在所有的(🍅)电影(😭)里，安东尼奥(👘)尼的声音是最让(♉)我痴(🚡)迷的。很想写一篇(🍁)长长的影评(🚥)，记录周六三部电(📔)影的(🔅)迷人之处，但我太(🖇)累了，也没有(😾)时间(🦋)。随着日子的(⛏)流逝，我感(🚷)觉到一种紧(➡)迫感，那是因为我(🐓)逐渐(🔋)意识到并不想对(👨)影片有一个(🤳)富有(🥟)洞见的影评(🏝)式分析，只是想简(📓)单诉(🔸)说看完电影后愉(✴)悦的激情，而(⬇)时间是最(😸)会扼杀此类(😐)精灵(🕡)的。总之，它们(😎)应当更潦草地出(🔃)现在(😒)我的影评里。

我该(🛶)怎么形容安(㊗)东尼奥尼电影的(😍)声音(♊)呢，不妨先谈谈其(♌)他的几部片(🏌)。在《奇(👂)遇》里，我一定(🛬)为小岛上(🐫)的寻找感到(🕓)过某种震颤，乍一(🗼)看，可(🐋)能会说那些天际(🤶)线，那些海平(🚹)面，还(🗿)有嶙峋的石(🏕)块曲线，有种眩晕(🍁)感，它(📡)们在构图和调度(🎛)上的确至关(🐭)重要。但唯(🥞)有那个有节(📒)拍，甚(🎁)至有点儿魔(👚)性的海浪声陪伴(🌐)，才让(🐸)我真的相信：也(🕶)许下一秒这(👝)些人真的要掉到(👞)海浪(🏗)里头；在《夜》和《蚀(🎡)》里，让我忘不(👲)掉的(😚)是鞋跟踩在(💚)地面的声(♒)音；《放大》最(🍵)有意思，几乎所有(🤧)人都(🈲)会为结尾的是否(🚌)存在说上两(👻)句，但(🥈)吸引我的不(🌃)是这些，远在最后(📮)的画(🐹)面出现之前，这个(😟)问题已经强(🌼)烈袭来了(🔘)——听听那(🔄)个网(🈸)球被击打的(⏲)声音！现实世界的(🤦)网球(📮)声不会以那种强(🖥)度（相对于(🕠)其他声音）和频(🔨)率出(🙀)现，这个节奏，以及(📮)声音的质感(💍)已经(🎫)说明了一切(🥛)。

但无论如(💴)何，安东尼奥(🚂)尼的声音永远是(🧠)出发(🚰)于最基本的现实(🕸)的——绝对(🧒)不可(🖤)能有在远处(☝)，或是墙背面的人(👝)，说话(🔬)响度与前景中的(🧗)人相差无几(🤨)。但用句俗(🎛)套的话讲，他(〰)是超(🥘)越现实的（(🚒)天呐，写出来俗的(🥝)想吐(🏸)）。在《过客》里，很容(🧒)易注意到开(🙃)头那个电风扇的(🌋)声音(🐰)，也许这包含了某(Ⓜ)种心理隐喻(😇)，但它(🌓)首先作为听(💮)觉元素让(🤯)人感到适切(⛓)。下一幕，来到酒店(🗾)前台(🤶)，那个烦人的电风(🕷)扇消失了，但(🕒)空间(🤫)中仍存在另(🚼)一个持续的干扰(🍻)，频率(🕥)更高但响度低了(📟)不少，画面里(🛸)最终能看(👸)到音源是摆(💮)在后(🎓)方柜台的另(🦀)一个小型电风扇(👽)，我格(📎)外需要这样的变(❗)奏以适应不(🐑)同的空间与进展(⛹)。在阿(🛰)巴斯那里，也许有(🏤)个更美妙的(👬)画外(🎭)空间(🦒)经由声(😂)音建立，但(🏠)安东尼奥尼(⏹)甚至连画内空间(🥝)都需(🥉)要声音真正建立(📚)。每一个空间(👯)都有(🌮)无数种方式(🤴)得到观察，创作者(👦)对空(🧒)间所包含灵魂的(📏)提取态度反(📻)映在声音(🈸)的剪辑上，我(🔆)借由(🌁)画面看到它(🍪)们，但唯独通过声(🧘)音才(📯)进入它们。

