在(❇)所有(🔦)的电影里，安东尼(🚌)奥尼的声音(🏂)是最让我痴迷的(🈹)。很想(🚮)写一篇长长的影(👁)评，记录周六(🎰)三部(🌴)电影(🤳)的迷人之处，但我(🍉)太累了，也没(🌙)有时间。随着日子(🐤)的流(🍛)逝，我感觉到一种(📑)紧迫感，那是(🤘)因为(🔶)我逐渐意识(⛔)到并不想对影片(📨)有一(🖱)个富有洞见的影(🍧)评式分析，只(💠)是想简单(👒)诉说看完电(🍀)影后(⤵)愉悦的激情(♉)，而时间是最会扼(🐧)杀此(🍹)类精灵的。总之，它(😅)们应当更潦(🗣)草地出现在我的(🕖)影评(🐬)里。

我该怎么形容(⚡)安东尼奥尼(🍽)电影(🕙)的声(🐅)音呢，不妨先谈谈(🚂)其他的几部(🔪)片。在《奇遇》里，我一(✒)定为(🐄)小岛上的寻找感(⏯)到过某种震(🎋)颤，乍(♏)一看，可能会(🥊)说那些天际线，那(🌁)些海(🕳)平面，还有嶙峋的(👎)石块曲线，有(🐷)种眩晕感(🔑)，它们在构图(💛)和调(✴)度上的确至(➗)关重要。但唯有那(🔱)个有(💛)节拍，甚至有点儿(📇)魔性的海浪(🔛)声陪伴，才让我真(🔷)的相(🛁)信：也许下一秒(🍝)这些人真的(⏸)要掉(🚣)到海(💵)浪里头；在《夜》和(📅)《蚀》里，让我忘(😊)不掉的是鞋跟踩(😥)在地(💈)面的声音；《放大(🆓)》最有意思，几(🎋)乎所(🌀)有人都会为(🚥)结尾的是否存在(🐫)说上(🏳)两句，但吸引我的(📑)不是这些，远(📫)在最后的(🚱)画面出现之(🔁)前，这(😸)个问题已经(🖐)强烈袭来了——(😯)听听(🗳)那个网球被击打(💋)的声音！现实(🔚)世界的网球声不(🔳)会以(📸)那种强度（相对(🌻)于其他声音(📭)）和(⌚)频率(⛳)出现，这个节奏，以(🚲)及声音的质(👘)感已经说明了一(💛)切。

但(😎)无论如何，安东尼(🆙)奥尼的声音(🖱)永远(😉)是出发于最(🕥)基本的现实的—(🆑)—绝(😲)对不可能有在远(🔛)处，或是墙背(🛰)面的人，说(🍵)话响度与前(🕡)景中(🍭)的人相差无(💩)几。但用句俗套的(⚡)话讲(🧠)，他是超越现实的(💯)（天呐，写出(🏮)来俗的想吐）。在(🐂)《过客(🏌)》里，很容易注意到(🎹)开头那个电(🕍)风扇(⬜)的声(📈)音，也许这包含了(🌫)某种心理隐(⏭)喻，但它首先作为(🆓)听觉(🙋)元素让人感到适(👀)切。下一幕，来(🏙)到酒(🥟)店前台，那个(🤕)烦人的电风扇消(😆)失了(⏹)，但空间中仍存在(😄)另一个持续(🐎)的干扰，频(🚈)率更高但响(🙆)度低(🆒)了不少，画面(😽)里最终能看到音(💰)源是(🚮)摆在后方柜台的(👂)另一个小型(🌽)电风扇，我格外需(🕳)要这(🏮)样的变奏以适应(⛴)不同的空间(😹)与进(🏐)展。在(🥓)阿巴斯那里，也许(🔨)有个更美妙(🐕)的画外空间经由(✌)声音(🕠)建立，但安东尼奥(🛡)尼甚至连画(🚨)内空(🔋)间都需要声(🚠)音真正建立。每一(🛷)个空(🎈)间都有无数种方(🦄)式得到观察(🍳)，创作者对(🧒)空间所包含(🎦)灵魂(🦇)的提取态度(💗)反映在声音的剪(😍)辑上(🔵)，我借由画面看到(👄)它们，但唯独(🌮)通过声音才进入(💮)它们(🔦)。

