在所有(🌥)的电(🐍)影里，安东尼(📞)奥尼的声音是最(💏)让我(👇)痴迷的。很想写一(🍶)篇长长的影(👟)评，记录周六三部(🛺)电影(🌝)的迷人之处，但我(🈲)太累了，也没(🗺)有时(🧕)间。随(🎈)着日子的流逝，我(🕕)感觉到一种(🅾)紧迫感，那是因为(🏩)我逐(🚘)渐意识到并不想(🔪)对影片有一(📂)个富(🗑)有洞见的影(😱)评式分析，只是想(🥅)简单(😨)诉说看完电影后(♿)愉悦的激情(🥝)，而时间是(🚲)最会扼杀此(🚒)类精(🧠)灵的。总之，它(🏥)们应当更潦草地(🔠)出现(➗)在我的影评里。

我(🐿)该怎么形容(🦋)安东尼奥尼电影(🏐)的声(🤐)音呢，不妨先谈谈(🐆)其他的几部(🐏)片。在(🌗)《奇遇(〰)》里，我一定为小岛(🌹)上的寻找感(🕓)到过某种震颤，乍(🧙)一看(🚖)，可能会说那些天(🚖)际线，那些海(👸)平面(📧)，还有嶙峋的(🌽)石块曲线，有种眩(🐞)晕感(🚥)，它们在构图和调(🚾)度上的确至(🤾)关重要。但(♑)唯有那个有(🌋)节拍(🚜)，甚至有点儿(🔳)魔性的海浪声陪(🍙)伴，才(🕌)让我真的相信：(📓)也许下一秒(📵)这些人真的要掉(🚩)到海(👮)浪里头；在《夜》和(🐎)《蚀》里，让我忘(🥪)不掉(🛠)的是(📖)鞋跟踩在地面的(🍁)声音；《放大(🛰)》最有意思，几乎所(🥊)有人(🐜)都会为结尾的是(🥒)否存在说上(🌇)两句(💝)，但吸引我的(🏧)不是这些，远在最(🕣)后的(🌽)画面出现之前，这(🍢)个问题已经(🌠)强烈袭来(📙)了——听听(🍔)那个(💝)网球被击打(⛎)的声音！现实世界(⏱)的网(🔛)球声不会以那种(🖥)强度（相对(🕸)于其他声音）和(⤴)频率(😩)出现，这个节奏，以(💩)及声音的质(👄)感已(🖋)经说(⌚)明了一切。

但无论(😷)如何，安东尼(🌪)奥尼的声音永远(💵)是出(🚉)发于最基本的现(💌)实的——绝(🏟)对不(🌁)可能有在远(✍)处，或是墙背面的(🆎)人，说(🏺)话响度与前景中(🥟)的人相差无(🤙)几。但用句(🕡)俗套的话讲(♐)，他是(🎁)超越现实的(🀄)（天呐，写出来俗(🗝)的想(🎭)吐）。在《过客》里，很(🍩)容易注意到(🗺)开头那个电风扇(🎗)的声(🛅)音，也许这包含了(🚐)某种心理隐(💋)喻，但(🐞)它首(🐘)先作为听觉元素(🈯)让人感到适(🔞)切。下一幕，来到酒(🍰)店前(📐)台，那个烦人的电(🛃)风扇消失了(🌲)，但空(🌺)间中仍存在(📲)另一个持续的干(🐫)扰，频(😩)率更高但响度低(🤖)了不少，画面(🌤)里最终能(🙌)看到音源是(🏀)摆在(🎽)后方柜台的(🥦)另一个小型电风(🎲)扇，我(👓)格外需要这样的(🤤)变奏以适应(🔎)不同的空间与进(🌪)展。在(🐟)阿巴斯那里，也许(🤘)有个更美妙(😡)的画(📍)外空(😾)间经由声音建立(💸)，但安东尼奥(🔟)尼甚至连画内空(🚄)间都(🦌)需要声音真正建(⛲)立。每一个空(⛄)间都(🙀)有无数种方(😖)式得到观察，创作(✈)者对(🧗)空间所包含灵魂(💍)的提(🍓)取态度(🙍)反映在声(🎷)音的剪辑上(🎁)，我借(😱)由画面看到(🦒)它们，但唯独通过(🛏)声音(🕗)才进入它们。

