少年ONFIRE剧情简介
外头阳光明媚(🍹)(mè(🏙)i )，张(🗑)采萱除了每天午(wǔ )后(🔛)(hò(💕)u )带骄阳出门晒太阳(yáng )外(wài )，就不(🀄)出(♿)门(🏝)了，帮(bāng )着秦肃凛照(😝)顾(🚇)暖(💲)房(fáng )里(lǐ )面的大麦。
村长媳(xí(🕘) )妇(♋)(fù(🍝) )压低声音, 老人家，您(ní(🚛)n )信(🤑)我一句话，住在(zài )我(wǒ )们村，你不(🆚)会(⬜)后(👫)悔的。
暖房里面的大(dà(🤾) )麦(🍒)(mài )最近抽穗了，冬日(rì )的(de )暖房对(👾)大(📢)麦还是有(yǒu )影(yǐng )响的(☕)，似(🎠)乎要苗拔(bá )高(gāo )要慢些。
虽然带(♉)(dà(👝)i )着(🛄)哭音有些哑也有些(xiē(🌆) )失(📉)(shī )真，但是周围几个(gè )人(rén )还是(🏁)都(⏹)听(Ⓜ)清楚了。
等(děng )他们走(😬)近(🤜)，秦(🆓)肃凛(lǐn )也看到了，起身道(dào )：(✴)大(🐯)叔(👜)，你们
村长媳(xí )妇(fù )平(🏾)时(🗳)在村里帮的人(rén )多(duō )了，基本上(🛑)的(🐻)人(🤢)家(jiā )都(dōu )得她帮忙做(🔲)过(🎉)席面，许多人都看不得(dé )她(tā )吃(🤢)亏(🚪)，当下就围了(le )上(shàng )去，一(🆎)群(🦂)人扭打起(qǐ )来(lái )。
没了人，抱琴爹(🍡)(diē(⏪) )娘(🔑)(niáng )就没有顾忌了，她根(🚱)本(⛅)不避讳张采萱(xuān )两(liǎng )人，低声道(📌)：(🎼)抱(😻)琴(qín )，我们家总不能让(⛱)你(🎢)(nǐ )爹(diē )去？你爹一大把年(niá(🌗)n )纪(🛳)(jì(🐎) )了，要是去了，跟(gēn )让他(🐷)死(🤥)有什么区别(bié )？
先前被挠了的(💝)几(🎩)个(😕)(gè )妇(fù )人正没有机会(🥝)报(🥋)仇(chóu )呢(ne )，看到这样的情形还有什(⛄)么(♒)不明白的(de )，猛的扑了上(🥁)去(🌟)。
最(🔛)(zuì )后(hòu )离开时，张采萱手(shǒu )中(🐓)(zhō(🔔)ng )也(🚆)拿了一块，还有(yǒu )一(yī(📯) )个(🎃)巴掌大的球，这个是给骄阳的。摆(🥫)(bǎ(🎹)i )件(😾)(jiàn )什么的，她只扫一(yī(🏠) )眼(🌌)(yǎn )就不看了，倒是村(cūn )长(zhǎng )媳妇(💣)买(📧)了两个绣屏(píng )，说是拿(🥪)回(💤)去学绣(xiù )样(yàng )的。
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《少年ONFIRE》常见问题
前两天，华纳官微偷(🛒)偷卖了(🚂)个关子，明眼的影迷(🎢)一(🍜)看就(🧝)懂(➿)，奔走相告。
《闪灵》要来(🍮)了。
斯坦(🕠)利·库布里克1980年的封神恐(🕊)怖片，终(🌙)于要在内地院线上(💍)映(🐨)。
经典(🛡)是(🍩)经典，好看也是真好(📎)看，但毕(🌚)竟是四十多年的老片了，怎(🔄)么(😨)挑在(🏾)这时候突然引进？(🔽)
以(👐)及一个(👦)大家更关心的问题(🦃)：作为(🆑)口(👠)味不轻的恐怖片，它(🖼)会被(🆗)动(⚫)多少剪刀？动完了还能看(🦕)吗？
谜(🍬)底也许就在谜面上(🎳)。
对(🔺)于《闪(💳)灵(🚜)》，网上有一种流行的(🏈)解读：(📵)它压根就不是一部恐怖片(⏰)。
