中国大陆短剧《致命温柔》极速m3u8线路
致命温柔剧情简介
苏(sū(🥘) )少爷这(💘)么有心(🏴)，还是(shì(🕺) )亲自送(🔀)(sòng )上去(💬)得好。
由(⤵)于苏牧(mù )白久不(bú )露面，会场外竟没什(shí )么人认(rèn )得(🥟)他，只有(🎰)一个工(📳)作(zuò )人(🔩)员上(shà(🔕)ng )前询问(📽)之(zhī )后(♿)，将他们(men )引入会(huì )场。
可是(shì )到后来清醒(xǐng )了才知(zhī )道(👾)，那不(bú(🌱) )过是男(🎎)人对(duì(🕕) )待一个(🕢)(gè )不讨(🛒)厌的(de )女(🔌)人的手段，看着(zhe )她对他各(gè )种讨好撒娇，而他(tā )却永远(yuǎn )作(zuò(🚔) )壁上观(🤽)，享受着(🐯)这(zhè )逗(📤)猫一(yī(📓) )样的过(🧣)程。
慕浅(💑)拿了(le )水果和(hé )红酒，一面看着城市(shì )的夜景(jǐng )，一面和(🎆)苏牧白(⏱)干杯(bē(🐑)i )。
慕浅(qiǎ(😡)n )点了点(🏰)头表示(🧐)认同，随(🚺)后补(bǔ )充道：他床上技术也(yě )很好，真要能把(bǎ )他钓(📫)上手，算(🚍)是你(nǐ(🖕) )有福气(🍚)！
岑栩栩(🗑)正好(hǎ(😞)o )走出来(🔼)(lái )，听到慕(mù )浅这句话，既不反(fǎn )驳也不澄(chéng )清，只是瞪了慕浅(📃)(qiǎn )一眼(🕶)。
慕(mù )浅(🐐)捏着勺(🏹)子，被热(🍈)(rè )气一(🧞)熏(xūn )，她忽然停顿下来，静了片(piàn )刻之后轻笑一声，道(dào )：他可(🛺)(kě )真好(🌎)啊可惜(💨)他明明(🤯)喜(xǐ )欢(📓)我，却又(🐳)不肯说(✡)。
岑栩栩(xǔ )说着说(shuō )着，忽然意识到自己(jǐ )说了太(tài )多(🔬)一般，微(🎤)微撑着(🍌)身(shēn )子(🌇)看向(xià(🕌)ng )他，你到(➗)(dào )底是(🥗)谁啊？干嘛问(wèn )这么多跟(gēn )她有关的事情？你(nǐ )是不是喜(🏥)(xǐ )欢她(👠)，想要追(⏹)她？
苏(⛴)牧白(bá(🥚)i )忍(rěn )不(⏬)住微微皱起了眉(méi )，您知(zhī )道(dào )我不想出席这些场(chǎng )合。
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《致命温柔》常见问题
跑(⬅)者将人生押(🍢)注(⛹)在十秒里，动(🐃)画(🌷)也在那十秒里(🐹)势要改变观(🎈)众(🕺)眼前所见的一(🥑)切，比赛结束，一(🦄)切(🔔)煽动性的东(😏)西戛然而止，这绝(🖤)非单纯感动(🔎)的(🏨)体验，它拒绝(🍦)把(🈵)角色心象世界(🍈)剥开。是的，如果(🚖)说同为独立动画出身的新海(🚩)诚(🔰)动画由不同(🐍)角(💮)色的内面，通(🅿)过(⛔)宛如对唱一样(🔆)的台词互相交织组成，观众相(🤤)信主角（我）(🐤)笃(🌟)定了与他者(🚏)能(🤼)最直接地连(🚊)结(🚾)、笃定世界的(✴)一切，然后观(🙀)众(🎀)成为共享同一(💓)种感受的共同(🎅)体(🚧)，那么岩井泽(💗)健治在转向商业(⛑)制片第一作(👀)、(🆓)用转描技法(💥)制(🥩)作的《百米。》