也许(🍤)电影的色彩(🚖)和声音一样，具有(🎱)更简(🎑)单的特性。《放大》中(🤤)的色彩格外(📫)妖艳(🥘)，这不(🌂)仅仅是指那些模(👶)特所穿的服(🏹)装，连最简单的红(🍱)色与(🐒)绿色都是如此。最(🌼)让我惊奇的(🎶)是那(🍹)个公园，当男(🚼)主在公园中拍照(👍)时，我(🤕)突然意识到自己(🐕)不知(🍷)道上哪(🏭)去找一个(🏴)有这种特质(💹)的公(🌸)园，这特质是(♊)由颜色赋予的，绿(🐈)色形(🗄)成的节奏感很强(🎑)烈，那个段落(🤨)是整部电影里我(🤱)最喜(🍀)欢的。如果说解读(🐾)家们在《放大(🙋)》中能(🐷)找到(👓)一些所指与颜色(🐇)对应的话，那(🦐)么《过客》里的颜色(🕜)将更(⚪)加“普通”，隐喻的意(✋)味儿更低，却(♏)仍保(⛎)留着单纯的(🙃)视觉刺激以使我(🤾)们直(👾)接理解，它们不再(🎏)像《红(🐊)色沙漠(🐀)》海报里的(🚯)颜色那样，尖(🧔)锐地(🌉)似乎都有些(🐞)刻意了。

他也有着(😞)一种(📼)最受我喜爱的调(🈵)度方式，奥逊(✡)威尔斯那种景深(🎙)镜头(🃏)功力也许很强，但(🐗)每个人物只(😑)是像(🥇)螺丝(🐔)钉一样出现在他(🦓)们该出现的(💛)景别，发出他们该(⛄)做的(🤩)动作，这也许让我(🛫)觉得对画面(🙎)中的(🔡)人物有些缺(🌱)少感情了。另一个(🙄)意大(🔡)利导演费里尼，人(🔷)物会(🌽)如跳舞(🏊)般接近又(🥖)跳出，最后遗(❎)落下(💸)一个孤独的(😴)人儿（这倒让我(⏳)觉得(🙁)费里尼是爱这角(🎥)色的），但他(🥈)们是经历过热闹(😄)喧嚷(🔽)的。安东尼奥尼的(🙅)人物从一开(🗨)始就(🦍)不和(🚛)谐，而且他们绝不(🎪)居于自己应(🥁)该在的位置，永远(🎑)在逃(🌔)避，这样会开辟出(😷)更大的画面(💧)空间(😄)，也使得动作(❤)——或者用现在(㊗)常被(🙉)提及的“姿态”——(🅿)不再(🌝)是木偶(🏯)般缺少灵(🈁)魂的目的执(🥉)行工(🚌)具，而拥有情(📼)感内化——尽管(🎞)连动(👻)作本身也常常在(😍)逃避。