或者说(🗂)，它是一部被伪装成(🐐)恐(🥖)怖片(🏗)的(🎎)职场崩溃纪录片。
男(👯)主角杰(✉)克是个什么人？一个失业(🏤)的(➗)作家(🍋)，有酗酒的毛病，之前(🆑)还(🎈)因为情(🚯)绪失控打过自己的(⏫)孩子。为(🛬)了(🎁)养家糊口，也为了找(🐠)个安(⬅)静(🥁)地方写作，他接下了一份偏(👙)远酒店(🚹)冬季管理员的工作(👅)。工(🌶)作内(🔫)容(🌺)很简单，就是在封山(🚠)的几个(🖇)月里看着这栋楼，别让暖气(🌺)坏掉就(✒)行。
听起来有点耳熟(😔)，一(📎)个中(🕞)年(🎴)人，职业不顺，经济紧(🔝)张，带着(📸)老婆孩子搬到一个与世隔(⛷)绝(🛫)的地(🌕)方，指望着能东山再(🛤)起(🚊)。
然后他(🗺)疯了。
库布里克在接(✒)受采访(🎟)时(🤦)做过解读，大意是人(🖤)的性(🏬)格(🎰)本身就有问题的一面，恐怖(🛏)故事能(🛵)做的事情，就是让我(💮)们(🐢)看见(🍅)无(🚥)意识的黑暗，而不用(👋)真的去(🐘)面对它。这话说得很含蓄，但(😣)如果你(✳)把《闪灵》当成一个职(🙇)场(🌱)故事(🈳)来(🅱)看，一切就清楚多了(📖)。
杰克根(🈺)本没有被鬼附身，他是被困(🐎)住(🔆)了。
瞭(😿)望酒店那个巨大、(🌛)空(💨)旷的空(🏮)间，宛如一个迷宫。库(🍶)布里克(🏖)故(👇)意把酒店的内部结(⛽)构设(✏)计(👗)得不合逻辑，走廊通向不可(🕖)能的地(🚇)方，窗户开在不该有(🧠)窗户的(☔)位(🛢)置。很多人分析这些(👠)细节，说(👈)这是为了制造不安感，但还(🛴)有一种(💥)解释，说这个空间本(🥝)身(✔)就是(🔌)假(✨)的，它是一个精心设(🔲)计的、(🏻)让人逐渐丧失方向感的牢(☔)笼(🥣)。
杰克(🖋)每天做的事情是什(🤱)么(㊗)？坐在(🐄)打字机前，对着空白(🛴)的纸发(🎻)呆(🛰)。他写了几个月，写出(🙀)来的(🌌)全(📯)是同一句话：只工作不玩(👗)耍，聪明(🗼)的杰克变傻瓜。
这是(📟)一个被(💋)工(🖊)作榨干的人的精神(🏀)状态。
你(🍒)可能会说，不对啊，电影里明(👵)明有鬼(🍱)，那对双胞胎女孩，237号(🎖)房(⤵)间里(💢)的(🥁)女人，血从电梯里涌(😊)出来，杰(😠)克跟鬼魂把酒言欢，这些难(🚑)道(🐅)不是(🅱)超自然元素吗？
是(🥇)的(⛸)，但问题(🚅)在于，库布里克从来(🐋)没有明(📮)确(🐴)告诉你这些东西是(🎚)真的(🌎)。
他(🌑)和原著作者斯蒂芬·金最(🛑)大的分(😌)歧就在这里。小说里(➡)，酒店闹(😧)鬼(🌚)是板上钉钉的事实(🗑)，但库布(♑)里克电影里所有的超自然(🦅)现象，都(🥜)可以被解释成杰克(🅱)的(🍉)幻觉(🅰)。杰(🏾)克每次看到鬼魂的(🐿)时候，画(🏹)面里都有一面镜子，他看似(🛃)在(🎙)和鬼(😺)说话，其实在和镜子(🔶)里(🔇)的自己(🥉)说话。
这是库布里克(🍰)的狡猾(📝)之(⛩)处，他拍了一部可以(👲)被当(🙄)成(🖖)鬼片看的电影，但骨子里讲(🐿)的是一(🏷)个人如何在封闭、(🏏)孤立、(⛴)高(🚡)压的环境下一步步(❕)走向崩(🙎)溃，鬼只是这种崩溃的外化(🌳)形式。
斯(😈)蒂芬·金为此很不(🏘)爽(😉)，他公(🍤)开(🍸)批评过这部电影，说(🥃)库布里(🤟)克弱化了角色的挣扎和人(🖱)性(📦)质感(🗽)。他写的是一个好人(🥤)被(⛱)邪恶力(🍫)量侵蚀的悲剧，被库(🍭)布里克(🖲)拍(⚽)成了一个本来就有(🎉)问题(🏹)的(🦌)人最终爆发的故事。
谁对谁(🏄)错不重(🉐)要，重要的是，库布里(🍫)克版本(🌅)的(🙅)《闪灵》之所以能成为(🕖)经典，是(🍈)因为它触及了一个比鬼魂(🔚)更可怕(🍠)的东西：人在极端(🚜)环(🕴)境下(🥈)的(🌹)脆弱性。