也许电(🍤)影的色彩和(🧗)声音一样，具有更(🕙)简单(🍎)的特性。《放大》中的(📦)色彩格外妖(⏮)艳，这(🔴)不仅(🧛)仅是指(🌵)那些模特(🔸)所穿的服装(💄)，连最简单的红色(💌)与绿(🧒)色都是如此。最让(🛥)我惊奇的是(🛣)那个(💝)公园，当男主(🏒)在公园中拍照时(🧚)，我突(📱)然意识到自己不(🔐)知道上哪去(🍝)找一个有(🔓)这种特质的(🔹)公园(🤵)，这特质是由(😳)颜色赋予的，绿色(🐏)形成(🎴)的节奏感很强烈(🥁)，那个段落是(🚩)整部电影里我最(💜)喜欢(📳)的。如果说解读家(🏵)们在《放大》中(📸)能找(🔒)到一(♐)些所指(🏥)与颜色对(❌)应的话，那么(💯)《过客》里的颜色将(🔀)更加(🈯)“普通”，隐喻的意味(🙎)儿更低，却仍(❤)保留(🔞)着单纯的视(🖲)觉刺激以使我们(🆔)直接(🤽)理解，它们不再像(🍺)《红色沙漠》海(🤤)报里的颜(📘)色那样，尖锐(📩)地似(🛁)乎都有些刻(🎹)意了。

他也有着一(🤥)种最(🦍)受我喜爱的调度(⚪)方式，奥逊威(😆)尔斯那种景深镜(🔈)头功(🗂)力也许很强，但每(📪)个人物只是(😂)像螺(⏫)丝钉(➕)一样出(🚼)现在他们(🌃)该出现的景(🔄)别，发出他们该做(🌐)的动(⛓)作，这也许让我觉(😻)得对画面中(🏔)的人(😶)物有些缺少(🎢)感情了。另一个意(💌)大利(⏬)导演费里尼，人物(📬)会如跳舞般(📣)接近又跳(✒)出，最后遗落(🛵)下一(🍿)个孤独的人(🤜)儿（这倒让我觉(📊)得费(🎈)里尼是爱这角色(😓)的），但他们(🙊)是经历过热闹喧(🚝)嚷的(🈸)。安东尼奥尼的人(🚻)物从一开始(🌌)就不(🚲)和谐(🛩)，而且他(💔)们绝不居(👧)于自己应该(🍔)在的位置，永远在(👝)逃避(🚪)，这样会开辟出更(🏧)大的画面空(🍻)间，也(🏆)使得动作—(🤺)—或者用现在常(📵)被提(⛺)及的“姿态”——不(👴)再是木偶般(💾)缺少灵魂(🙁)的目的执行(🎽)工具(🚞)，而拥有情感(😟)内化——尽管连(📞)动作(🥏)本身也常常在逃(🔁)避。

