在所有的电(💽)影里(🕠)，安东尼奥尼(🔵)的声音是(🌯)最让我痴迷(👀)的。很想写一篇长(😟)长的(😯)影评，记录周六三(🏿)部电影的迷(🌡)人之(🧟)处，但我太累(⬇)了，也没有时间。随(🏛)着日(🚵)子的流逝，我感觉(📂)到一种紧迫(💯)感，那是因为我逐(🥖)渐意(🎾)识到(🆖)并不想对影(👨)片有一个富有洞(📊)见的(👪)影评式分析，只是(🔠)想简单诉说(🦒)看完电影后愉悦(🌊)的激(🐑)情，而时间是最会(🌶)扼杀此类精(🐏)灵的(🛢)。总之，它们应(🏝)当更潦草(⭐)地出现在我(🙅)的影评里。

我该怎(🍋)么形(🕍)容安东尼奥尼电(🚓)影的声音呢(🆒)，不妨(✴)先谈谈其他(🧡)的几部片。在《奇遇(🏉)》里，我(🐭)一定为小岛上的(🔌)寻找感到过(💷)某种震颤，乍一看(🖐)，可能(🐸)会说(🌥)那些天际线(🥫)，那些海平面，还有(📧)嶙峋(♊)的石块曲线，有种(🌰)眩晕感，它们(👌)在构图和调度上(💂)的确(💊)至关重要。但唯有(📬)那个有节拍(🐴)，甚至(✉)有点儿魔性(🤧)的海浪声(🙊)陪伴，才让我(😪)真的相信：也许(🏐)下一(🏿)秒这些人真的要(🤢)掉到海浪里(🎖)头；(🈵)在《夜》和《蚀》里(😂)，让我忘不掉的是(🏛)鞋跟(🗻)踩在地面的声音(🌮)；《放大》最有(🎛)意思，几乎所有人(🚖)都会(🎽)为结(⛩)尾的是否存(👋)在说上两句，但吸(🤺)引我(🚚)的不是这些，远在(🕷)最后的画面(👿)出现之前，这个问(🌿)题已(👊)经强烈袭来了—(👼)—听听那个(🕕)网球(🕺)被击打的声(📛)音！现实世(👩)界的网球声(🏬)不会以那种强度(🧗)（相(😰)对于其他声音）(🚏)和频率出现(👎)，这个(🕐)节奏，以及声(🌰)音的质感已经说(💞)明了(🥗)一切。

但无论如何(🏩)，安东尼奥尼(🧓)的声音永远是出(🤼)发于(📉)最基(🧜)本的现实的(📳)——绝对不可能(🍛)有在(🐗)远处，或是墙背面(🚋)的人，说话响(🐑)度与前景中的人(🙉)相差(🤗)无几。但用句俗套(〽)的话讲，他是(⏭)超越(🍪)现实的（天(🎄)呐，写出来(👣)俗的想吐）(🛫)。在《过客》里，很容易(🔶)注意(🐬)到开头那个电风(💷)扇的声音，也(⬛)许这(🔣)包含了某种(😙)心理隐喻，但它首(➗)先作(🍹)为听觉元素让人(✖)感到适切。下(🏔)一幕，来到酒店前(🅾)台，那(💏)个烦(🌨)人的电风扇(🌋)消失了，但空间中(🍈)仍存(🈷)在另一个持续的(🚑)干扰，频率更(🕐)高但响度低了不(🚫)少，画(💶)面里最终能看到(📉)音源是摆在(🏥)后方(🙍)柜台的另一(🥎)个小型电(🚈)风扇，我格外(🔛)需要这样的变奏(🔡)以适(🐱)应不同的空间与(🎥)进展。在阿巴(🅾)斯那(🧔)里，也许有个(🐽)更美妙的画外空(🉑)间经(🚃)由声音建立，但安(🧀)东尼奥尼甚(😲)至连画内空间都(💗)需要(⚽)声音(🏆)真正建立。每(🔦)一个空间都有无(📤)数种(🥎)方式得到观察，创(💯)作者对空间(🍰)所包含灵魂的提(🎱)取态(🈳)度反映在声音的(🍒)剪辑上，我借(🎦)由画(🗣)面看到它们(♐)，但唯独通(📣)过声音才进(🛣)入它们。