也许电影的色彩(🌒)和声音一样(🤲)，具有(📬)更简(🎯)单的特性。《放大》中(🕙)的色彩格外(🍥)妖艳，这不仅仅是(🍠)指那(🎐)些模特所穿的服(➡)装，连最简单(🏣)的红(✝)色与绿色都(📤)是如此。最让我惊(🤘)奇的(♈)是那个公园，当男(♉)主在公园中(🏽)拍照时，我(👧)突然意识到(💑)自己(💦)不知道上哪(😖)去找一个有这种(🚜)特质(😊)的公园，这特质是(🥖)由颜色赋予(🍅)的，绿色形成的节(🎆)奏感(㊗)很强烈，那个段落(😓)是整部电影(🗿)里我(🍚)最喜(🧟)欢的。如果说解读(🛏)家们在《放大(🈷)》中能找到一些所(🤮)指与(🕊)颜色对应的话，那(😤)么《过客》里的(💬)颜色(💱)将更加“普通(💨)”，隐喻的意味儿更(🎐)低，却(🈵)仍保留着单纯的(🚬)视觉刺激以(🥔)使我们直(😎)接理解，它们(🔼)不再(🛣)像《红色沙漠(🥂)》海报里的颜色那(🌱)样，尖(🎦)锐地似乎都有些(🚤)刻意了。

他也(🔎)有着一种最受我(🤱)喜爱(🔭)的调度方式，奥逊(💌)威尔斯那种(🈚)景深(🚮)镜头(🙇)功力也许很强，但(💿)每个人物只(🕜)是像螺丝钉一样(🤭)出现(🚴)在他们该出现的(👲)景别，发出他(👡)们该(📲)做的动作，这(🌁)也许让我觉得对(⚾)画面(🏕)中的人物有些缺(👟)少感情了。另(⛳)一个意大(🐇)利导演费里(🎱)尼，人(🥪)物会如跳舞(🗄)般接近又跳出，最(🖲)后遗(🥔)落下一个孤独的(🍎)人儿（这倒(🌏)让我觉得费里尼(😣)是爱(🚐)这角色的），但他(😴)们是经历过(🐓)热闹(🤡)喧嚷(🦊)的。安东尼奥尼的(📄)人物从一开(🍊)始就不和谐，而且(🏭)他们(👪)绝不居于自己应(⏮)该在的位置(🅾)，永远(🤥)在逃避，这样(📝)会开辟出更大的(🐚)画面(🍛)空间，也使得动作(🔭)——(🤮)或者用(🏭)现在常被(🏪)提及的“姿态(🍰)”——(🏁)不再是木偶(🐸)般缺少灵魂的目(🥘)的执(📞)行工具，而拥有情(💬)感内化——(💁)尽管连动作本身(💬)也常(🐫)常在逃避。

