加勒比女海盗船2剧情简介
又变成了瞎(Ⓜ)子了，感受了下自己(jǐ(🥂) )的(🏎)(de )状况(kuàng )，应(🚱)(yīng )该(gāi )足(🙃)够支撑自己第二次使用(🦏)意(🔚)识了。陈(ché(⚫)n )天豪(háo )又(🕸)尝(cháng )试(shì )着去(🗂)感受周围(💹)的情况，也不(🌾)知道是(shì )不(bú )是心(xīn )理(🔙)作(zuò )用，陈(📵)天豪感受(🚲)到自己能够感受的位(wè(🧟)i )置(🎤)(zhì )又大(dà(♉) )了那(nà )么(😰)一点，时间好像(🔶)略微久了(🐒)那(🚖)么一点(diǎ(🌙)n )。
陈(chén )天(tiān )豪对(duì )于多细(⛪)胞的进化(📤)方向还是毫(🔎)无头绪，不过(guò )陈(chén )天(🍳)华(🐹)不能够直(🐍)接告诉，有(🧝)点沮丧的(de )道(dào )：希(xī )望(🌻)如(🗃)(rú )此(cǐ )吧(🍄)，对了之前(🧔)遇到了几个细(🙏)胞在一(yī(📠) )起(qǐ )一路(lù(⛺) )上横(héng )扫(sǎo )了很多单细(🚀)胞。那个是(🏑)不是多细(🌰)胞(bāo )动(dòng )物了(le )？
还(hái )要(📺)进(📐)行命名啊(🌊)，叫什么好(💓)呢？只有一(yī(😸) )跟(gēn )尖刺(🍰)(cì(🚾) )的细(xì )胞(😐)，那么叫独角细胞好了。
是(👥)的，只(zhī )要(🌭)你(nǐ )运(yùn )用(💕)得(dé )好，相信你能够很(🏀)快(👚)地找到进(💵)化的方(fā(🎴)ng )向。
看(kàn )着如此美丽的景(🔐)色(😡)，陈天豪感(⬅)觉自(zì )己(♐)(jǐ )的心(xīn )都飘(💩)(piāo )了(le )起来(🐇)，那么多星球(🗡)难道都可以选择(zé )吗(ma )？(💕)正(zhèng )准备(🤑)(bèi )询(xún )问(♋)陈天华的时候，却发现，就(⏺)算(🚏)四(sì )周(zhō(㊙)u )都亮(liàng )了(🙍)起(qǐ )来，还是没(🎦)有发现有(🍣)其(💔)他生物的(☕)存在(zài )，估计(jì )是不(bú )知(🌑)道存在某(🕉)个角落里面(🔚)。
咦，营养值(zhí )有那(nà )么(😀)(me )多(🥧)？自己应(🚠)该没有获(🙇)得那么多的营养值吧(ba )，而(🆖)(é(♟)r )且(qiě )纤毛(📊)、尖刺的(👴)数量应该没有(🥘)那么多(duō(💗) )的(de )，那(nà )个毒(🎷)(dú )液(yè )喷嘴应该是在击(👁)杀了毒液(💥)细胞之后(👠)(hòu )的(de )战利(lì )品。其(qí )他战(🚤)利(🔳)品是怎么(🔓)样来的？(🚌)看着这些(xiē )数(🧕)(shù )据，这个(🌞)(gè(🧔) )明显不是(💓)自己之前所获得的战利(🤖)品，难(nán )道(🐅)是(shì )重新(xī(🎮)n )附体之后的独角细胞(🍀)的(🙌)战利品，算(🚝)到(dào )了自(🗜)(zì )己(jǐ )的头上去了。看来(👔)群(🥄)体行动收(🐷)获的效(xiào )果明(míng )显比(bǐ(🤴) )自(zì )己单(🏀)打独斗要多(🍬)得多。