也许让(⏯)大多数观众着迷(🔏)的是(😰)安东尼奥尼电影(🍻)中的空间，确(🚋)实，我(🌈)也爱(👰)它们，我本想就此(💂)对比一下维(✂)斯康蒂的空间建(📪)立方(🤽)式，但现在是什么(➕)时候，已经12点(🏝)多了(🐡)吗？好吧，我(🔝)仍然想简单写写(🚪)。之前(📟)不记得在哪里听(🐽)人说(😩)他喜欢(🚬)看电影中(🌳)角色走路的(🚏)样子(🐗)，这些镜头几(🌂)乎是导演的签名(🕎)，我明(📵)白这种感觉，但安(😗)的电影里走(🤒)路还意味着空间(🙋)（当(😄)然也可能是小跑(🤨)，甚至开车啦(🚩)），他在画(🗯)面视觉中加入了(🚊)如此多环境(🕠)的要素，那些几何(👿)式（(🌘)仅用这一个词是(🐧)严重不能概(🎣)括的）的图像在(🦗)单个画面中已独立表(🍫)意，然而还是经由(✍)角色(🐯)的运动才将他们(🔠)串联起来，但(🏅)我要马上反驳我(🐟)的上一句，因为我只是(💢)在每一个场景强(♌)烈地经历了(👷)这个空间，我对整(🔕)个空(🚈)间仍然一无所知(🥎)，它们并没有(😱)被真正串(🐛)联，我只是重复地(🍖)经历、经历(⛏)，到了最后，除了整(🌡)个空(🍹)间，电影的其他所(🧤)有部分倒是(👾)都被圆满感知了(♓)。这一点在《夜》里也许最(🐨)为明显。

哎呀，老维(💌)斯康(🍌)蒂，没有太多时间(👜)留给你了，我(🐚)首先是想为一种(🔷)轻浮的态度向你道歉(🛠)。在看完《白夜》后，我(💾)把这个既不(🛒)那么现实主义，也(🏢)不那(🏍)么类似《豹》的片称(😦)为转型期电(🖖)影，但这是(🥞)十分不公平的！没(🌲)有人是生活(😺)在转型期内的，我(📜)们现(🎠)在永远不知道目(👺)的地在哪，以(🎺)一种上帝式的姿(👺)态评判是可憎的。当下(🍛)就是当下，彼时的(🈷)你也(🤤)许也意识到现实(💾)主义不再完(🍑)全有效，转而开始(🏡)了自己的实验，或者说(➖)，仅仅凭直觉开始(🍺)了创作。这部(😎)《白夜》的空间布景(😥)，别人(🎲)看来可能有些粗(📞)制滥造，但你(⛸)也许正刻(🕐)意为之，你在探索(🕠)心中的情感(🛋)是如何建立起空(🛒)间的(🍢)，幻梦是如何给空(⏰)间带上色调(🔊)的，视觉元素又是(🕉)如何以舞蹈的形式呈(🧤)现出来的，你多擅(🗼)长拍(🏵)舞！

《北斗七星》里你(🔫)的改变令我(🎡)震惊，不得不猜测(🐻)那些年究竟发生了什(🤪)么真正触动到你(🦈)心房的事。开(👰)头的那种速度，让(🥊)我想(🔱)起了《妖夜慌踪》。现(⚪)实的东西仍(🌒)存在于你(🔭)的电影里，但它们(👡)或多或少带(🖐)上了失落的调子(💅)，我最(🙃)喜欢里面的风，它(📄)们伴着那些(♏)表现主义光线几(🐰)乎要把你的心与里面(🚕)蕴含的全部感情(🌬)吹出(🍶)来。也许在未来，你(🗳)的空间不再(🔦)这么粗粝黑色，而(🐅)显得庄严，但那或许正(〽)是《豹》中公爵因为(🥠)衰老脆弱而(❤)不得已为之的节(🤽)制...

现(💇)在太晚了，我感觉(🧜)难过，如果这(💋)会儿还不(🏫)睡觉，一道深渊就(🗡)会逐渐在我(🏜)眼前清晰起来，就(⛔)像我(🎳)看它它看我那样(📌)简单。这不仅(🎑)仅是因为明天要(😜)上班，或许正是因为上(🌗)班，谁知道呢。我明(🔸)明已(🏍)经结尾，又开始盯(🚰)着卫生间里(😃)一条该死的毛巾(🍘)，真烦人，毛巾有什么好(📴)看的！也许现在出(📻)门，就能遇见(📑)楼下垃圾桶旁边(🚿)那只(🎦)简州猫了，但我太(🙌)累了，我想睡(🀄)觉。哎，未来(🔯)，未来！