中国大陆动作片《布衣天下1》极速m3u8线路
布衣天下1剧情简介
那(nà )个(gè )时候，我好像(xiàng )只跟你说了，我(wǒ )和她之间不是你(nǐ )想(📊)象(👐)的(😎)那样。
听(tīng )到(dào )这个问题，李庆(qìng )脸色不由得微微(wēi )一变，下意识地(dì )就(🚵)扭(😧)头朝后院(yuàn )的(de )方(fāng )向看了看，好一(yī )会(huì )儿才回过头来(lái )，道：你为什么(me )会突然问起这(🤘)个(🙋)(gè(🎿) )？(🔂)
可(🤺)是(🐹)虽(💑)然(☝)不(📒)能(Ⓜ)(né(💪)ng )每(🤚)(mě(🏈)i )天(🚜)(tiā(🗨)n )碰(🧜)面(👃)，两(👫)个(🧢)人(🏫)(ré(💉)n )之间的消息往来(lái )却比从前要频密(mì )了一些，偶尔他(tā )工(gōng )作(zuò )上的事情少，还是会(🍅)带(🎰)她(🐪)一起(qǐ )出去吃东西。
现(xiàn )在是凌晨四点，我(wǒ )彻夜不眠，思绪(xù )或许混乱(🚌)，只(🤼)能(néng )想到什么写什么(me )。
傅城予随后便(biàn )拉(lā )开了车门，看着(zhe )她(tā )低笑道：走吧(ba )，回家。
傅城(😙)予(🎣)(yǔ(🤵) )在(👦)门(🗽)口(🍢)站(📰)了(🕟)许(🆑)久(🧠)(jiǔ(🌓) )，直(🌧)至(📱)栾(♊)斌(🧦)来(🥜)到(💐)(dà(🗒)o )他(🧛)(tā(💠) )身(shēn )后，低声道：顾小姐应该是去(qù )江宁话剧团。她(tā )昨天去见了那边(biān )的(de )负(fù )责人，对(💪)方(✒)很(hěn )喜欢她手头上的(de )剧本，聊得很不(bú )错。
顾倾尔身体(tǐ )微(wēi )微紧绷地看(🏈)着(🤳)他(tā )，道：我倒是有(yǒu )心招待你，怕你(nǐ )不敢跟我去食堂(táng )。
二，你说你的过(guò )去(qù )与现在(⛓)，我(🥦)都(🍾)(dō(🔺)u )不(🖼)曾(💇)真(💃)正(🏬)了(⏱)解(🏜)。可(✂)是(⬅)我(💠)对(〽)你(🎨)的(🍽)了(💸)(le )解(👾)，从(🛀)你(🌚)出现在(zài )我(wǒ )面(miàn )前的那一刻就(jiù )已经开始，从在(zài )你学校相遇的时(shí )候开始深入(🛁)。你(🖇)(nǐ(🉑) )说(shuō )那都是假的，可(kě )在我看来，那都(dōu )是真。过去，我(wǒ )了解得不够全面(mià(👜)n )，不够细致；而今(jīn )，我知你，无论(lùn )是过去的你，还(hái )是现在的你。
其(qí )实(shí )那天也没有聊什(🤼)(shí(⏬) )么(🚨)(me )特(📈)别(🛍)的(🖐)话(😐)题(🐆)，可(💶)是(🏹)对(🌁)顾(🔒)倾(📈)尔(🐿)而(🦋)(é(🕯)r )言(🌊)，那(📶)却(🌿)是(😀)非常(cháng )愉快一顿晚餐。
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《布衣天下1》常见问题