一声巨响，陨(yǔn )石砸(🍶)(zá )向了(le )地(🦕)(dì )球的海(🕶)洋深处。还处于荒芜的地(😥)球(🎅)(qiú )，被陨(yǔ(😐)n )石溅(jiàn )起(😻)(qǐ )的海水下起(📐)了一场大(⬜)雨(🈳)。
毒液细胞(🔉)(bāo )的(de )麻痹(bì )效果(guǒ )不知(👑)道对巨大(♍)细胞有多(🥑)大的效果，如(rú )果(guǒ )先发(👈)(fā(⚽) )制人(rén )的(🌸)话，先给其(😀)一波毒液攻击，或许就(jiù(🤛) )能(🏡)够(gòu )把(bǎ(🈺) )巨大细胞的速度降下来(💦)。那样的话(🏄)，毒液(yè )细胞(🕡)(bāo )这(zhè )边的速度应该是(✂)可以跟巨(🤭)大细胞进(🥡)(jìn )行(háng )周旋(xuán )的。不(bú )过(😸)问(🛁)题是对方(🍖)的速度降(👠)了下来，但(dàn )是(📟)(shì )攻击(jī(🎓) )力(🍍)还(hái )是(shì(👳) )在的。
就在陈天豪那么一(👽)愣神的时(🍟)(shí )间(jiān )，空(🎰)(kōng )间一(yī )个转换，陈天豪(😒)就(🏟)感觉到自(🙌)己的意识(♊)(shí )好像附(fù )着在(zài )一块(📵)陨(🆖)石上面，跟(🍮)随着陨石往地球方(fāng )向(🍶)飞(fēi )去(qù(📈) )。
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《加勒比女海盗船2》常见问题
前(🉐)两(🚯)天，华(🌦)纳(👭)官微偷偷卖了个关(🌧)子，明眼(🛥)的影迷一看就懂，奔走相告(🍩)。
《闪(🥌)灵》要(🎏)来了。
斯坦利·库布(🗂)里(🥅)克1980年的(✝)封神恐怖片，终于要(🏮)在内地(🏅)院(🍞)线上映。
经典是经典(🕔)，好看(⛽)也(🛤)是真好看，但毕竟是四十多(😣)年的老(😼)片了，怎么挑在这时(✏)候(🔩)突然(🕣)引(🏟)进？
以及一个大家(👵)更关心(🚰)的问题：作为口味不轻的(🖤)恐怖片(🍮)，它会被动多少剪刀(📥)？(🚸)动完(👯)了(📙)还能看吗？
谜底也(🥥)许就在(📸)谜面上。
对于《闪灵》，网上有一(🏴)种(🚐)流行(📒)的解读：它压根就(🌘)不(⛩)是一部(🍯)恐怖片。
或者说，它是(💿)一部被(🏗)伪(🏖)装成恐怖片的职场(⤵)崩溃(🎰)纪(🕙)录片。
男主角杰克是个什么(🛀)人？一(🗺)个失业的作家，有酗(🚙)酒(🚓)的毛(🚪)病(💀)，之前还因为情绪失(🔱)控打过(🕒)自己的孩子。为了养家糊口(🥚)，也为了(🍚)找个安静地方写作(📒)，他(🌿)接下(🐲)了(🏙)一份偏远酒店冬季(😳)管理员(🔲)的工作。工作内容很简单，就(🍌)是(🚹)在封(⛺)山的几个月里看着(🛃)这(👔)栋楼，别(🤔)让暖气坏掉就行。
听(🤡)起来有(😥)点(🔎)耳熟，一个中年人，职(📽)业不(🍴)顺(🔩)，经济紧张，带着老婆孩子搬(🥩)到一个(🛒)与世隔绝的地方，指(❓)望着能(🏾)东(🕯)山再起。
然后他疯了(🍔)。
库布里(🥩)克在接受采访时做过解读(🕳)，大意是(📶)人的性格本身就有(👨)问(🌽)题的(⬆)一(🐲)面，恐怖故事能做的(👶)事情，就(🤫)是让我们看见无意识的黑(👨)暗(🛒)，而不(🏤)用真的去面对它。这(🌭)话(🌚)说得很(👢)含蓄，但如果你把《闪(😾)灵》当成(👉)一(👯)个职场故事来看，一(🗻)切就(🍝)清(🆓)楚多了。
