在所(😶)有的电影里(🦐)，安东尼奥尼的声(🧡)音是(💰)最让我痴迷的。很(🐾)想写一篇长(🏔)长的(🛁)影评，记录周(🌾)六三部电(⏰)影的迷人之(🅰)处，但我太累了，也(🗨)没有(📚)时间。随着日子的(💴)流逝，我感觉(🏆)到一(😒)种紧迫感，那(🅿)是因为我逐渐意(🌳)识到(🌎)并不想对影片有(♌)一个富有洞(🍋)见的影评(🛡)式分析，只是(🍆)想简(🧜)单诉说看完(🍱)电影后愉悦的激(🤹)情，而(🌔)时间是最会扼杀(😋)此类精灵的(🎞)。总之，它们应当更(🥣)潦草(🛹)地出现在我的影(😟)评里。

我该怎(📨)么形(🎞)容安东尼奥(🚢)尼电影的(🤰)声音呢，不妨(🥌)先谈谈其他的几(㊗)部片(🧥)。在《奇遇》里，我一定(💬)为小岛上的(💜)寻找(🔖)感到过某种(🚶)震颤，乍一看，可能(🥒)会说(🎦)那些天际线，那些(📔)海平面，还有(🖤)嶙峋的石(👣)块曲线，有种(💈)眩晕(🦋)感，它们在构(🔖)图和调度上的确(💪)至关(⛹)重要。但唯有那个(👝)有节拍，甚至(🏥)有点儿魔性的海(🤥)浪声(🧦)陪伴，才让我真的(🔤)相信：也许(🈸)下一(🖐)秒这些人真(🍙)的要掉到(👾)海浪里头；(🚞)在《夜》和《蚀》里，让我(🦍)忘不(🔂)掉的是鞋跟踩在(🚹)地面的声音(🌭)；《放(⏰)大》最有意思(🗑)，几乎所有人都会(👟)为结(⏫)尾的是否存在说(🌐)上两句，但吸(👠)引我的不(😜)是这些，远在(👤)最后(🚕)的画面出现(🌖)之前，这个问题已(💬)经强(🐔)烈袭来了——听(🙄)听那个网球(🏬)被击打的声音！现(⌚)实世(🌮)界的网球声不会(🌶)以那种强度(😸)（相(🎗)对于其他声(🙊)音）和频(🚿)率出现，这个(🔧)节奏，以及声音的(🐍)质感(🐎)已经说明了一切(💞)。

但无论如何(👁)，安东(🧡)尼奥尼的声(🥇)音永远是出发于(⛲)最基(🎱)本的现实的——(🈺)绝对不可能(🤗)有在远处(🗞)，或是墙背面(🥙)的人(🍕)，说话响度与(🍬)前景中的人相差(🔐)无几(🤯)。但用句俗套的话(🙄)讲，他是超越(🍪)现实的（天呐，写(😰)出来(✖)俗的想吐）。在《过(🚿)客》里，很容易(🥔)注意(⚓)到开头那个(🔺)电风扇的(🍡)声音，也许这(📫)包含了某种心理(📂)隐喻(🍱)，但它首先作为听(🤡)觉元素让人(🔲)感到(🍤)适切。下一幕(🛌)，来到酒店前台，那(🉑)个烦(⬅)人的电风扇消失(💕)了，但空间中(🦀)仍存在另(🥫)一个持续的(♑)干扰(😫)，频率更高但(🍪)响度低了不少，画(🛋)面里(🍩)最终能看到音源(🚳)是摆在后方(🍵)柜台的另一个小(🎴)型电(🤝)风扇，我格外需要(⬇)这样的变奏(🐞)以适(🥌)应不(📙)同的空(🏽)间与进展(🎰)。在阿巴斯那(🔕)里，也许有个更美(🐅)妙的(🦂)画外空间经由声(🐣)音建立，但安(♓)东尼(🤦)奥尼甚至连(🐝)画内空间都需要(🚘)声音(🔆)真正建立。每一个(🎵)空间都有无(🛎)数种方式(🏎)得到观察，创(🤳)作者(🔢)对空间所包(🐫)含灵魂的提取态(🕠)度反(🚱)映在声音的剪辑(🔭)上，我借由画(🌈)面看到它们，但唯(🌳)独通(➿)过声音才进入它(📻)们。