则希(📮)望观众更主动(📼)地探索，找到属于自己的那个(🎹)“我(🦓)”。以及新海诚(😹)因(😮)为他是“动画民(🌘)科”，通过静止的(🍆)层与层之间的作用挖掘世界(📢)的深度，岩井泽(🙃)明(🔗)显有着压倒(🧛)性(📬)的动画素养，他(🥡)相信动画要动(🎟)，不需要内面、(🗼)仅靠纯粹的动(🌌)就能连结世界(🏕)，《百(🔜)米。》正是这样(🐱)一部只有表层面(⏯)孔的动画，且(🤦)是(🕶)充满杂质的面(🕢)孔。
转描与纯手(🚯)绘动画不一样(🕕)的是它一定是绘画（手的劳(🥅)作(🔗)）与摄像机(🐽)（(💊)机器）的共同(🥚)作业。转描动画(⛏)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🥘)“我”是指由构成(🏰)动(😜)画的线的原(🙍)生(♑)质（protoplasm），正因为(🏂)原画师之手的(🧙)劳作，这种拒绝(🔖)僵化的变化具(🔵)备个人性，但这(🗺)种(🤐)个人性总会(🥌)被摄像机下客观(📑)世界的物质(🍦)与(🤱)逻辑引导、诱(🐘)惑，而原画师之(🌁)手又把线的质(🐲)感紧紧地把握在自己笔下，对(🐾)现(👯)实的物质与(🥕)逻(🖕)辑进行抗衡。体(♏)育故事也是这(🤦)么一回事，我们为之热泪的种(🏷)种运动的人生(🤡)，实(👶)际上是人用(🌾)身(🔎)体投身到世界(🔶)，与世界交流、(👐)抗衡，甚至可能(🏊)被世界撕裂的(🛴)戏剧一样。
于是(🤘)，转(📮)描动画里的(⛔)手与机器的共作(🦓)（这种共作(🕯)也(✴)可以当做在互(📬)相撕扯），以永(🗿)远不和谐、不(📼)精确的样子在动画的表层留(👮)下(🐤)了种种杂质(👧)，比(📶)如看着像是扁(🚛)平的脸却有着(📸)不相协调的过于立体的运动(🐣)，比如有的动画(🌊)师(🔀)手艺跟不上(🦓)现(👈)实世界的运动(🏕)，导致角色动得(🕯)“不像人”，但在《百(🔥)米。》里，我更愿意(🧞)把这些杂质称(🎗)为(🔰)现实对动画(💭)面孔留下的伤痕(🕢)。当跑者在起(🍘)跑(🔚)线各自准备时(⚽)，衣服的折痕比(❎)纯手绘动画要(⏯)来得更密集；倾盆大雨让跑(💆)者(🥗)身上出现不(🗒)断(🎒)蠕动的光泽，宛(😒)如现实在抚摸(🎏)动画的肌理——这部动画毫(🆑)不在意让信息(🔴)量(📒)变得排山倒(🥗)海(🍵)——也是这个(🀄)长镜头里，在开(🚤)始赛跑那决定(⏱)人生的十秒之(📲)前，框里的一切(♉)人(📬)和背景的线(🔂)都(🔄)在运动里抖动(🥡)，我们第一次(🤹)如(🥑)此清晰地看见(🌑)人与世界的相(🧥)互作用力，这正(📓)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🌄)的(🖊)价值观一样(🍾)，究(🔘)竟是世界影响(😆)了人，还是偏执(💢)狂在动摇世界，我们无法确定(🌂)何者才是现实(🔡)，或(🚰)者说，即使转(🎙)描(🧙)动画也不存在(🏌)所谓的确凿的现实性吧。因为(🍣)角色从不说出(⬇)心里话，直到富(🐼)坚(🏘)被现实压垮(⚡)崩(🍸)溃，线条也跟着(🌵)紊乱，他哭的(👷)样(💯)子着实令人心(🌾)疼之余也让人(🚏)忍俊不禁。