也许让(📻)大多数观众(🍐)着迷(😻)的是(🌟)安东尼奥尼电影(🏣)中的空间，确(🛴)实，我也爱它们，我(💰)本想(🕍)就此对比一下维(🔔)斯康蒂的空(📡)间建(♍)立方式，但现(📺)在是什么时候，已(⚽)经12点(👃)多了吗？好吧，我(🉐)仍然(🎫)想简单(🈚)写写。之前(😀)不记得在哪(🚷)里听(🔚)人说他喜欢(🎼)看电影中角色走(📃)路的(🚵)样子，这些镜头几(🔈)乎是导演的(😦)签名，我明白这种(🤶)感觉(💃)，但安的电影里走(♓)路还意味着(🖖)空间(🥂)（当(💔)然也可能是小跑(📵)，甚至开车啦(🌞)），他在画面视觉(🔫)中加(🤮)入了如此多环境(👅)的要素，那些(😺)几何式（仅用这(🌈)一个词是严重不能概(😍)括的）的图像在(⛓)单个(🐈)画面中(💺)已独立表(👍)意，然而还是(🔫)经由角色的运动(🐆)才将他们串联起来，但(🧓)我要马上反驳我(🕌)的上一句，因(🚣)为我只是在每一(🕍)个场(🦔)景强烈地经历了(🕚)这个空间，我(📶)对整个空(🗑)间仍然一无所知(🥂)，它们并没有(✊)被真正串联，我只(🍀)是重(💧)复地经历、经历(🆚)，到了最后，除(🔭)了整个空间，电影(🛣)的其他所有部分倒是(📎)都被圆满感知了(🛎)。这一(🦔)点在《夜(Ⓜ)》里也许最(👉)为明显。

哎呀(👄)，老维斯康蒂，没有(👷)太多时间留给你了，我(🕤)首先是想为一种(🕴)轻浮的态度(🤰)向你道歉。在看完(💃)《白夜(🚲)》后，我把这个既不(❣)那么现实主(❇)义，也不那(🦑)么类似《豹》的片称(🚫)为转型期电(🕦)影，但这是十分不(🥝)公平(🏡)的！没有人是生活(👘)在转型期内(🥓)的，我们现在永远(👎)不知道目的地在哪，以(🕟)一种上帝式的姿(🚞)态评(📓)判是可(🖕)憎的。当下(🈚)就是当下，彼(🎅)时的你也许也意(🤘)识到现实主义不再完(🔺)全有效，转而开始(📤)了自己的实(🗞)验，或者说，仅仅凭(😧)直觉(🦋)开始了创作。这部(📝)《白夜》的空间(🚜)布景，别人(😧)看来可能有些粗(😿)制滥造，但你(🎶)也许正刻意为之(💣)，你在(🏏)探索心中的情感(⚡)是如何建立(💩)起空间的，幻梦是(🎾)如何给空间带上色调(🈸)的，视觉元素又是(🎃)如何(✖)以舞蹈(❄)的形式呈(🚃)现出来的，你(🎱)多擅长拍舞！

《北斗(🗿)七星》里你的改变令我(📻)震惊，不得不猜测(😳)那些年究竟(🎞)发生了什么真正(🛴)触动(🏈)到你心房的事。开(🍪)头的那种速(🌋)度，让我想(🙇)起了《妖夜慌踪》。现(♓)实的东西仍(🐞)存在于你的电影(⚾)里，但(📀)它们或多或少带(🏚)上了失落的(🔜)调子，我最喜欢里(🔆)面的风，它们伴着那些(🆑)表现主义光线几(🗂)乎要(😹)把你的心与里面(⚡)蕴含的全部(🧔)感情吹出来。也许(🍗)在未来，你的空间不再(💮)这么粗粝黑色，而(🕝)显得庄严，但(🔉)那或许正是《豹》中(🔈)公爵(🥔)因为衰老脆弱而(😘)不得已为之(🤯)的节制...

现(💲)在太晚了，我感觉(🏘)难过，如果这(🏔)会儿还不睡觉，一(🚋)道深(🏻)渊就会逐渐在我(💟)眼前清晰起(🦈)来，就像我看它它(🦂)看我那样简单。这不仅(🍤)仅是因为明天要(😎)上班(🔭)，或许正是因为上(😬)班，谁知道呢(🗓)。我明明已经结尾(🏬)，又开始盯着卫生间里(🔨)一条该死的毛巾(🕝)，真烦人，毛巾(🏣)有什么好看的！也(🎈)许现(🐐)在出门，就能遇见(👔)楼下垃圾桶(🚗)旁边那只(💝)简州猫了，但我太(🛺)累了，我想睡(🌦)觉。哎，未来，未来！