也许电影(⬅)的色(🙃)彩和(🔥)声音一(🔙)样，具有更(📿)简单的特性(💂)。《放大》中的色彩格(📮)外妖(🔭)艳，这不仅仅是指(👥)那些模特所(🐳)穿的(📓)服装，连最简(🍸)单的红色与绿色(🤒)都是(🏞)如此。最让我惊奇(🐃)的是那个公(📵)园，当男主(✅)在公园中拍(🚳)照时(🔚)，我突然意识(🎴)到自己不知道上(🧖)哪去(💭)找一个有这种特(🤽)质的公园，这(🎛)特质是由颜色赋(🗄)予的(🍂)，绿色形成的节奏(🌒)感很强烈，那(⤵)个段(💍)落是(👜)整部电(🧛)影里我最(📖)喜欢的。如果(👚)说解读家们在《放(✉)大》中(🕟)能找到一些所指(🕘)与颜色对应(🐮)的话(🤓)，那么《过客》里(👵)的颜色将更加“普(🔞)通”，隐(♓)喻的意味儿更低(😏)，却仍保留着(😞)单纯的视(🔼)觉刺激以使(🤣)我们(💙)直接理解，它(🆒)们不再像《红色沙(🌴)漠》海(🔲)报里的颜色那样(🛀)，尖锐地似乎(🏕)都有些刻意了。

他(🐋)也有(😫)着一种最受我喜(🔨)爱的调度方(🐓)式，奥(🥒)逊威(🐬)尔斯那(🔄)种景深镜(😿)头功力也许(😸)很强，但每个人物(🗽)只是(⏺)像螺丝钉一样出(🅰)现在他们该(🐢)出现(🏸)的景别，发出(🥏)他们该做的动作(🌘)，这也(😍)许让我觉得对画(🏼)面中的人物(🚛)有些缺少(📽)感情了。另一(😜)个意(🕋)大利导演费(🖨)里尼，人物会如跳(🔮)舞般(🥌)接近又跳出，最后(🤲)遗落下一个(🤤)孤独的人儿（这(🅰)倒让(🍓)我觉得费里尼是(👤)爱这角色的(⛔)），但(🤠)他们(🏹)是经历(👬)过热闹喧(🤜)嚷的。安东尼(🤕)奥尼的人物从一(🚱)开始(🔝)就不和谐，而且他(🚙)们绝不居于(🥁)自己(🎈)应该在的位(🚮)置，永远在逃避，这(🕛)样会(🎈)开辟出更大的画(🌷)面空间，也使(👜)得动作—(👍)—或者用现(🥪)在常(🥚)被提及的“姿(📸)态”——不再是木(👈)偶般(🌜)缺少灵魂的目的(🌱)执行工具，而(🆕)拥有情感内化—(😴)—尽(🤨)管连动作本身也(🛋)常常在逃避(📑)。

