在所有的电(🌽)影里(⭐)，安东尼奥尼(🏍)的声音是最让我(🔻)痴迷(🌑)的。很想写一篇长(🛣)长的影评，记(🥍)录周六三部电影(🎉)的迷(🔋)人之处，但我太累(🐵)了，也没有时(⏪)间。随(📶)着日(🍈)子的流逝，我感觉(📒)到一种紧迫(🛁)感，那是因为我逐(🛅)渐意(🎬)识到并不想对影(🗒)片有一个富(💑)有洞(🎮)见的影评式(🍖)分析，只是想简单(🎀)诉说(🌎)看完电影后愉悦(🗳)的激情，而时(📻)间是最会(🍂)扼杀此类精(🔡)灵的(😫)。总之，它们应(🗜)当更潦草地出现(🧠)在我(🚼)的影评里。

我该怎(😇)么形容安东(😣)尼奥尼电影的声(🤔)音呢(🏪)，不妨先谈谈其他(🦆)的几部片。在(🎵)《奇遇(💅)》里，我(🚬)一定为小岛上的(🐆)寻找感到过(🎈)某种震颤，乍一看(🏻)，可能(📩)会说那些天际线(💍)，那些海平面(🌵)，还有(🆗)嶙峋的石块(🔻)曲线，有种眩晕感(🌫)，它们(🌏)在构图和调度上(🤮)的确(🔺)至关重(☕)要。但唯有(🚽)那个有节拍(🍁)，甚至(🍪)有点儿魔性(🚏)的海浪声陪伴，才(🍩)让我(🦁)真的相信：也许(⬛)下一秒这些(🌝)人真的要掉到海(📰)浪里(🌠)头；在《夜》和《蚀》里(🔒)，让我忘不掉(🗜)的是(🏎)鞋跟(🗜)踩在地面的声音(🔸)；《放大》最有(🎿)意思，几乎所有人(🥨)都会(🌵)为结尾的是否存(🍏)在说上两句(📐)，但吸(👺)引我的不是(🤠)这些，远在最后的(😫)画面(㊙)出现之前，这个问(😰)题已(🙇)经强烈(🚠)袭来了—(🏏)—听听那个(⛴)网球(🍩)被击打的声(🥅)音！现实世界的网(🏯)球声(🚄)不会以那种强度(🧘)（相对于其(💁)他声音）和频率(🈁)出现(👚)，这个节奏，以及声(🐰)音的质感已(🥟)经说(💬)明了(👝)一切。

但无论如何(🌳)，安东尼奥尼(🎹)的声音永远是出(🖨)发于(🚊)最基本的现实的(👻)——绝对不(🏸)可能(⭕)有在远处，或(🤥)是墙背面的人，说(🐭)话响(🌌)度与前景中的人(🏇)相差(🔏)无几。但(⛲)用句俗套(👩)的话讲，他是(🍁)超越(🕡)现实的（天(🕰)呐，写出来俗的想(🌼)吐）(🖥)。在《过客》里，很容易(❕)注意到开头(🐬)那个电风扇的声(🗣)音，也(🔛)许这包含了某种(🧤)心理隐喻，但(📆)它首(🤑)先作(🤠)为听觉元素让人(🌾)感到适切。下(🐛)一幕，来到酒店前(🙎)台，那(🍎)个烦人的电风扇(🚕)消失了，但空(📭)间中(🏼)仍存在另一(✋)个持续的干扰，频(🧘)率更(🐴)高但响度低了不(🎮)少，画(🖲)面里最(🏘)终能看到(👮)音源是摆在(⛏)后方(🔺)柜台的另一(🍥)个小型电风扇，我(🕠)格外(🏐)需要这样的变奏(🎣)以适应不同(🌩)的空间与进展。在(🚞)阿巴(💦)斯那里，也许有个(🔕)更美妙的画(🚜)外空(👐)间经(💢)由声音建立，但安(🍄)东尼奥尼甚(🏥)至连画内空间都(♍)需要(💶)声音真正建立。每(🐦)一个空间都(🙄)有无(🛳)数种方式得(🚾)到观察，创作者对(👚)空间(🛢)所包含灵魂的提(😸)取态(✂)度反映(⛳)在声音的(👬)剪辑上，我借(🏟)由画(🚈)面看到它们(🐨)，但唯独通过声音(🖌)才进(🤯)入它们。