杰克根本没有被鬼(🐌)附身，他(➖)是被困住了。
瞭望酒(🤾)店那个(🔺)巨(㊙)大、空旷的空间，宛(📒)如一个(🍄)迷宫。库布里克故意把酒店(🈷)的内部(🕎)结构设计得不合逻(🤼)辑(🍠)，走廊(🍻)通(🔙)向不可能的地方，窗(💎)户开在(🈴)不该有窗户的位置。很多人(🌽)分(🐡)析这(🌭)些细节，说这是为了(🙀)制(🅾)造不安(🍈)感，但还有一种解释(🌶)，说这个(📄)空(🐆)间本身就是假的，它(🍉)是一(📑)个(🙎)精心设计的、让人逐渐丧(👟)失方向(💗)感的牢笼。
杰克每天(💂)做的事(📷)情(🔁)是什么？坐在打字(🏓)机前，对(🐫)着空白的纸发呆。他写了几(🌛)个月，写(⛅)出来的全是同一句(🙋)话(🥓)：只(👿)工(🕝)作不玩耍，聪明的杰(💳)克变傻(✌)瓜。
这是一个被工作榨干的(🌃)人(🗺)的精(⤵)神状态。
你可能会说(🐋)，不(🤫)对啊，电(💣)影里明明有鬼，那对(🤒)双胞胎(❓)女(👰)孩，237号房间里的女人(♈)，血从(🤰)电(❌)梯里涌出来，杰克跟鬼魂把(🕚)酒言欢(🏬)，这些难道不是超自(🐭)然元素(💸)吗(💿)？
是的，但问题在于(🎊)，库布里(📥)克从来没有明确告诉你这(🔇)些东西(🎸)是真的。
他和原著作(😟)者(📓)斯蒂(😾)芬(🌶)·金最大的分歧就(🚶)在这里(😖)。小说里，酒店闹鬼是板上钉(☔)钉(🎴)的事(🤴)实，但库布里克电影(🥚)里(🚮)所有的(📥)超自然现象，都可以(🥪)被解释(📫)成(🥃)杰克的幻觉。杰克每(😀)次看(🍙)到(✏)鬼魂的时候，画面里都有一(😉)面镜子(😫)，他看似在和鬼说话(♓)，其实在(🙉)和(🐴)镜子里的自己说话(🙀)。
这是库(🌉)布里克的狡猾之处，他拍了(😯)一部可(🐒)以被当成鬼片看的(🔖)电(🕞)影，但(📦)骨(🤰)子里讲的是一个人(💱)如何在(🚎)封闭、孤立、高压的环境(😃)下(💱)一步(🌼)步走向崩溃，鬼只是(🏐)这(⏺)种崩溃(🥎)的外化形式。
斯蒂芬(🚡)·金为(🥡)此(🍥)很不爽，他公开批评(🗒)过这(💼)部(😺)电影，说库布里克弱化了角(💈)色的挣(😦)扎和人性质感。他写(🍈)的是一(🔞)个(🆗)好人被邪恶力量侵(🏀)蚀的悲(💛)剧，被库布里克拍成了一个(🎋)本来就(👣)有问题的人最终爆(🕯)发(🛎)的故(🙉)事(📈)。
谁对谁错不重要，重(📘)要的是(🤸)，库布里克版本的《闪灵》之所(⏳)以(🏻)能成(🔖)为经典，是因为它触(👝)及(🏡)了一个(👃)比鬼魂更可怕的东(✒)西：人(💾)在(🕝)极端环境下的脆弱(👺)性。
不(🕓)管(⬇)相不相信有鬼，你都没法否(🥉)认，人是(❕)可以被逼疯的。
这就(📺)是为什(🈲)么(🐞)《闪灵》直到今天看起(🛐)来依然(🐂)很吓人，它讲的不是那种公(☔)式化的(🕉)闹鬼故事，是关于人(🥉)的(🚇)处境(😬)。而(🛋)人的处境，四十五年(🕳)来并没(🤝)有变得更好。
很多人在讨论(🦂)《闪(🎱)灵》引(🐇)进会不会被删减，删(♐)减(⛄)多少。这(🎖)些担心有道理。
但如(🎅)果你接(🚦)受(🤽)我前面说的那种解(🧓)读，这(📤)些(⏲)删减可能反而不会伤害电(🍛)影的核(🦏)心。