也许让大(👌)多数观众着迷的(🔫)是安(🚈)东尼奥尼电影中(🦖)的空间，确实(⏩)，我也(🐐)爱它(🚩)们，我本(🚁)想就此对(🗣)比一下维斯(🌼)康蒂的空间建立(🍮)方式(🔺)，但现在是什么时(⏰)候，已经12点多(🌯)了吗(🔟)？好吧，我仍(🎶)然想简单写写。之(🤛)前不(😣)记得在哪里听人(😭)说他喜欢看(🎑)电影中角(🛸)色走路的样(🚏)子，这(📫)些镜头几乎(🚎)是导演的签名，我(⬜)明白(😎)这种感觉，但安的(🤛)电影里走路(⬇)还意味着空间（(🐒)当然(🍏)也可能是小跑，甚(🗄)至开车啦）(🛋)，他在画面(🚊)视觉中加入了如(🔣)此多环境的(🗡)要素，那些几何式(🥂)（仅(🦏)用这一个词是严(💤)重不能概括(🌗)的）的图像在单(🏢)个画面中已独立表意(🎪)，然而还是经由角(🚯)色的运动才(🛀)将他们串(🚈)联起来，但我(🔠)要马上反驳我的(🐓)上一句，因为我只是在(💡)每一个场景强烈(🦓)地经历了这(💊)个空间，我对整个(🔵)空间(🈂)仍然一无所知，它(🛴)们并没有被(🤛)真正串联(🗯)，我只是重复地经(🏀)历、经历，到(🤖)了最后，除了整个(📜)空间(🚸)，电影的其他所有(🉑)部分倒是都(🏛)被圆满感知了。这(🐁)一点在《夜》里也许最为(✂)明显。

哎呀，老维斯(💿)康蒂，没有太(🛒)多时间留(🍵)给你了，我首(🧘)先是想为一种轻(🍜)浮的态度向你道歉。在(🎗)看完《白夜》后，我把(🐃)这个既不那(🔼)么现实主义，也不(🏯)那么(🖤)类似《豹》的片称为(🕜)转型期电影(😜)，但这是十(🖍)分不公平的！没有(🎌)人是生活在(🎊)转型期内的，我们(🛸)现在(🌹)永远不知道目的(🌂)地在哪，以一(😦)种上帝式的姿态(🖋)评判是可憎的。当下就(🚒)是当下，彼时的你(🆕)也许也意识(🔚)到现实主(🎈)义不再完全(🧕)有效，转而开始了(🐨)自己的实验，或者说，仅(🚺)仅凭直觉开始了(💮)创作。这部《白(🐻)夜》的空间布景，别(😊)人看(🐭)来可能有些粗制(🥑)滥造，但你也(🏽)许正刻意(🛶)为之，你在探索心(🥌)中的情感是(🥄)如何建立起空间(🚱)的，幻(📯)梦是如何给空间(🐗)带上色调的(🍛)，视觉元素又是如(👣)何以舞蹈的形式呈现(🏗)出来的，你多擅长(📂)拍舞！

《北斗七(🕶)星》里你的(🛶)改变令我震(🗳)惊，不得不猜测那(🍛)些年究竟发生了什么(❤)真正触动到你心(🕕)房的事。开头(👗)的那种速度，让我(🕖)想起(🎵)了《妖夜慌踪》。现实(🤚)的东西仍存(🌍)在于你的(🎬)电影里，但它们或(🧚)多或少带上(🦍)了失落的调子，我(💨)最喜(😢)欢里面的风，它们(💐)伴着那些表(👼)现主义光线几乎(🚂)要把你的心与里面蕴(🕥)含的全部感情吹(🍷)出来。也许在(☝)未来，你的(🥒)空间不再这(🎟)么粗粝黑色，而显(🔟)得庄严，但那或许正是(🚷)《豹》中公爵因为衰(🍟)老脆弱而不(🍙)得已为之的节制(🏌)...

现在(🥈)太晚了，我感觉难(💜)过，如果这会(🎡)儿还不睡(🎡)觉，一道深渊就会(❌)逐渐在我眼(🌝)前清晰起来，就像(📮)我看(🐌)它它看我那样简(⭕)单。这不仅仅(🚖)是因为明天要上(🚄)班，或许正是因为上班(🍸)，谁知道呢。我明明(♊)已经结尾，又(👓)开始盯着(😏)卫生间里一(👱)条该死的毛巾，真(🍻)烦人，毛巾有什么好看(🥑)的！也许现在出门(🤼)，就能遇见楼(👌)下垃圾桶旁边那(🍇)只简(🚌)州猫了，但我太累(🏞)了，我想睡觉(🦉)。哎，未来，未(📀)来！