，但每个人物(🐾)只是像螺丝(🔯)钉一样出现在他(⛵)们该(⬛)出现的景别，发出(📘)他们该做的(🤖)动作(🙂)，这也许让我(📌)觉得对画面中的(💕)人物(👩)有些缺少感情了(👱)。另一(🙃)个意大利导演费(🦇)里尼，人物会(👭)如跳(🌺)舞般接近又(💍)跳出，最后遗落下(🔛)一个(🗿)孤独的人儿（这(🎀)倒让我觉得(🤗)费里尼是爱这角(🌀)色的(🚬)），但(🤝)他们是经历(🍯)过热闹喧嚷(🕯)的。安(🍳)东尼(🎎)奥尼的人物从一(🤺)开始就不和(🎇)谐，而且他们绝不(⚽)居于(🕣)自己应该在的位(🧘)置，永远在逃(🚮)避，这(🆓)样会开辟出(🎫)更大的画面空间(🕺)，也使(💜)得动作——或者(🛫)用现(💁)在常被提及的“姿(🈺)态”——不再(💫)是木(💡)偶般缺少灵(🚈)魂的目的执行工(👘)具，而(🎩)拥有情感内化—(🕔)—尽管连动(♏)作本身也常常在(💏)逃避(🌐)。

也许(🍦)让大多数观(😤)众着迷的是(🙅)安东(🥥)尼奥(🏘)尼电影中的空间(🃏)，确实，我也爱(😋)它们，我本想就此(💤)对比(🏩)一下维斯康蒂的(🖌)空间建立方(⬜)式，但(🎏)现在是什么(🦊)时候，已经12点多了(😌)吗？(🥑)好吧，我仍然想简(🥄)单写(🌖)写。之前不记得在(⏯)哪里听人说(🚄)他喜(🎽)欢看电影中(🍍)角色走路的样子(🗄)，这些(🤝)镜头几乎是导演(🤾)的签名，我明(🐻)白这种感觉，但安(🈳)的电(😶)影里(🍡)走路还意味(🚜)着空间（当然也(🔻)可能(⛵)是小跑，甚至开车(🛫)啦），他在画(🐕)面视觉中加入了(🍏)如此(🔵)多环境的要素，那(🔪)些几何式（(👴)仅用这一个词是(💳)严重不能概括的）的(🔹)图像在单个画面(📱)中已(👙)独立表意，然而还(🍂)是经由角色(💏)的运动才将他们(😢)串联起来，但我要马上(🤛)反驳我的上一句(🧚)，因为我只是(🐠)在每一个场景强(🏁)烈地(🔔)经历了这个空间(🎰)，我对整个空间仍然一(🥑)无所知，它们并没(💑)有被真正串(🥊)联，我只是重复地(🔙)经历(🎆)、经历，到了最后(🦁)，除了整个空(📢)间，电影的其他所(⏲)有部分倒是都被圆满(🕋)感知了。这一点在(🐌)《夜》里(🐆)也许最为明显。

哎(😑)呀，老维斯康(🎃)蒂，没有太多时间(🧔)留给你了，我首先是想(🔕)为一种轻浮的态(🛬)度向你道歉(🏣)。在看完《白夜》后，我(🎊)把这(🏼)个既不那么现实(👦)主义，也不那么类似《豹(🐅)》的片称为转型期(🌩)电影，但这是(❗)十分不公平的！没(⛪)有人(🔘)是生活在转型期(🐃)内的，我们现(🛑)在永远不知道目(😓)的地在哪，以一种上帝(🌖)式的姿态评判是(🗒)可憎(🔘)的。当下就是当下(🍟)，彼时的你也(🎊)许也意识到现实(🆎)主义不再完全有效，转(🏽)而开始了自己的(🌛)实验，或者说(😳)，仅仅凭直觉开始(🏈)了创(🚻)作。这部《白夜》的空(🔹)间布景，别人看来可能(😒)有些粗制滥造，但(📵)你也许正刻(🎾)意为之，你在探索(📖)心中(🌓)的情感是如何建(🚟)立起空间的(🆘)，幻梦是如何给空(💌)间带上色调的，视觉元(👳)素又是如何以舞(🥐)蹈的(👤)形式呈现出来的(🌁)，你多擅长拍(😟)舞！