也许电影(💫)的色(📿)彩和声音一样，具(😴)有更简单的(🍧)特性(📧)。《放大》中的色(Ⓜ)彩格外妖艳，这不(🤟)仅仅(🥠)是指那些模特所(🐏)穿的服装，连(🎡)最简单的(🥋)红色与(🚿)绿色(🕛)都是(♟)如此。最让我(🥘)惊奇的是那个公(🍕)园，当(🎥)男主在公园中拍(🤞)照时，我突然(😢)意识到自己不知(🚕)道上(🎏)哪去找一个有这(🛑)种特质的公(💴)园，这(👈)特质是由颜(⛄)色赋予的(🚪)，绿色形成的(🤩)节奏感很强烈，那(💺)个段(🕉)落是整部电影里(⏫)我最喜欢的(👲)。如果(⛑)说解读家们(🎖)在《放大》中能找到(🌏)一些(🎎)所指与颜色对应(📄)的话，那么《过(♏)客》里的颜(🤞)色将更(🛤)加“普(💴)通”，隐(🚒)喻的意味儿(🌽)更低，却仍保留着(🚊)单纯(💤)的视觉刺激以使(💨)我们直接理(🚯)解，它们不再像《红(🤵)色沙(💮)漠》海报里的颜色(🌬)那样，尖锐地(🕵)似乎(🏭)都有些刻意(❤)了。

他也有(〰)着一种最受(🍪)我喜爱的调度方(⛔)式，奥(💆)逊威尔斯那种景(✊)深镜头功力(📎)也许(📎)很强，但每个(🕍)人物只是像螺丝(🤯)钉一(🖍)样出现在他们该(⛔)出现的景别(🙀)，发出他们(🈹)该做的(🔢)动作(🎼)，这也(🏴)许让我觉得(🙈)对画面中的人物(🐌)有些(😰)缺少感情了。另一(🌜)个意大利导(🕜)演费里尼，人物会(😶)如跳(🤹)舞般接近又跳出(⬅)，最后遗落下(👏)一个(🐞)孤独的人儿(👎)（这倒让(😁)我觉得费里(🧝)尼是爱这角色的(🦕)），但(😽)他们是经历过热(🍤)闹喧嚷的。安(🎪)东尼(🚁)奥尼的人物(➿)从一开始就不和(🦑)谐，而(🅾)且他们绝不居于(🙀)自己应该在(📯)的位置，永(🥤)远在逃(🙏)避，这(🔽)样会(🆕)开辟出更大(😚)的画面空间，也使(🐧)得动(🏳)作——或者用现(🚾)在常被提及(🥣)的“姿态”——不再(📒)是木(🆙)偶般缺少灵魂的(📛)目的执行工(✳)具，而(💄)拥有情感内(🏩)化——尽(😂)管连动作本(🧑)身也常常在逃避(🏤)。