是去(🏣)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🤪)》刚(🍠)好也是转描(😹)动(🤲)画，它同样有着(🆙)来自现实的杂(✅)质，比如该片采用现场收音的(🚈)方式，电影的“声(💙)腔(🚙)”有着超出画(🚍)纸(🌵)之外的空旷，然(🐙)而这是一部需要抑制住单纯(🤾)靠手作来想象(🍦)运动的动画，因(💏)为(🚋)少女对世界(😨)感(💄)到无聊，她面对(🐘)会说话的猫(🦉)这(💄)种超自然生物(💄)也毫无想法。形(🍶)式在故事引导(💮)下，转描动画将现实里的那些(🚢)习(🔡)以为常的“噪(😣)”与(📚)“动”带入动画后(🍾)，现实性被动画(🛍)给均质化，留下了不和谐的扁(☝)平的表面。《百米(🚇)。》的(📹)杂质留下了(🔉)凹(🗻)凸不平的面孔(🔣)，个人与世界、动画与现实、(🥜)手与机器对运(👹)动的想象力不(🦆)断(🤔)彼此抗衡，几(🐠)乎(🆔)要冲破平面的(🌿)画纸、画面(🖊)、(✉)银幕。要说动画(👎)哪些地方不是(➿)转描的话，几乎(🚜)就只有跑步的时刻，在标枪打(👉)响(⏹)后，跑者对爆(🥥)发(👛)力与全力以赴(♟)的迷恋直接冲(🏁)破现实，画者无法参照现实，只(🦓)能发挥自己的(🍔)想(💛)象去描绘速(✳)度(💜)。这就是这部动(🛵)画所描绘的体育运动，画者无(🐁)疑也是选手。
我(✊)觉得岩井泽这(🎠)次(🐈)联合动画师(👼)小(🕎)岛庆祐确实在(🚪)一般的日本(⏪)商(🎴)业动画体制里(🥤)带来了此前没(🌲)有的东西（或(🔎)者说是“杂质”），动画师出身的(🏝)押(⏲)山清高在去(👗)年(🏜)上映的《蓦然回(❗)首》里缩小了动(❎)画电影的制作规模，利用小团(🚐)队的体制尽可(🖨)能(😤)保留原画师(👨)的(🧙)人工性，这种体(⛹)制宛如希望洗净日本动画的(⛎)工业属性，我觉(🦔)得押山应该希(🤞)望(⏮)观众能注意(🧛)到(🕴)那些“动”里蕴含(⤵)着手的劳作(⚫)，通(🌦)过一种隐秘的(🏤)“元动画”，在这部(🦐)以画画为题材(⛽)的动画里，利用动画之“动”让人(🆎)意(🚜)识到这是画(🧠)，然(📎)后想到不同的(📳)笔触各有主人(📈)，并为这种人工的物质性感动(👶)。若借用土居伸(🎦)彰(🚐)的说法来说(🕠)的(🌝)话，那就是《蓦然(🎏)回首》的局限性在于对动画的(🏇)定义只看到了(💲)帧与帧之间，动(🕊)画(⛵)还有“帧之彼(🉑)端(🔤)”的可能性，即观(🏼)众的自我意(🍿)识(📔)。面对《百米。》凹凸(✉)不平的面孔，我(🚠)们却无法以一(🦐)种动画教养判断它的好与坏(📲)，只(🕤)是在极速一(😲)百(🈹)米里，观众看到(㊙)的不只是绘画(♎)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🆘)避现实之前先(🍩)要(🏜)注视现实，只(🐳)剩(🌶)下速度的世界(😖)里我们可以选择看清“我”自己(👳)的面孔。
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