中国大陆短剧《四海游侠》极速m3u8线路
四海游侠剧情简介
孟(💔)母(mǔ )甩给(gěi )她一个(✨)白(🧒)眼：你以为我是你(❇)吗(ma )？
说(shuō )完，孟行(háng )悠(🌤)拉住陶可蔓和楚司(🤑)瑶(🎚)的(de )手，回到(dào )饭桌(zhuō(🧑) )继(👇)续吃饭。
黑框眼镜拉(🥓)着(⏱)女生(shēng )甲站(zhàn )起来(🔚)(lái )，两人异口同声道(⚪)：(😤)对对不起(qǐ )不好(hǎ(🈲)o )意(🏫)思(sī )
楚司(sī )瑶喝了(🤞)口(❇)饮料，思索片(📸)刻(kè )，小(🏇)(xiǎ(💋)o )心翼(yì )翼地(dì )提议(🎭)：要不然，咱们找个(🔊)月(🎻)黑(hēi )风高(gāo )夜帮(bā(✌)ng )她(➕)绑了，用袋子套住她(🙂)的(🗒)头，一顿(dùn )黑打(dǎ )，打(💝)完就溜怎么样？
迟砚(🔑)放在(zài )孟行(háng )悠腰(🕙)(yā(📽)o )上的(de )手，时不时摩挲(👜)两(🚙)下，抱着她(tā )慵懒(lǎ(😭)n )地(🤫)靠(kào )坐在沙发里，声(👃)音也带了几分(fèn )勾(🍜)人(🅾)(rén )的意(yì )味：猜不(😲)到(💜)，女朋友现在套路(lù(📎) )深(🕷)。
迟砚(yàn )还没(🏳)(méi )从刚(🛋)才(🤖)的劲儿里缓过来，冷(😇)不(bú )丁听(tīng )见孟(mè(🌏)ng )行(🚽)悠用这么严肃的口(🌏)气(🚐)说话，以为(wéi )刚才(cá(😛)i )的(🌵)事情让她心里有了(😖)芥蒂，他(tā )仓促(cù )开口(🎳)(kǒu )：我(wǒ )刚才其实(📼)没(👰)想做什么，要(yào )是吓(🏅)(xià(🥖) )到你(nǐ )了，我跟你道(⛹)歉(〽)，你别别生气。
男(nán )朋(💒)友(yǒu )你在(zài )做什么(😒)？(👠)这么久才接我电话(🏩)。
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《四海游侠》常见问题
跑者(➗)将(⏱)人生押注在十(🎡)秒里，动画也在(😑)那(🍅)十秒里势要(🍬)改(♎)变观众眼前所(🥌)见的一切，比(🍜)赛(🚶)结束，一切煽(🗾)动(🙇)性的东西戛然(🏎)而止，这绝非单(🌁)纯感动的体验，它拒绝把角色(🍒)心(🐜)象世界剥开(🎡)。是(🏠)的，如果说同(🌆)为(🐄)独立动画出身(🕖)的新海诚动画由不同角色的(🦈)内面，通过宛如(📙)对(🥇)唱一样的台(🌅)词(🗼)互相交织组(🐅)成(💗)，观众相信主角（我）笃定(🗾)了(💅)与他者能最直(🥀)接地连结、笃(🌧)定(⏩)世界的一切(📽)，然(🍫)后观众成为共(🍼)享同一种感(🔃)受(😝)的共同体，那(🆓)么(🏤)岩井泽健治在(✊)转向商业制片(♍)第一作、用转描技法制作的(🥉)《百(🙊)米。》则希望观(👞)众(📫)更主动地探(🥢)索(😲)，找到属于自己(😱)的那个“我”。以及新海诚因为他(😵)是“动画民科”，通(🥒)过(💚)静止的层与(📋)层(⬛)之间的作用挖(🛏)掘世界的深度，岩井泽明显有(🦂)着压倒性的动(🚙)画素养，他相信(📹)动(🥨)画要动，不需(🎵)要(😨)内面、仅靠纯(🍩)粹的动就能(🐏)连(🚱)结世界，《百米。》正(🌝)是这样一部只(🈯)有表层面孔的(🏺)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🎥)描(👼)与纯手绘动(🕰)画(〰)不一样的是它(🐳)一定是绘画（(⛷)手的劳作）与摄像机（机器(🚈)）的共同作业(🚰)。转(😆)描动画有着(🗃)“我(🐧)”与世界的戏剧(🏔)，这里的“我”是指由构成动画的(🗳)线的原生质（(📦)protoplasm），正因为原画(❣)师(🎃)之手的劳作(👹)，这(🕋)种拒绝僵化的(🔤)变化具备个(🏷)人(💍)性，但这种个人(🍺)性总会被摄像(🐸)机下客观世界(🚅)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🉑)原(🈸)画师之手又(💩)把(🤵)线的质感紧紧(🧔)地把握在自己(🎾)笔下，对现实的物质与逻辑进(🥋)行抗衡。体育故(🤫)事(📜)也是这么一(🐪)回(📞)事，我们为之热(🤳)泪的种种运动的人生，实际上(👱)是人用身体投(🍢)身到世界，与世(🦗)界(💻)交流、抗衡(🌄)，甚(🏫)至可能被世界(🤝)撕裂的戏剧(🌲)一(📆)样。
