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罗曼罗兰简介剧情简介
虽(suī )说他(🤑)有很大(dà )把握(💾)对方的战斗力(lì(⤴) )不强，但现(xiàn )在(📛)在现场(chǎng )的(de )都是(🌩)魔法(fǎ )师，身体(🏸)体(tǐ )质方面还是(😮)没办法(fǎ )跟那(〰)些皮粗(cū )肉厚的(🕥)战士(shì )们相比(✖)。
这(zhè )种边走边(biān )释放魔法对(duì(📪) )于众魔法师来说，完全没有压(yā(🎾) )力，平时的(de )训练(🏧)中就(jiù )有这种操(🕛)作(zuò )。
除了留下(🚣)(xià )一部分人来处(🛤)理受(shòu )伤人员(🖍)，陈(chén )四带着大部(💡)(bù )分战斗人(ré(🎄)n )员往前方的(de )战斗(😌)赶去。
陈天豪(há(💣)o )刚刚飞下去(qù )，陈(🏎)三就满(mǎn )脸兴(✍)奋的(de )凑(còu )了过去(⏱)。
到了后来，陈天(🔳)豪他们几个只(zhī )是保持飞行(há(🎈)ng )状态，没有(yǒu )再进行攻(gōng )击。
以现(📬)在(zài )陈天豪的(🏎)魔(mó )法能量，普通(🚁)的火(huǒ )海，基本(📽)上(shàng )可以放上个(⏯)(gè )几十个毫(há(🤝)o )无压力。
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《罗曼罗兰简介》常见问题
跑者将人生押注(🛠)在十秒里，动(🉐)画(💅)也在那十秒(🥢)里(🚥)势要改变观众(🙉)眼前所见的一(🦐)切，比赛结束，一切煽动性的东(🔍)西(🍈)戛然而止，这(🔦)绝(🚻)非单纯感动(🤥)的(🛂)体验，它拒绝把(😼)角色心象世界(🤝)剥开。是的，如果(🥎)说同为独立动(🥍)画(🛍)出身的新海(🔤)诚(🐩)动画由不同(📴)角色的内面，通过(🚗)宛如对唱一(🤐)样(🍲)的台词互相交(🍀)织组成，观众相(🌤)信(🥎)主角（我）(🕑)笃定了与他者能(💵)最直接地连(🙄)结(🤢)、笃定世界(🈷)的(😤)一切，然后观众(🧀)成为共享同一(🏎)种感受的共同体，那么岩井泽(🚒)健(🏜)治在转向商(🏽)业(🐰)制片第一作(🚬)、(🐠)用转描技法制(👰)作的《百米。》则希(🔈)望观众更主动(🥏)地探索，找到属(🖖)于(🎲)自己的那个(🦀)“我(🏘)”。以及新海诚(🙈)因为他是“动画民(🏢)科”，通过静止的(🏧)层与层之间的(🕰)作用挖掘世界(🏄)的(🚤)深度，岩井泽(🧀)明显有着压倒性(😁)的动画素养(🍡)，他(⛲)相信动画要动(🏢)，不需要内面、(🏷)仅靠纯粹的动(🐓)就能连结世界，《百米。》正是这样(🏷)一(♋)部只有表层(🌡)面(🥠)孔的动画，且是(🔳)充满杂质的面(🐌)孔。
转描与纯手(📚)绘动画不一样(💩)的是它一定是(🆒)绘(🐺)画（手的劳(🚘)作(♑)）与摄像机（机器）的共同(😦)作业。转描动画(👩)有着“我”与世界(👾)的戏剧，这里的(🗜)“我(➕)”是指由构成(🎖)动画的线的原生(🙀)质（protoplasm），正因(😬)为(♑)原画师之手的(👬)劳作，这种拒绝(🔌)僵化的变化具(🧐)备个人性，但这种个人性总会(🚴)被(🏍)摄像机下客(🤳)观(🔥)世界的物质与(📭)逻辑引导、诱(🍮)惑，而原画师之(🕕)手又把线的质(😆)感紧紧地把握(🌁)在(🗡)自己笔下，对(🈹)现(🥖)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🔳)育故事也是这(🕐)么一回事，我们(👎)为之热泪的种(🎥)种(👿)运动的人生(🏔)，实际上是人用身(🐯)体投身到世(🕧)界(🚌)，与世界交流、(📡)抗衡，甚至可能(🚐)被世界撕裂的(🎨)戏剧一样。