因为《闪灵》最恐怖(🏟)的部分(🆑)不(😽)是那些视觉刺激，而(🎀)是杰克(🛷)·尼科尔森的表演。他坐在(🖐)空荡荡(📢)的大厅里对着空气(🛀)发(🏻)呆，他(😜)和(🎐)妻子吵架时眼睛里(👀)闪过的(🍥)那一丝凶光，还有他拿着斧(📃)头(🏺)追杀(🕍)家人时脸上那种亢(🏉)奋(📳)和快乐(💎)交织的表情。
这些东(🈴)西删不(🐢)掉(🎮)，因为它们不血腥，不(🏊)暴力(🍅)，不(🎓)色情，而且更真实。
库布里克(🔏)在拍这(🚯)部电影的时候折磨(🤯)了演员(🏯)们(🤦)整整一年，把扮演妻(🎊)子温(🎌)迪(🍟)的谢莉·杜瓦尔逼到了精(🛎)神崩溃(🏞)的边缘，同一个镜头(⏮)拍(♉)几十(🎗)遍(🏫)上百遍，不停地否定(🈂)，不停地(🎋)重来。有人说这是导演的暴(🤚)行(📌)，但也(🥓)有人说，正是这种真(📏)实(🛰)的疲惫(🐼)和恐惧，让温迪这个(🐉)角色如(🔰)此(🎭)令人信服。
温迪发现(🐊)杰克(🦑)写(🕗)了几百页同一句话时脸上(😯)的表情(🚓)，那已经不只是一个(👪)演员在(🔟)表(⚾)演惊恐，更是一个真(🏁)实的(🔔)人(💣)在极限体验时的反应。
《闪灵(✅)》之所以(🔛)让人毛骨悚然，在于(🐌)它(👡)模糊(💭)了(🏁)戏和真的边界。
说到(🐒)这里，不(✳)得不提一个有点讽刺的事(😈)情(🍟)。
中国(👊)观众盼了四十五年(💛)要(😫)在大银(📻)幕上看《闪灵》，但中国(📶)的电影(🕑)创(🛑)作者们，已经在一个(🏦)类似(🔢)瞭(🚚)望酒店的环境里困了很多(🏤)年了。
国(🔮)产恐怖片的现状大(🐣)家都知(🚖)道(🏅)：不能有鬼。鬼到最(🚱)后必(🐡)须(✍)被解释成梦境、幻觉或者(🚿)精神疾病，所有的超自然现(⤵)象(👻)都要(🕔)有一个说得过去的解(🍷)释，否则(👻)别想见观众。
这个规定的出(🔶)发(🏼)点可能是好的，但它的实(🚏)际(📢)效果是，国产恐怖片被迫走(🏬)进了一(🍕)条死胡同。你要吓人，但(🎆)又不(🎎)能(😻)真的吓人。前面拼命地讲一(♓)个关于未知和恐惧的故事(🤙)，到了结(😁)尾又必须告诉观众，没(👓)什么(🔨)未(🚫)知的，一切都可以解释。听着(🎯)就很荒诞。
而就像前面说的(👦)，《闪(🈷)灵》误(🔴)打误撞地符合了这个(🖍)标准。
库(🔚)布里克从来没有明确说酒(✏)店(🚱)里有鬼，只是展示了一个(🎺)精(💬)神逐渐崩溃的人眼中的世(🧖)界。你完(🦖)全可以把整部电影解(🔷)读成(🦊)一(🍈)个关于精神疾病的案例研(🍧)究：杰克有酗酒史，有暴力(💐)史，有创(🤤)作焦虑，被隔离在极端(🐽)环境(😛)里(🔹)好几个月，他出现幻觉太正(🦀)常了。
库布里克的高明之处(🔚)是(🉐)保持(🏭)了模糊性，他没有告诉(📦)你答案(🤑)，一切丢给你自己去判断。
这(🌞)种(🌰)模糊性在当下的审查环(🥩)境(🦈)里是不被允许的，你必须给(💢)一个明(🌚)确的解释。要么有鬼，要(🙇)么没(🎒)鬼(🚗)。要么是真的，要么是假的。灰(👵)色地带不被容忍。
所以国产(🚁)恐怖片(💕)永远拍不出《闪灵》，不是(🎇)因为(➕)我(😱)们没有好导演，或者观众不(🥤)买账，而是因为《闪灵》那种让(📈)人(🐒)在看(🎟)完电影之后还要争论(🕘)好几十(💭)年、到底有没有鬼、到底(🌛)发(👗)生了什么的创作空间，根(🗒)本(🌎)就不存在。