《北斗七星》里你(👢)的改变令我震惊，不得(🌛)不猜测那些年究(📇)竟发生了什(📝)么真正触动到你(🥝)心房(⏸)的事。开头的那种(🥧)速度，让我想起了《妖夜(👪)慌踪》。现实的东西(🚋)仍存在于你(😠)的电影里，但它们(🥢)或多(💭)或少带上了失落(🈺)的调子，我最(🅱)喜欢里面的风，它(🎷)们伴着那些表现主义(🐨)光线几乎要把你(📛)的心(🥚)与里面蕴含的全(🖤)部感情吹出(🙆)来。也许在未来，你(😦)的空间不再这么粗粝(🍟)黑色，而显得庄严(🐘)，但那或许正(🍱)是《豹》中公爵因为(🚸)衰老(🖨)脆弱而不得已为(👙)之的节制...

现在太晚了(🔈)，我感觉难过，如果(💛)这会儿还不(👳)睡觉，一道深渊就(♎)会逐(🏯)渐在我眼前清晰(➗)起来，就像我(⚓)看它它看我那样(🐗)简单。这不(🎿)仅仅是因为(😣)明天要上班，或许(🥎)正是(🌿)因为上班，谁知道(🥝)呢。我明明已(🔉)经结尾，又开始盯(🔓)着卫生间里一条该死(🕦)的毛巾，真烦人，毛(🆔)巾有什么好(🤳)看的！也许现在出(🔷)门，就(👥)能遇见楼下垃圾(📝)桶旁边那只简州猫了(💭)，但我太累了，我想(🌩)睡觉。哎，未来(🔍)，未来！

法裔加拿大人(🎻)不知(🈲)道(😵)战争要发生了；这(🌖)竟然是(🕓)个魁(👟)北(♒)克片为什么受苦的(🤔)总是少(💰)数族裔(🌆)？爱斯基摩人和少(🎩)数族裔(💵)的冲突(🤾)被抹去了好像同盟(🗑)国本身(👎)就是善的一般德国十六岁(🛌)女孩是(Ⓜ)哈特派的（再洗礼派）、(🤑)妈妈就(🌑)是被自己的德国纳粹军杀(🗣)的这(👪)个(🧀)新的基督教派过得跟共产(😳)主义(🕔)者(🔐)的生活一样：大家没有任(🔬)何形(🐈)式(☝)的工资但是做自己(🗽)想做的(🌎)工作(🎿)；(🌇)唱歌是因为喜欢而(👫)不是教(📶)会的规(💱)矩（对消化好）但(✝)是这个(🚜)被绝对(🐍)民主平等有朴素基(🙅)督教义(👓)的似乎是异世界隔绝族群(🛃)的人所(💍)救的桃花源故事跟《火星之(🎷)旅》一模(⛏)一样啊。。。“旧的德国已经死了(🐠)，新的(🔤)德(📩)国是我们这些到加拿大建(🔺)立起(🕊)乌(🚲)托邦的新德裔！”笑死我了说(🕙)的还(🌇)都(🔨)是英语。。战争动员片(🚎)，鼓励那(🏗)些“一直(🍜)做面包守本分”的人(🕌)托马斯(👦)曼马蒂(🎓)斯毕加索的复仇实(💴)在是太(🐊)英勇，但(🦀)是毛巾塞嘴巴还有(✂)被射子(📼)弹依旧一步一步走上前真(😮)的好俗(☝)套，不愧是八十多年前的电(🔄)影(🤞)为什(🤘)么这个德国逃兵觉得自己(🥡)到了(🐩)美(🐊)国就不再孤独了啊这也太(👮)他妈(🛅)扯(💟)淡了吧 最终还是个魅美片(🔑)英国(💘)的(🎥)皇家骑警组织了纳(🕓)粹警官(🔫)向美国(🛃)的逃逸，通过制裁纳(💽)粹分子(🕑)，既彰显(🛹)了英国作为“世界警(🐛)察”的可(❓)能职责(🏨)，也弘扬了同盟国所(🍐)支持的(🤓)“民族自由反战”以及“基督普(🍦)世价值(🚭)”。但是剧作也太传统和口水(📍)了，几乎(⛩)就是嘴炮制裁纳粹的片子(🍶)，狗血(🏀)无(🔔)脑抗德神剧