说(💫)到上世纪80年代(🎨)的深圳，你首(🤒)先(🎛)会想到什么(🎱)？是那句(🕑)传遍全国的“时(🛠)间就是金钱，效(😭)率就是生命(🏒)”，还(🖨)是从小渔村(🧒)一夜变为(🌀)大都市的“深圳(🍆)速度”？又或(😚)是(📑)“三天一层楼(🗓)”、遍地开花的工地与高(🥙)楼？这翻天覆(🍷)地的变化，离(🈁)不(🚀)开决策者的(🔅)魄力，更离(🦑)不开无数普通(🖋)人带着一份(🔖)在(🍪)今天看来甚(🌑)至有些天真的理想，默默(🔗)把“不可能”变成(💻)“可能”。
《城的琴(⚫)》正(🛷)是把镜头对(🔔)准小人物(🖨)的作品——片(🙉)名似乎已经点(🤒)明了它的主(🥈)题：“城”是现实(🔬)，是土地，是(🈹)建设；“琴”是梦(🚤)想，是艺术，是(✔)情(💱)感。片中，老年(🙎)卢晓波的回忆带着一层(🎰)浪漫色彩——(🗯)在参与建设(🚋)“华(🗝)夏第一高楼(📚)”国贸大厦(🌎)的日子里，有暴(🐢)雨夜的值守(🥡)，有(🏾)拥护“滑模”新(🗳)技术的执着，也有他和女(⏫)友苏明淑在工(🐑)地上相濡以(😡)沫(🔇)、苦中作乐(🕴)的爱情。四(🍭)十年前，一架钢(😢)琴是他们小两(🍙)口对知识与(👡)未来的向往；四十年后(🧦)，这架钢琴连接(💋)起祖孙俩，也(⏯)勾(🦂)起了他对妻(📕)子深深的思念。但《城的琴(🆒)》并没有一味浪(🌡)漫化。片中的(🧙)老(⬆)卢，现实中并(😲)没钱给女(🕠)友买钢琴；女(🎑)友收到他亲(🎿)手(🖱)做的“纸钢琴(🦍)”时，虽然感动，却也并不懂(🔂)得怎么弹。剧集(👻)没有回避那(😇)个(🕗)年代普通人(🖤)所面对的(⚾)现实局限与遗(🌡)憾，也让故事更(👖)加真实、可(💬)信。浪漫与艰难并存，理想(🔦)与现实交织，这(🆚)才是改革开(🧙)放(🔟)初期特区建(📜)设者更真实的生活图景(💌)。
用非宏大叙事(♎)的方式讲述(🈹)那(🐓)个时代的小(🔓)人物，这样(♎)的作品并不多(🤤)见，《城的琴》也(🦊)因(🏩)此显得珍贵(🅱)。不过看下来，我也产生了(🕡)一些小疑问：(😕)作为非技术(👷)人(🤯)员，老卢为什(🚝)么对“滑模(⏱)”技术那么坚持(📩)？“三天一层楼(🛬)”的奇迹，到底(🥤)是技术带来的，还是工人(👻)们那股“不服输(🔰)、拼命干”的(💮)劲(⛪)头推动的？(🦔)
但不管怎么说，从四十年(🚑)后家中大雨到(✏)四十年前工(🚪)地(🕺)大雨的巧妙(⛱)转场，再到(🌟)整部片子在现(🈷)实基调中流(🌟)露(🦅)出的理想气(🎎)质，都能看出创作者的用(🦀)心(🍰)。这也让我们(🐵)看到，改革开(🙍)放(🛃)的故事、深(🤩)圳的故事(📀)，原来还可以这(🤦)样细腻、这样(💲)充满人情味(💪)地进行讲述。
跑者将人生押注在十(✉)秒里，动画也在(🥒)那十秒里势要(🕰)改(🖨)变观众眼前(🤙)所(💮)见的一切，比(✨)赛结束，一切煽(🎎)动(🚁)性的东西戛(💰)然(🚔)而止，这绝非单(🗳)纯感动的体验(🗑)，它(🥩)拒绝把角色心象世界剥开(💿)。是(🏣)的，如果说同(❕)为(👯)独立动画出(🍪)身(🌹)的新海诚动画(🐜)由不同角色的内面，通过宛如(⤵)对唱一样的台(🌽)词(😂)互相交织组(🐢)成(💑)，观众相信主(💐)角(⬇)（我）笃定了与他者能最直(🚿)接地连结、笃(🍩)定世界的一切(🈹)，然(🥜)后观众成为(🐠)共(♿)享同一种感(🐑)受的共同体，那(👷)么(🕢)岩井泽健治(🈚)在(🛺)转向商业制片(🚡)第一作、用转(🏣)描(🚄)技法制作的《百米。》