于是，转描动(🐯)画里的手与机(🥒)器的共作（这(🕥)种(📥)共作也可以当做在互相撕(🔬)扯(📐)），以永远不(🖕)和(📦)谐、不精确的(💺)样子在动画的(💭)表层留下了种种杂质，比如看(🤧)着像是扁平的(🥡)脸(⤴)却有着不相(⌚)协(🛂)调的过于立体(✋)的运动，比如有的动画师手艺(🕴)跟不上现实世(🤺)界的运动，导致(💸)角(🛺)色动得“不像(🐙)人(🐾)”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🥋)些(🥀)杂质称为现实(🐣)对动画面孔留(Ⓜ)下的伤痕。当跑(🛴)者(🆚)在起跑线各自准备时，衣服(♐)的(📯)折痕比纯手(🌌)绘(🐑)动画要来得更(🔥)密集；倾盆大(📔)雨让跑者身上出现不断蠕动(🌃)的光泽，宛如现(🖤)实(🙂)在抚摸动画(🈺)的(🔄)肌理——这部(🔑)动画毫不在意让信息量变得(🍚)排山倒海——(🦌)也是这个长镜(🏫)头(🔑)里，在开始赛(🦁)跑(🤩)那决定人生的十秒之前，框(🐉)里(🔛)的一切人和背(🆗)景的线都在运(🔍)动里抖动，我们(♉)第(👪)一次如此清晰地看见人与(🗞)世(😮)界的相互作(🖊)用(📩)力，这正如鱼丰(🕑)漫画总是表现(🔭)出谵妄的价值观一样，究竟是(📿)世界影响了人(🐧)，还(🕕)是偏执狂在(♒)动(🚧)摇世界，我们无(🙆)法确定何者才是现实，或者说(🚯)，即使转描动画(🚉)也不存在所谓(⌚)的(🚈)确凿的现实(😯)性(😴)吧。因为角色从不说出心里(👁)话(🍌)，直到富坚被现(🍬)实压垮崩溃，线(👡)条也跟着紊乱(🔵)，他(😃)哭的样子着实令人心疼之(🐊)余(🍍)也让人忍俊(🚤)不(➡)禁。
是去年喜欢(🎗)的动画之一《猫(♈)妖小杏》刚好也是转描动画，它(👬)同样有着来自(🤠)现(✖)实的杂质，比(📑)如(📓)该片采用现场(🎓)收音的方式，电影的“声腔”有着(🏅)超出画纸之外(🚡)的空旷，然而这(⏹)是(😅)一部需要抑(🤡)制(🍷)住单纯靠手作来想象运动(🌺)的(🚻)动画，因为少女(🕵)对世界感到无(😑)聊，她面对会说(🌰)话(🆘)的猫这种超自然生物也毫(🏈)无(🌼)想法。形式在(🐱)故(🥎)事引导下，转描(🔏)动画将现实里(🥧)的那些习以为常的“噪”与“动”带(📍)入动画后，现实(🏰)性(🎇)被动画给均(😙)质(🍍)化，留下了不和(🍻)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🕗)留下了凹凸不(🕸)平的面孔，个人(🚚)与(📺)世界、动画(⛺)与(🌞)现实、手与机器对运动的(💻)想(⛑)象力不断彼此(🏂)抗衡，几乎要冲(🍬)破平面的画纸(🌓)、(✌)画面、银幕。要说动画哪些(👳)地(✔)方不是转描(🦕)的(🏦)话，几乎就只有(🍑)跑步的时刻，在(🎼)标枪打响后，跑者对爆发力与(🍥)全力以赴的迷(🏪)恋(🍼)直接冲破现(🏢)实(🥡)，画者无法参照(✏)现实，只能发挥自己的想象去(🏮)描绘速度。这就(🥒)是这部动画所(👀)描(🏍)绘的体育运(🦍)动(📡)，画者无疑也是选手。
我觉得(🤨)岩(⏯)井泽这次联合(🚻)动画师小岛庆(👖)祐确实在一般(🌑)的(🥀)日本商业动画体制里带来(🔲)了(🐎)此前没有的(📨)东(🥣)西（或者说是(💶)“杂质”），动画师(🤾)出身的押山清高在去年上映(🤼)的《蓦然回首》里(🆙)缩(📔)小了动画电(👆)影(🔄)的制作规模，利(🎁)用小团队的体制尽可能保留(🐻)原画师的人工(🙋)性，这种体制宛(🍵)如(🌕)希望洗净日(🌃)本(🃏)动画的工业属性，我觉得押(🥩)山(❗)应该希望观众(📡)能注意到那些(🚹)“动”里蕴含着手(🐸)的(👟)劳作，通过一种隐秘的“元动(🕵)画(🎳)”，在这部以画(🕘)画(🎬)为题材的动画(⚽)里，利用动画之(😵)“动”让人意识到这是画，然后想(🔘)到不同的笔触(🆕)各(🖱)有主人，并为(💈)这(🗝)种人工的物质(🗺)性感动。若借用土居伸彰的说(📪)法来说的话，那(🔭)就是《蓦然回首(😦)》的(🆓)局限性在于(☝)对(📿)动画的定义只看到了帧与(👑)帧(🙇)之间，动画还有(🌥)“帧之彼端”的可(🐩)能性，即观众的(🈺)自(🥇)我意识。面对《百米。》凹凸不平(🍜)的(😅)面孔，我们却(📴)无(⛽)法以一种动画(🔭)教养判断它的(💤)好与坏，只是在极速一百米里(🔛)，观众看到的不(🔈)只(📱)是绘画与手(💄)的(🔀)劳作的奇迹，动(😿)画在逃避现实之前先要注视(⬅)现实，只剩下速(👟)度的世界里我(🎽)们(🍜)可以选择看(🌐)清(🥚)“我”自己的面孔。
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