也许(🏵)让大多数观众着(🎂)迷的是安东(💟)尼奥(♎)尼电影中的(💯)空间，确实，我也爱(👛)它们(💸)，我本想就此对比(🏗)一下维斯康(🏅)蒂的空间(📠)建立方(🌀)式，但(🛃)现在(🏓)是什么时候(💽)，已经12点多了吗？(🆎)好吧(🚈)，我仍然想简单写(🍠)写。之前不记(💏)得在哪里听人说(🌝)他喜(🍲)欢看电影中角色(🎈)走路的样子(💼)，这些(🏿)镜头几乎是(👿)导演的签(😫)名，我明白这(🕋)种感觉，但安的电(📅)影里(🔽)走路还意味着空(♍)间（当然也(📯)可能(🚀)是小跑，甚至(🕍)开车啦），他在画面视(🛢)觉中加入了如此(🐞)多环境的要(🥇)素，那些几(🌪)何式（(🧥)仅用(📞)这一个词是严重(🤤)不能概括的）的图像(👣)在单个画面中已(🤵)独立表意，然(🌿)而还是经由角色(🐤)的运(🧝)动才将他们串联(🍩)起来，但我要(👓)马上反驳我的上(🚱)一句，因为(✖)我只是在每(👪)一个场景强烈地(🐔)经历(🎪)了这个空间，我对(🦋)整个空间仍(🔴)然一无所知，它们(💯)并没有被真正串联，我(🦄)只是重复地经历(🕥)、经历，到了(🏡)最后，除了(🖇)整个空间，电(🕘)影的其他所有部(🥅)分倒是都被圆满感知(🌒)了。这一点在《夜》里(🚭)也许最为明(🍓)显。

哎呀，老维斯康(🕍)蒂，没(😆)有太多时间留给(🏫)你了，我首先(🌗)是想为一种轻浮(🍭)的态度向(🎳)你道歉。在看(✨)完《白夜》后，我把这(🗒)个既(🤶)不那么现实主义(🐑)，也不那么类(👣)似《豹》的片称为转(🍘)型期电影，但这是十分(🚸)不公平的！没有人(🌀)是生活在转(😱)型期内的(🏳)，我们现在永(😾)远不知道目的地(🐌)在哪，以一种上帝式的(🌦)姿态评判是可憎(🗾)的。当下就是(⏫)当下，彼时的你也(🔽)许也(🏉)意识到现实主义(🎓)不再完全有(🎁)效，转而开始了自(🕝)己的实验(🍱)，或者说，仅仅(😮)凭直觉开始了创(🆔)作。这(🌗)部《白夜》的空间布(🚣)景，别人看来(🥙)可能有些粗制滥(㊙)造，但你也许正刻意为(🚣)之，你在探索心中(⛅)的情感是如(😽)何建立起(😁)空间的，幻梦(🔆)是如何给空间带(🧞)上色调的，视觉元素又(🅾)是如何以舞蹈的(🕰)形式呈现出(🎃)来的，你多擅长拍(🗑)舞！

《北(⏪)斗七星》里你的改(🏗)变令我震惊(🏖)，不得不猜测那些(📢)年究竟发(📂)生了什么真(💙)正触动到你心房(🎐)的事(🐐)。开头的那种速度(⛓)，让我想起了(🆚)《妖夜慌踪》。现实的(🍽)东西仍存在于你的电(🙄)影里，但它们或多(🛄)或少带上了(🐫)失落的调(✖)子，我最喜欢(👏)里面的风，它们伴(🛴)着那些表现主义光线(🖕)几乎要把你的心(👜)与里面蕴含(🥨)的全部感情吹出(🤵)来。也(🐂)许在未来，你的空(🎵)间不再这么(🤡)粗粝黑色，而显得(🙇)庄严，但那(👳)或许正是《豹(💺)》中公爵因为衰老(🍟)脆弱(🎣)而不得已为之的(🎹)节制...

现在太(🌱)晚了，我感觉难过(⛲)，如果这会儿还不睡觉(👁)，一道深渊就会逐(⏰)渐在我眼前(🏓)清晰起来(🥋)，就像我看它(🍱)它看我那样简单(🕵)。这不仅仅是因为明天(🔵)要上班，或许正是(🕶)因为上班，谁(🔜)知道呢。我明明已(🏜)经结(🏻)尾，又开始盯着卫(🚚)生间里一条(😚)该死的毛巾，真烦(🍦)人，毛巾有(🏳)什么好看的(🔨)！也许现在出门，就(🌋)能遇(📚)见楼下垃圾桶旁(🔕)边那只简州(🚩)猫了，但我太累了(👓)，我想睡觉。哎，未来，未来(✝)！