则希望观(😘)众(🧛)更主动地探(🥓)索(🏖)，找到属于自(🌙)己(🏻)的那个“我”。以及(🚶)新海诚因为他是“动画民科”，通(✏)过静止的层与(👉)层(📽)之间的作用(😹)挖(🖤)掘世界的深度(🛺)，岩井泽明显有着压倒性的动(🕟)画素养，他相信(🎰)动画要动，不需(🗻)要(🔓)内面、仅靠(💀)纯(👻)粹的动就能连结世界，《百米(🤛)。》正(🎽)是这样一部只(🗻)有表层面孔的(🎢)动画，且是充满(🍲)杂(📲)质的面孔。
转描与纯手绘动(🛒)画(🗄)不一样的是(👟)它(🎾)一定是绘画（(🕖)手的劳作）与(🍗)摄像机（机器）的共同作业(🚤)。转描动画有着(🗻)“我(💰)”与世界的戏(😭)剧(🐄)，这里的“我”是指(❗)由构成动画的线的原生质（(🌡)protoplasm），正因为原画(🎧)师之手的劳作(➖)，这(😶)种拒绝僵化(🌗)的(📧)变化具备个人性，但这种个(💄)人(🌙)性总会被摄像(🤪)机下客观世界(🤬)的物质与逻辑(👉)引(🎒)导、诱惑，而原画师之手又(🕡)把(🦔)线的质感紧(🈯)紧(♌)地把握在自己(📩)笔下，对现实的(➗)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🍻)事也是这么一(🤸)回(🍖)事，我们为之(🚇)热(😡)泪的种种运动(🎎)的人生，实际上是人用身体投(♉)身到世界，与世(💌)界交流、抗衡(🚩)，甚(🏫)至可能被世(👷)界(🍸)撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🖲)动(🕵)画里的手与机(Ⓜ)器的共作（这(🚳)种共作也可以(🎬)当(📶)做在互相撕扯），以永远不(🏇)和(🔃)谐、不精确(💼)的(🐸)样子在动画的(🙂)表层留下了种(🏴)种杂质，比如看着像是扁平的(🉐)脸却有着不相(💜)协(🏫)调的过于立(🎋)体(🛌)的运动，比如有(⏮)的动画师手艺跟不上现实世(🐉)界的运动，导致(🕸)角色动得“不像(📱)人(😥)”，但在《百米。》里(🤯)，我(🚝)更愿意把这些杂质称为现(🎠)实(🎙)对动画面孔留(🥏)下的伤痕。当跑(🤓)者在起跑线各(📏)自(🔂)准备时，衣服的折痕比纯手(🥌)绘(📘)动画要来得(🤯)更(😿)密集；倾盆大(🚗)雨让跑者身上(🗿)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🌂)实在抚摸动画(🥕)的(🌖)肌理——这(💔)部(🧓)动画毫不在意(🥝)让信息量变得排山倒海——(👛)也是这个长镜(🥁)头里，在开始赛(🙂)跑(🤴)那决定人生(🐧)的(🏁)十秒之前，框里的一切人和(🏹)背(👻)景的线都在运(🛳)动里抖动，我们(🎯)第一次如此清(🐋)晰(🚑)地看见人与世界的相互作(🏷)用(🆑)力，这正如鱼(🐀)丰(🧚)漫画总是表现(🍒)出谵妄的价值(🚡)观一样，究竟是世界影响了人(🐇)，还是偏执狂在(🥍)动(🤖)摇世界，我们(👳)无(🏟)法确定何者才(😞)是现实，或者说，即使转描动画(🕧)也不存在所谓(🏉)的确凿的现实(🤦)性(✏)吧。因为角色(🕦)从(🔫)不说出心里话，直到富坚被(🐵)现(🚩)实压垮崩溃，线(🌾)条也跟着紊乱(📀)，他哭的样子着(🆎)实(🍧)令人心疼之余也让人忍俊(🔨)不(🍃)禁。