这确实很讽刺，一(🍿)部四十(🔟)五年前的美国电影，以(🍥)一种(🏔)半(👱)合规的姿态进入了中国市(🍁)场。而中国本土的创作者们(🎆)，却因为(🍷)规则的刚性，连模仿的(🏨)机会(❎)都(😷)没有。
有人说《闪灵》的引进是(⚾)一块试金石，测试的是审查(👬)环(🦕)境对(⌚)强烈类型表达的容忍(🆎)度。也有(🍚)人说这只是市场供需关系(🍏)下(🖌)的必然选择。春节档大招(🐗)放(😧)完了就没了，得靠引进片来(⏪)填补空(🎎)档。
两种说法都有道理(⌚)，但或(📙)许(👎)我们也可以跳出来看。
《闪灵(🌹)》引进这件事，正好是一个完(😇)美的闪(🐮)灵式隐喻。
中国电影市(🕌)场过(🍜)去(💨)一年经历了什么？春节档(🥩)爆发，然后是长达几个月的(🚖)断(🥌)层，票(🚃)房低于五千万的冷淡(🕜)日增多(⏲)，大量中小成本影片上映即(🔅)消(🚸)失，影院经理在非档期面(🏤)对(🌕)空荡的影厅一筹莫展。整个(😬)行业弥(🍐)漫着一种封闭、孤立(🏀)、不(🎾)确(🥢)定性的氛围。
这和杰克的处(📿)境有什么区别？
一个曾经(😕)繁荣的(🗄)市场，被困在某种结构(😪)性的(🥔)困(🐸)境里。头部效应越来越明显(🎮)，资源疯狂涌向极少数项目(🌿)，中(⏱)腰部(🍏)空间塌陷。大家都在等(🤑)待下一(🚔)个大档期的到来，就像等待(☕)封(🕔)山期结束一样。
而在这个(🔛)等(🤐)待的过程中，有些人可能已(📎)经开始(🛄)看到不存在的东西了(🤙)。
这不(⬜)是(🌒)危言耸听，电影行业的从业(🔅)者们这两年的焦虑是真实(🏀)存在的(🍻)。撤档潮、片荒、融资(🚕)遇冷(🛠)、(🌘)项目立项困难。好多次我跟(🛀)同行交流，都听到有人怀疑(🚀)，这(🔜)个行(✖)业还有没有未来，观众(💃)是不是(🔙)已经不愿意走进电影院了(🦅)。
这(🍌)种集体性的焦虑，和杰克(🐩)坐(🧤)在空荡荡的大厅里敲打字(😟)机时的(👶)状态，本质上是一样的(🚂)。
所以(🧜)《闪(🛌)灵》来得正是时候。
不仅仅因(🎑)为它是一部恐怖片，能够填(👫)补市场(🏑)上恐怖类型的空白，更(⛔)因为(🛸)因(🚍)为它讲的那个故事，关于一(😒)个人如何在封闭环境中逐(👩)渐(🎛)失去(🌄)理智，和此刻中国电影(🛹)市场正(🎊)在经历的某种状态，形成了(🛸)一(📸)种奇妙的共振。
我们害怕(🍪)什(🍙)么？不是鬼。
我们害怕的是(😄)被困住(🔇)的感觉，无论怎么努力(🌌)都找(🈚)不(💊)到出路的绝望，在等待中慢(😟)慢消耗掉所有的意志和信(🏭)心，看着(🏪)空白的屏幕却写不出(🉐)一个(🎒)字(🦕)的焦虑。
《闪灵》之所以能成为(🚼)经典，是因为它触及了这些(👛)普(✳)遍性(☕)的恐惧。它用一个酒店(💦)里的故(💝)事，讲了所有人都可能经历(📜)的(🐒)精神困境。
四十五年过去(🌓)了(👌)，杰克·尼科尔森老了，谢莉(🐹)·杜瓦(❤)尔已经去世，库布里克(🌵)早在(👐)1999年(🤤)就离开。
但《闪灵》依然耐看，因(⬜)为它讲的那种恐惧，是跨越(🍦)时代的(🏪)。
让它来吧。
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