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国产码电影剧情简介
说(🎑)话间她便直接(✂)脱掉身上的晚(🕊)礼(lǐ )服，露出凹凸(🥋)有致的曲线，去(🌞)衣柜里找衣服(👱)穿。
她按住电梯(🎹)，随后转头看向(🏗)电梯外，微笑道(🙏)：霍先生，请。
正(📋)好慕浅去了洗手(🏞)间，苏太太将苏(🌺)牧白拉到旁边(📅)，将事情简单一(⏩)说，没想到苏牧(🤺)白脸上却(què )丝(🔲)毫讶异也无。
慕(♎)浅(🥓)似乎渐渐被他(🏍)手心的热度安(🥂)抚，安静了下来(🍺)，却仍旧只是靠(🚍)在他(tā )怀中。
慕(🌝)浅险些一口水(🚪)喷出来，目光在她(🐌)胸前瞄了瞄，就(👯)凭你这重金属(📖)的造型，和那一(🍜)对a？
后来啊，我(😒)好端端地过着(👥)自己的日子，几(🥏)乎忘了从前，忘了(📇)那个人。慕浅说(💷)，可是他忽然又(👧)想起我来了。他(🧑)到了适婚之年(🌩)，需要一个乖巧(🏎)听话的妻子，他有(😖)一个儿子，需要(🎽)一个待他善良(🍧)的后(hòu )妈，爷爷(🉑)身体越来越不(🎗)好，希望能够看(🥠)见他早日成婚(🥙)种种条件之下，他(🔆)想起了曾经的(👪)我，又软又甜，又(🚟)听话又好骗。于(⛑)是他暗地里送(🔮)了一个案子到(🌌)我眼前，让我回(🎭)到桐城，方便他一(⛄)手掌控。
苏牧白(😛)(bái )听了，还想再(📂)问，然而周遭人(🦊)渐渐多起来，只(🦉)能暂且作罢。
慕(🌸)浅硬生生地暴露(💧)了装醉(zuì )的事(👣)实，却也丝毫不(🗼)觉得尴尬，无所(🚉)谓地走到霍靳(✴)西身边，冲着他(🐘)妩媚一笑，抱歉(🗼)啊，不是只有霍先(😹)生你会突然有(🙁)急事，我也会被(🥈)人急召的，所以(🕢)不能招呼你啦(➡)。不过，我那位名(🕘)义上的堂妹应(👸)该挺(tǐng )乐意替我(🎄)招呼你的，毕竟(🦌)霍先生魅力无(🔊)边呢，对吧？
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《国产码电影》常见问题
跑(✳)者将人生押(👞)注(🐨)在十秒里，动画也在那十秒(💺)里(🕊)势要改变观众(✖)眼前所见的一(🍻)切(🏏)，比赛结束，一(🌇)切(💘)煽动性的东西(🌌)戛然而止，这(👶)绝(⏲)非单纯感动(🛵)的(👲)体验，它拒绝把(🌐)角色心象世界(♎)剥开。是的，如果说同为独立动(🤽)画(🚝)出身的新海(🌍)诚(⛸)动画由不同(💰)角(🤰)色的内面，通过(🐋)宛如对唱一样的台词互相交(🤶)织组成，观众相(🔺)信(🔈)主角（我）(🔑)笃(🍠)定了与他者(🗯)能(🚼)最直接地连结、笃定世界(😪)的(🐩)一切，然后观众(😀)成为共享同一(⚾)种(🈲)感受的共同(🤫)体(🕺)，那么岩井泽健(🎀)治在转向商(💠)业(💭)制片第一作(🍂)、(✴)用转描技法制(🍬)作的《百米。》则希(🦁)望观众更主动地探索，找到属(🌽)于(😍)自己的那个(🛰)“我(🐽)”。以及新海诚(🐰)因(🗣)为他是“动画民(🗾)科”，通过静止的层与层之间的(🚳)作用挖掘世界(📊)的(🥑)深度，岩井泽(🗨)明(🙎)显有着压倒性(📵)的动画素养，他相信动画要动(🏷)，不需要内面、(👷)仅靠纯粹的动(🔏)就(✋)能连结世界(🍡)，《百(🌞)米。》正是这样一(🥚)部只有表层(💺)面(🙃)孔的动画，且是(💓)充满杂质的面(⏯)孔。
转描与纯手(🏂)绘动画不一样的是它一定是(🚝)绘(🥟)画（手的劳(🐣)作(📮)）与摄像机（(🔚)机器）的共同(🎙)作业。转描动画有着“我”与世界(🐪)的戏剧，这里的(🅱)“我(🧀)”是指由构成(➡)动(✂)画的线的原生(♏)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🎫)劳作，这种拒绝(🤦)僵化的变化具(🤝)备(👮)个人性，但这(🥑)种(🛅)个人性总会被(👃)摄像机下客(💮)观(🈚)世界的物质与(🖨)逻辑引导、诱(🏠)惑，而原画师之(⚾)手又把线的质感紧紧地把握(📁)在(🚺)自己笔下，对(🦐)现(🍷)实的物质与逻(🚀)辑进行抗衡。体(🌧)育故事也是这么一回事，我们(😩)为之热泪的种(🔈)种(📏)运动的人生(🏢)，实(⛷)际上是人用身(🌔)体投身到世界，与世界交流、(😐)抗衡，甚至可能(🏾)被世界撕裂的(🚜)戏(🦓)剧一样。