是去年喜(👎)欢(😌)的动画之一《猫(❌)妖小杏》刚好也(🍢)是转描动画，它同样有着来自(🍂)现实的杂质，比(🎌)如(🃏)该片采用现(💗)场(🏙)收音的方式，电(🏁)影的“声腔”有着超出画纸之外(🈶)的空旷，然而这(🎂)是一部需要抑(🌖)制(🤾)住单纯靠手(🧗)作(📔)来想象运动的动画，因为少(🕯)女(🍒)对世界感到无(😵)聊，她面对会说(😆)话的猫这种超(⛳)自(🐥)然生物也毫无想法。形式在(👬)故(🚬)事引导下，转(🎣)描(🚱)动画将现实里(🔽)的那些习以为(👀)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🔀)性被动画给均(🈲)质(🔌)化，留下了不(🏾)和(🗾)谐的扁平的表(➗)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🥎)平的面孔，个人(🥥)与世界、动画(💋)与(😃)现实、手与(🚸)机(🏏)器对运动的想象力不断彼(🛠)此(🈵)抗衡，几乎要冲(🚙)破平面的画纸(🤡)、画面、银幕(🔃)。要(🔥)说动画哪些(🧑)地方不是转描(😠)的(💭)话，几乎就只(🦍)有(✴)跑步的时刻，在(⏲)标枪打响后，跑(⏹)者对爆发力与全力以赴的迷(🦁)恋直接冲破现(💾)实(🕐)，画者无法参(🎙)照(✉)现实，只能发挥(🔲)自己的想象去描绘速度。这就(🌲)是这部动画所(👏)描绘的体育运(🥥)动(🔽)，画者无疑也(🏯)是(🏍)选手。
我觉得岩井泽这次联合(📋)动画师小岛庆(🔂)祐确实在一般(📡)的日本商业动(🎦)画(➰)体制里带来(🍌)了此前没有的(🀄)东(💷)西（或者说(🌈)是(🐔)“杂质”），动画师(🙁)出身的押山清(🗣)高在去年上映的《蓦然回首》里(🖌)缩小了动画电(🧥)影(🐹)的制作规模(🔘)，利(💾)用小团队的体(💪)制尽可能保留原画师的人工(😝)性，这种体制宛(🎶)如希望洗净日(🌐)本(🈺)动画的工业(🗓)属(🙄)性，我觉得押山应该希望观众(⛏)能注意到那些(⏰)“动”里蕴含着手(😄)的劳作，通过一(✝)种(🚳)隐秘的“元动(⤵)画”，在这部以画(😴)画(🐊)为题材的动(🧝)画(☔)里，利用动画之(🥩)“动”让人意识到(♍)这是画，然后想到不同的笔触(😼)各有主人，并为(🐆)这(🎡)种人工的物(🍏)质(🛷)性感动。若借用(🌸)土居伸彰的说法来说的话，那(🎠)就是《蓦然回首(🎑)》的局限性在于(🥦)对(🎧)动画的定义(🌺)只(🏅)看到了帧与帧之间，动画还有(👳)“帧之彼端”的可(📹)能性，即观众的(📫)自我意识。面对(🏮)《百(😖)米。》凹凸不平(🏉)的面孔，我们却(👵)无(😅)法以一种动(🤛)画(🖤)教养判断它的(🌞)好与坏，只是在(📏)极速一百米里，观众看到的不(👗)只是绘画与手(🥝)的(🍑)劳作的奇迹(🏺)，动(❌)画在逃避现实(👔)之前先要注视现实，只剩下速(👙)度的世界里我(📻)们可以选择看(🍍)清(🎀)“我”自己的面(🧣)孔(🍋)。
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