也许电影(👇)的色彩和声(⏱)音一样，具有更简(💕)单的(➡)特性。《放大》中的色(🕝)彩格外妖艳(🛏)，这不(🏚)仅仅(🍠)是指那些模特所(🔧)穿的服装，连(🦔)最简单的红色与(🤽)绿色(💷)都是如此。最让我(⭐)惊奇的是那(🎼)个公(🔮)园，当男主在(👚)公园中拍照时，我(🕎)突然(🤦)意识到自己不知(🥧)道上(🎞)哪去找(🗞)一个有这(🎤)种特质的公(🤳)园，这(⚽)特质是由颜(💴)色赋予的，绿色形(🧣)成的(😀)节奏感很强烈，那(🧚)个段落是整(🥃)部电影里我最喜(🎒)欢的(🛬)。如果说解读家们(🙃)在《放大》中能(🥄)找到(🏜)一些(🈂)所指与颜色对应(🈚)的话，那么《过(🏉)客》里的颜色将更(🚸)加“普(🖍)通”，隐喻的意味儿(😥)更低，却仍保(🐷)留着(🌔)单纯的视觉(🙇)刺激以使我们直(🤢)接理(🤣)解，它们不再像《红(👇)色沙(📲)漠》海报里的颜色(⛸)那样，尖锐地(🥜)似乎(📻)都有些刻意(🙆)了。

他也有着一种(⚾)最受(🥖)我喜爱的调度方(🚉)式，奥逊威尔(♟)斯那种景深镜头(✖)功力(😾)也许很强，但每个(🏾)人物只是像(📈)螺丝(🛍)钉一(🌹)样出现在他们该(⛏)出现的景别(🌼)，发出他们该做的(🚳)动作(🙇)，这也许让我觉得(🕦)对画面中的(🛺)人物(🚷)有些缺少感(🍓)情了。另一个意大(🈺)利导(📐)演费里尼，人物会(🏍)如跳(🚋)舞般接近又跳出(😲)，最后遗落下(🛬)一个(📂)孤独的人儿(🔦)（这倒让我觉得(🐏)费里(😄)尼是爱这角色的(🙋)），但他们是(🍧)经历过热闹喧嚷(🐽)的。安(🐢)东尼奥尼的人物(🎀)从一开始就(😕)不和(🚩)谐，而(🥜)且他们绝不居于(😔)自己应该在(📟)的位置，永远在逃(⛪)避，这(🐫)样会开辟出更大(🤣)的画面空间(🚊)，也使(😽)得动作——(🕔)或者用现在常被(🔯)提及(🐔)的“姿态”——不再(🖇)是木(🚐)偶般缺少灵魂的(😅)目的执行工(🔔)具，而(❇)拥有情感内(⬛)化——尽管连动(🚪)作本(🐡)身也常常在逃避(🍿)。