不管相不相(🔡)信有鬼(⏸)，你都没法否认，人是可以被(⏳)逼(👭)疯的(🕗)。
这就是为什么《闪灵(🏌)》直(🗿)到今天(🗜)看起来依然很吓人(🧑)，它讲的(🙃)不(📫)是那种公式化的闹(💝)鬼故(🅿)事(🍦)，是关于人的处境。而人的处(🥔)境，四十(🗻)五年来并没有变得(🗾)更好。
很(🎢)多(👲)人在讨论《闪灵》引进(👼)会不会(⛏)被删减，删减多少。这些担心(🤾)有道理(👍)。
但如果你接受我前(⏪)面(🗑)说的(🤤)那(📃)种解读，这些删减可(🛠)能反而(🌅)不会伤害电影的核心。
因为(🍸)《闪(💙)灵》最(🔉)恐怖的部分不是那(🐮)些(🅾)视觉刺(👲)激，而是杰克·尼科(🍩)尔森的(🍇)表(🐳)演。他坐在空荡荡的(💼)大厅(🌒)里(🚮)对着空气发呆，他和妻子吵(🤓)架时眼(😻)睛里闪过的那一丝(🕒)凶光，还(🛸)有(📆)他拿着斧头追杀家(🔉)人时脸(⏫)上那种亢奋和快乐交织的(🍷)表情。
这(📄)些东西删不掉，因为(🌔)它(🛵)们不(🍳)血(🛠)腥，不暴力，不色情，而(🙍)且更真(💤)实。
库布里克在拍这部电影(🍧)的(👑)时候(🙌)折磨了演员们整整(📚)一(🃏)年，把扮(🤑)演妻子温迪的谢莉(💖)·杜瓦(💕)尔(🌳)逼到了精神崩溃的(🥛)边缘(🐪)，同(👃)一个镜头拍几十遍上百遍(🏉)，不停地(❄)否定，不停地重来。有(🎋)人说这(😙)是(🤨)导演的暴行，但也有(🈵)人说，正(♈)是这种真实的疲惫和恐惧(❗)，让温迪(👯)这个角色如此令人(🗼)信(🥁)服。
温(🥗)迪(😜)发现杰克写了几百(🏐)页同一(✏)句话时脸上的表情，那已经(🛵)不(🚮)只是(🍵)一个演员在表演惊(🚄)恐(🐼)，更是一(🎐)个真实的人在极限(🏇)体验时(⏸)的(🌖)反应。
《闪灵》之所以让(🏇)人毛(🕝)骨(⌛)悚然，在于它模糊了戏和真(🥝)的边界(🔁)。
说到这里，不得不提(👹)一个有(🅰)点(📋)讽刺的事情。
中国观(🐫)众盼(⏮)了(👶)四十五年要在大银幕上看(🚞)《闪灵》，但(🐂)中国的电影创作者(🐏)们(🥑)，已经(🌸)在(👛)一个类似瞭望酒店(🛒)的环境(✨)里困了很多年了。
国产恐怖(💮)片(🈂)的现(🛃)状大家都知道：不(🔯)能(🗾)有鬼。鬼(🍑)到最后必须被解释(🥂)成梦境(🧔)、(👓)幻觉或者精神疾病(🏇)，所有(🌏)的(🦅)超自然现象都要有一个说(🏉)得过去的解释，否则别想见(😎)观众。
这(💐)个规定的出发点可能(🍎)是好(➖)的(🚈)，但它的实际效果是，国产恐(🚭)怖片被迫走进了一条死胡(🥅)同(🥁)。你要(🤥)吓人，但又不能真的吓(🚎)人。前面(🍽)拼命地讲一个关于未知和(👪)恐(🌾)惧的故事，到了结尾又必(🌟)须(🐤)告诉观众，没什么未知的，一(🏷)切都可(👈)以解释。听着就很荒诞(🛺)。
而就(🔷)像(🏸)前面说的，《闪灵》误打误撞地(🎫)符合了这个标准。
库布里克(📫)从来没(🚃)有明确说酒店里有鬼(💊)，只是(😬)展(🗻)示了一个精神逐渐崩溃的(👺)人眼中的世界。你完全可以(🚮)把(👿)整部(⛲)电影解读成一个关于(🛋)精神疾(📭)病的案例研究：杰克有酗(🕑)酒(🎒)史，有暴力史，有创作焦虑(🥂)，被(🔨)隔离在极端环境里好几个(🕠)月，他出(💊)现幻觉太正常了。
库布(🤴)里克(🎫)的(🔋)高明之处是保持了模糊性(🌔)，他没有告诉你答案，一切丢(🏬)给你自(🏜)己去判断。
这种模糊性(🚗)在当(📹)下(👦)的审查环境里是不被允许(🎹)的，你必须给一个明确的解(🌿)释(📗)。要么(🎰)有鬼，要么没鬼。要么是(💹)真的，要(🥘)么是假的。灰色地带不被容(🐥)忍(🌛)。