也许(💱)让大(🎲)多数观(🍕)众着迷的(🧔)是安东尼奥(💋)尼电影中的空间(😫)，确实(🏦)，我也爱它们，我本(🔽)想就此对比(🛂)一下(🦋)维斯康蒂的(🎽)空间建立方式，但(🍹)现在(🚷)是什么时候，已经(🚶)12点多了吗？(🌩)好吧，我仍(🔢)然想简单写(🍥)写。之(🐴)前不记得在(👠)哪里听人说他喜(🥜)欢看(🕵)电影中角色走路(📕)的样子，这些(🏼)镜头几乎是导演(✴)的签(📏)名，我明白这种感(🐴)觉，但安的电(😠)影里(🤦)走路(🍇)还意味着空间（(😻)当然也可能(⏯)是小跑，甚至开车(🥨)啦）(🏻)，他在画面视觉中(🥎)加入了如此(💩)多环境的要素，那(💤)些几何式（仅用这一(⛵)个词是严重不能(😊)概括的）的(💕)图像在单(🐴)个画面中已(🥄)独立表意，然而还(😨)是经由角色的运动才(🦔)将他们串联起来(🐂)，但我要马上(✍)反驳我的上一句(🔻)，因为(🎟)我只是在每一个(🍷)场景强烈地(💜)经历了这(🦔)个空间，我对整个(🌏)空间仍然一(📴)无所知，它们并没(🍶)有被(👾)真正串联，我只是(😔)重复地经历(📁)、经历，到了最后(♒)，除了整个空间，电影的(🌿)其他所有部分倒(📔)是都被圆满(✒)感知了。这(🎒)一点在《夜》里(👋)也许最为明显。

哎(🌏)呀，老维斯康蒂，没有太(🕊)多时间留给你了(🥜)，我首先是想(🦎)为一种轻浮的态(📇)度向(🥎)你道歉。在看完《白(🎖)夜》后，我把这(🤘)个既不那(💨)么现实主义，也不(🖤)那么类似《豹(🍰)》的片称为转型期(🏸)电影(🕺)，但这是十分不公(🚃)平的！没有人(🤓)是生活在转型期(🍌)内的，我们现在永远不(🐩)知道目的地在哪(🎭)，以一种上帝(👝)式的姿态(⛹)评判是可憎(👐)的。当下就是当下(🚀)，彼时的你也许也意识(⤴)到现实主义不再(🦈)完全有效，转(🤕)而开始了自己的(⌛)实验(⏺)，或者说，仅仅凭直(✴)觉开始了创(🚺)作。这部《白(🍟)夜》的空间布景，别(🎏)人看来可能(🆗)有些粗制滥造，但(🕛)你也(🖍)许正刻意为之，你(🐦)在探索心中(🗳)的情感是如何建(📐)立起空间的，幻梦是如(🚍)何给空间带上色(⛽)调的，视觉元(🙇)素又是如(🙄)何以舞蹈的(👀)形式呈现出来的(🍯)，你多擅长拍舞！

《北斗七(👢)星》里你的改变令(😮)我震惊，不得(🏘)不猜测那些年究(🃏)竟发(🔠)生了什么真正触(⛴)动到你心房(🐗)的事。开头(🎯)的那种速度，让我(🍥)想起了《妖夜(⛓)慌踪》。现实的东西(🤒)仍存(😕)在于你的电影里(🍒)，但它们或多(🏑)或少带上了失落(😱)的调子，我最喜欢里面(😇)的风，它们伴着那(🐡)些表现主义(📣)光线几乎(🔊)要把你的心(😠)与里面蕴含的全(🍌)部感情吹出来。也许在(💜)未来，你的空间不(🍊)再这么粗粝(🐂)黑色，而显得庄严(🌞)，但那(🐝)或许正是《豹》中公(🥣)爵因为衰老(🏡)脆弱而不(⌚)得已为之的节制(⏱)...

现在太晚了(🗻)，我感觉难过，如果(〰)这会(🎌)儿还不睡觉，一道(⏲)深渊就会逐(😟)渐在我眼前清晰(😲)起来，就像我看它它看(♋)我那样简单。这不(🔣)仅仅是因为(🏸)明天要上(🌺)班，或许正是(🍲)因为上班，谁知道(♐)呢。我明明已经结尾，又(🕘)开始盯着卫生间(♏)里一条该死(❤)的毛巾，真烦人，毛(🕓)巾有(👈)什么好看的！也许(🦕)现在出门，就(🤰)能遇见楼(🍋)下垃圾桶旁边那(🌾)只简州猫了(💫)，但我太累了，我想(📭)睡觉(✈)。哎，未来，未来！