于是，转描动画里的(👁)手(😅)与机器的共(⛅)作(🦑)（这种共作也(🤗)可以当做在互(🌕)相撕扯），以永(📹)远不和谐、不(🎍)精确的样子在(🥪)动(🤨)画的表层留(🎫)下(🈂)了种种杂质，比如看着像是扁(🙎)平的脸却有着(🔨)不相协调的过(🏥)于立体的运动(😙)，比(📗)如有的动画(🐂)师手艺跟不上现(🕵)实世界的运(🛣)动(💎)，导致角色动得(♓)“不像人”，但在《百(🕐)米。》里，我更愿意(⏸)把这些杂质称为现实对动画(🌻)面(🏟)孔留下的伤(💄)痕(📽)。当跑者在起跑(🧑)线各自准备时(❓)，衣服的折痕比(🍫)纯手绘动画要(🛠)来得更密集；(✖)倾(⏸)盆大雨让跑(✉)者(🏻)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🌸)如现实在抚摸(🤖)动画的肌理—(🙄)—这部动画毫(🗺)不(🔈)在意让信息(🧐)量变得排山倒海(👎)——也是这(🍻)个(🍼)长镜头里，在开(👎)始赛跑那决定(🚭)人生的十秒之(🛳)前，框里的一切人和背景的线(🔯)都(✝)在运动里抖(🚻)动(😁)，我们第一次如(🐉)此清晰地看见(♉)人与世界的相(🎧)互作用力，这正(💤)如鱼丰漫画总(🚞)是(🥂)表现出谵妄(🎴)的(🅰)价值观一样，究(🧜)竟是世界影响(🕝)了人，还是偏执(👛)狂在动摇世界(🖱)，我们无法确定(🕓)何(🤱)者才是现实(🎄)，或者说，即使转描(📊)动画也不存(🔈)在(🌪)所谓的确凿的(💋)现实性吧。因为(🚹)角色从不说出(📄)心里话，直到富坚被现实压垮(♑)崩(🧥)溃，线条也跟(🏝)着(🥡)紊乱，他哭的样(🎼)子着实令人心(🏂)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🚹)年喜欢的动画(🐵)之(👜)一《猫妖小杏(🚌)》刚(🦑)好也是转描动(🙌)画，它同样有着(🤲)来自现实的杂(💫)质，比如该片采(😗)用现场收音的(🐸)方(😂)式，电影的“声(🍤)腔”有着超出画纸(⛄)之外的空旷(👡)，然(✏)而这是一部需(🍩)要抑制住单纯(🚷)靠手作来想象(🦕)运动的动画，因为少女对世界(👳)感(🌌)到无聊，她面(🚀)对(🎑)会说话的猫这(🛐)种超自然生物(💝)也毫无想法。形式在故事引导(📿)下，转描动画将(⛱)现(🅱)实里的那些(🕸)习(🥚)以为常的“噪”与(🐧)“动”带入动画后(🐤)，现实性被动画(🚻)给均质化，留下(🦗)了不和谐的扁(🔸)平(🔔)的表面。《百米(🌁)。》的杂质留下了凹(💑)凸不平的面(⛏)孔(🌡)，个人与世界、(🍛)动画与现实、(⛅)手与机器对运(🧝)动的想象力不断彼此抗衡，几(💘)乎(🧙)要冲破平面(🕟)的(💣)画纸、画面、(🥥)银幕。要说动画(🍄)哪些地方不是转描的话，几乎(🔳)就只有跑步的(🐡)时(🚋)刻，在标枪打(🅾)响(🌏)后，跑者对爆发(📪)力与全力以赴(🔍)的迷恋直接冲(⛽)破现实，画者无(🔮)法参照现实，只(👩)能(📠)发挥自己的(💮)想象去描绘速度(🍅)。这就是这部(🕵)动(🌠)画所描绘的体(🌉)育运动，画者无(✔)疑也是选手。
我(🈸)觉得岩井泽这次联合动画师(🕶)小(🍭)岛庆祐确实(🌅)在(⏩)一般的日本商(⏭)业动画体制里(🔉)带来了此前没有的东西（或(🥡)者说是“杂质”）(⚓)，动(🌯)画师出身的(🛂)押(👅)山清高在去年(🏖)上映的《蓦然回(🔈)首》里缩小了动(🕝)画电影的制作(🍑)规模，利用小团(🤜)队(🙊)的体制尽可(🐨)能保留原画师的(🔣)人工性，这种(🚎)体(🔎)制宛如希望洗(📤)净日本动画的(🧑)工业属性，我觉(🐇)得押山应该希望观众能注意(🏟)到(🖌)那些“动”里蕴(🐏)含(🤯)着手的劳作，通(🕶)过一种隐秘的(🚒)“元动画”，在这部以画画为题材(⚾)的动画里，利用(🏃)动(📠)画之“动”让人(🌡)意(🈯)识到这是画，然(😓)后想到不同的(🕟)笔触各有主人(🌯)，并为这种人工(💟)的物质性感动(🦑)。若(📸)借用土居伸(🦖)彰的说法来说的(👥)话，那就是《蓦(🐋)然(🌌)回首》的局限性(🕸)在于对动画的(🚄)定义只看到了(🔖)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(👎)端(🏪)”的可能性，即(😳)观(🛤)众的自我意识(🏈)。面对《百米。》凹凸(🏗)不平的面孔，我们却无法以一(🐟)种动画教养判(📲)断(🍩)它的好与坏(🏡)，只(🚔)是在极速一百(🛬)米里，观众看到(🥛)的不只是绘画(❄)与手的劳作的(📗)奇迹，动画在逃(🔻)避(🐠)现实之前先(🌼)要注视现实，只剩(💾)下速度的世(🚲)界(📜)里我们可以选(🛫)择看清“我”自己(🥁)的面孔。
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