也许让大多(👹)数观众着迷的是(♿)安东(🅿)尼奥尼电影中的(🈯)空间，确实，我(💍)也爱(🍝)它们(❎)，我本想就此对比(😛)一下维斯康(🔞)蒂的空间建立方(🗿)式，但(👯)现在是什么时候(👎)，已经12点多了(🔢)吗？(🦋)好吧，我仍然(🍟)想简单写写。之前(🏄)不记(😦)得在哪里听人说(⏳)他喜(💉)欢看电影中角色(😨)走路的样子(🏑)，这些(🌔)镜头几乎是(🎨)导演的签名，我明(🆒)白这(🅱)种感觉，但安的电(😕)影里走路还(😂)意味着空间（当(🐶)然也(♉)可能是小跑，甚至(😙)开车啦），他(🕥)在画面视(⌛)觉中加入了如此(💉)多环境的要(🔦)素，那些几何式（(🍾)仅用(🔗)这一个词是严重(👌)不能概括的(🔨)）的图像在单个(🤐)画面中已独立表意，然(🦑)而还是经由角色(🚗)的运(👗)动才将他们串联(🏖)起来，但我要(🍉)马上反驳我的上(🥗)一句，因为我只是在每(🎒)一个场景强烈地(🏭)经历了这个(🚭)空间，我对整个空(🏓)间仍(👨)然一无所知，它们(🐲)并没有被真(😮)正串联，我(🍏)只是重复地经历(🈁)、经历，到了(💚)最后，除了整个空(👧)间，电(🐨)影的其他所有部(📕)分倒是都被(👉)圆满感知了。这一(🍗)点在《夜》里也许最为明(🤔)显。

哎呀，老维斯康(🍧)蒂，没(🕚)有太多时间留给(🛣)你了，我首先(👋)是想为一种轻浮(🍘)的态度向你道歉。在看(🔽)完《白夜》后，我把这(🍼)个既不那么(⬇)现实主义，也不那(🏄)么类(🏽)似《豹》的片称为转(🥪)型期电影，但(💣)这是十分(⛱)不公平的！没有人(🌿)是生活在转(🛫)型期内的，我们现(⏹)在永(⛓)远不知道目的地(👚)在哪，以一种(🕌)上帝式的姿态评(➖)判是可憎的。当下就是(🛀)当下，彼时的你也(😪)许也(🐋)意识到现实主义(🍀)不再完全有(😉)效，转而开始了自(🛌)己的实验，或者说，仅仅(🎞)凭直觉开始了创(🏎)作。这部《白夜(🌂)》的空间布景，别人(🦖)看来(⬛)可能有些粗制滥(🌔)造，但你也许(✍)正刻意为(🚵)之，你在探索心中(🐢)的情感是如(🤞)何建立起空间的(⏺)，幻梦(💕)是如何给空间带(😦)上色调的，视(🙎)觉元素又是如何(💮)以舞蹈的形式呈现出(💡)来的，你多擅长拍(🌲)舞！

《北(🧘)斗七星》里你的改(🛋)变令我震惊(🎫)，不得不猜测那些(📖)年究竟发生了什么真(🔪)正触动到你心房(📊)的事。开头的(🚉)那种速度，让我想(😭)起了(💼)《妖夜慌踪》。现实的(⏺)东西仍存在(🏩)于你的电(🐵)影里，但它们或多(🛎)或少带上了(👝)失落的调子，我最(⚡)喜欢(🗜)里面的风，它们伴(💕)着那些表现(🚾)主义光线几乎要(♑)把你的心与里面蕴含(🔭)的全部感情吹出(✴)来。也(🚒)许在未来，你的空(👋)间不再这么(👥)粗粝黑色，而显得(🙆)庄严，但那或许正是《豹(🤠)》中公爵因为衰老(🍻)脆弱而不得(🤓)已为之的节制...

现(🎢)在太(🏮)晚了，我感觉难过(💒)，如果这会儿(🥘)还不睡觉(🐄)，一道深渊就会逐(🐴)渐在我眼前(🙆)清晰起来，就像我(🕗)看它(🎟)它看我那样简单(🏠)。这不仅仅是(🤔)因为明天要上班(🍭)，或许正是因为上班，谁(🌙)知道呢。我明明已(🥓)经结(🤫)尾，又开始盯着卫(🍒)生间里一条(🙎)该死的毛巾，真烦(🌩)人，毛巾有什么好看的(🤳)！也许现在出门，就(😓)能遇见楼下(♓)垃圾桶旁边那只(♒)简州(♟)猫了，但我太累了(📃)，我想睡觉。哎(🥨)，未来，未来(🏺)！