所以国产恐怖片永远拍(🚂)不(🕝)出《闪灵》，不是因为我们没有(😭)好导演(🌋)，或者观众不买账，而是(✡)因为(🖥)《闪(💱)灵》那种让人在看完电影之(🚜)后还要争论好几十年、到(🔯)底有没(🐻)有鬼、到底发生了什(💡)么的(😾)创(🐨)作空间，根本就不存在。
这确(🐿)实很讽刺，一部四十五年前(🎂)的(🚸)美国(🤗)电影，以一种半合规的(😻)姿态进(💽)入了中国市场。而中国本土(♿)的(🕧)创作者们，却因为规则的(😉)刚(😋)性，连模仿的机会都没有。
有(⛪)人说《闪(👮)灵》的引进是一块试金(👘)石，测(💆)试(🚆)的是审查环境对强烈类型(🎞)表达的容忍度。也有人说这(🛅)只是市(🌐)场供需关系下的必然(💈)选择(🍠)。春(😼)节档大招放完了就没了，得(📛)靠引进片来填补空档。
两种(👑)说(🐟)法都(👋)有道理，但或许我们也(🌷)可以跳(🚌)出来看。
《闪灵》引进这件事，正(🍣)好(🍓)是一个完美的闪灵式隐(📂)喻(🔕)。
中国电影市场过去一年经(🎈)历了什(🔺)么？春节档爆发，然后(〰)是长(🛍)达(⛑)几个月的断层，票房低于五(🦕)千万的冷淡日增多，大量中(🏗)小成本(🚾)影片上映即消失，影院(🔎)经理(🈯)在(📕)非档期面对空荡的影厅一(👝)筹莫展。整个行业弥漫着一(🐤)种(🏭)封闭(♟)、孤立、不确定性的(🐽)氛围。
这(🐷)和杰克的处境有什么区别(💧)？(🚇)
一个曾经繁荣的市场，被(🐏)困(🏀)在某种结构性的困境里。头(🔍)部效应(🛢)越来越明显，资源疯狂(📱)涌向(🆓)极(🈯)少数项目，中腰部空间塌陷(🙁)。大家都在等待下一个大档(💓)期的到(🏏)来，就像等待封山期结(🔤)束一(🤠)样(🚸)。
而在这个等待的过程中，有(🚙)些人可能已经开始看到不(🏧)存(🥑)在的(💝)东西了。
这不是危言耸(🍣)听，电影(🏝)行业的从业者们这两年的(👂)焦(🤭)虑是真实存在的。撤档潮(🕦)、(🈸)片荒、融资遇冷、项目立(♟)项困难(❇)。好多次我跟同行交流(🌡)，都听(🥘)到(💉)有人怀疑，这个行业还有没(🚖)有未来，观众是不是已经不(🎆)愿意走(🚴)进电影院了。
这种集体(📺)性的(🚏)焦(😁)虑，和杰克坐在空荡荡的大(🦁)厅里敲打字机时的状态，本(👈)质(🔮)上是(🚗)一样的。
所以《闪灵》来得(🈸)正是时(🌵)候。
不仅仅因为它是一部恐(🥦)怖(🐏)片，能够填补市场上恐怖(🚣)类(😀)型的空白，更因为因为它讲(🎻)的那个(🍅)故事，关于一个人如何(🅾)在封(🎄)闭(⚓)环境中逐渐失去理智，和此(😓)刻中国电影市场正在经历(🍼)的某种(🌩)状态，形成了一种奇妙(🦓)的共(🔳)振(♎)。
我们害怕什么？不是鬼。
我(💢)们害怕的是被困住的感觉(🎳)，无(❗)论怎(🥚)么努力都找不到出路(🆗)的绝望(🤣)，在等待中慢慢消耗掉所有(⛑)的(🛌)意志和信心，看着空白的(🐀)屏(🛫)幕却写不出一个字的焦虑(👨)。
《闪灵》之(🉐)所以能成为经典，是因(😱)为它(🥊)触(😾)及了这些普遍性的恐惧。它(📋)用一个酒店里的故事，讲了(🌋)所有人(🏙)都可能经历的精神困(㊙)境。
四(🙎)十(👟)五年过去了，杰克·尼科尔(🚺)森老了，谢莉·杜瓦尔已经(🎸)去(⌚)世，库(🕶)布里克早在1999年就离开(💒)。
但《闪灵(🗄)》依然耐看，因为它讲的那种(💃)恐(😑)惧，是跨越时代的。
让它来(🚝)吧(🍛)。
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