于是(🦖)，转(🖲)描动画里的手(🍘)与机器的共(😔)作(🔪)（这种共作也(🆎)可以当做在互(📉)相撕扯），以永(🎖)远不和谐、不精确的样子在(🐭)动(📘)画的表层留(🚮)下(👰)了种种杂质，比(✔)如看着像是扁(💜)平的脸却有着不相协调的过(🤳)于立体的运动(⛱)，比(🛅)如有的动画(🤺)师(🆑)手艺跟不上现(🀄)实世界的运动，导致角色动得(🗨)“不像人”，但在《百(📛)米。》里，我更愿意(🏛)把(💮)这些杂质称(🚴)为(🔐)现实对动画面(🕺)孔留下的伤(🖊)痕(🎭)。当跑者在起跑(🔫)线各自准备时(💵)，衣服的折痕比(✏)纯手绘动画要来得更密集；(🤩)倾(🗿)盆大雨让跑(👽)者(🕞)身上出现不断(🦍)蠕动的光泽，宛(🤥)如现实在抚摸动画的肌理—(🌒)—这部动画毫(⚽)不(🌖)在意让信息(⛰)量(👁)变得排山倒海(🍉)——也是这个长镜头里，在开(🌟)始赛跑那决定(🎱)人生的十秒之(🐩)前(🎵)，框里的一切(🐐)人(🗂)和背景的线都(🤱)在运动里抖(💽)动(🌺)，我们第一次如(🥌)此清晰地看见(🍰)人与世界的相(😼)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🏥)是(🚏)表现出谵妄(🌩)的(🚿)价值观一样，究(🚴)竟是世界影响(👘)了人，还是偏执狂在动摇世界(⏹)，我们无法确定(💏)何(🏧)者才是现实(👑)，或(🤝)者说，即使转描(🏵)动画也不存在所谓的确凿的(🌗)现实性吧。因为(🔳)角色从不说出(🤺)心(🎙)里话，直到富(🏓)坚(🛎)被现实压垮崩(🗃)溃，线条也跟(👦)着(🚻)紊乱，他哭的样(🛩)子着实令人心(🧦)疼之余也让人(💏)忍俊不禁。
是去年喜欢的动画(🕌)之(🕤)一《猫妖小杏(😜)》刚(❎)好也是转描动(💻)画，它同样有着(🎙)来自现实的杂质，比如该片采(🕣)用现场收音的(🥃)方(🔫)式，电影的“声(😷)腔(👾)”有着超出画纸(🏎)之外的空旷，然而这是一部需(✖)要抑制住单纯(🗄)靠手作来想象(🕰)运(🍝)动的动画，因(🥁)为(😁)少女对世界感(🌓)到无聊，她面(🏚)对(💓)会说话的猫这(🕷)种超自然生物(🎎)也毫无想法。形(🤱)式在故事引导下，转描动画将(🛌)现(⛏)实里的那些(🐣)习(🎅)以为常的“噪”与(⏮)“动”带入动画后(🎂)，现实性被动画给均质化，留下(👂)了不和谐的扁(🐡)平(📃)的表面。《百米(🌄)。》的(👊)杂质留下了凹(🛎)凸不平的面孔，个人与世界、(🤜)动画与现实、(🔑)手与机器对运(👺)动(🀄)的想象力不(🎺)断(👼)彼此抗衡，几乎(🚄)要冲破平面(🐈)的(🎷)画纸、画面、(⬇)银幕。要说动画(👌)哪些地方不是(🐾)转描的话，几乎就只有跑步的(🔑)时(🧐)刻，在标枪打(🔝)响(🍸)后，跑者对爆发(⏹)力与全力以赴(🈶)的迷恋直接冲破现实，画者无(🐈)法参照现实，只(😕)能(🍀)发挥自己的(🏺)想(🥦)象去描绘速度(📻)。这就是这部动画所描绘的体(😧)育运动，画者无(🔠)疑也是选手。
我(📤)觉(🦀)得岩井泽这(💹)次(💦)联合动画师小(📆)岛庆祐确实(🌆)在(🚲)一般的日本商(🤱)业动画体制里(🚐)带来了此前没(🍾)有的东西（或者说是“杂质”）(🏁)，动(🔝)画师出身的(🈁)押(🧞)山清高在去年(🎵)上映的《蓦然回(👁)首》里缩小了动画电影的制作(🛒)规模，利用小团(🏁)队(〽)的体制尽可(🌛)能(🍥)保留原画师的(🎦)人工性，这种体制宛如希望洗(🐙)净日本动画的(📺)工业属性，我觉(♊)得(👉)押山应该希(📼)望(🏝)观众能注意到(🌜)那些“动”里蕴(🛹)含(🍧)着手的劳作，通(🗑)过一种隐秘的(🔬)“元动画”，在这部(✳)以画画为题材的动画里，利用(💓)动(🦊)画之“动”让人(🏬)意(🎲)识到这是画，然(👒)后想到不同的(🎓)笔触各有主人，并为这种人工(♑)的物质性感动(🌳)。若(🚰)借用土居伸(🔫)彰(🔉)的说法来说的(📏)话，那就是《蓦然回首》的局限性(👙)在于对动画的(🥠)定义只看到了(🍲)帧(😿)与帧之间，动(👎)画(📐)还有“帧之彼端(📍)”的可能性，即(🍛)观(🍗)众的自我意识(👗)。面对《百米。》凹凸(🚆)不平的面孔，我(🛶)们(🔇)却无法以一种动画教养判(☕)断(👹)它的好与坏(💫)，只(🕢)是在极速一百(✍)米里，观众看到(🐤)的不只是绘画与手的劳作的(🧕)奇迹，动画在逃(🏐)避(🗳)现实之前先(🍳)要(🚳)注视现实，只剩(🥡)下速度的世界里我们可以选(👑)择看清“我”自己(🖤)的面孔。
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