看完(🐞)第二部，说一句《疯(🈹)狂动(🎁)物城》系(💣)列是(⏲)当代美国的《动物(🏯)农场(📩)》也不为过吧？

这(⬛)依旧是一部(🐻)表层(❤)侦探冒险，里层政(🐋)治寓言的电(🎩)影，第(🏼)二部延续第一部(🚿)“犯罪调查+社(😘)会隐喻”的(⚡)框架，却把故(🧦)事矛盾从“种族偏(🤡)见”推(🗝)向“结构性偏(📎)见”。

换言之，相比于(🙄)第一(🐱)部，第二部不(😎)只讲种族，还在讲(📝)阶级(🍎)。

1

《疯狂动物城》这两(🖍)部看似在重(☝)复套(😍)路，其故事内核发(🐁)生了(🈹)巨大变(🐻)化—(🔙)—

第一部内核：(🕞)

大家(⛱)都一样，不管你食(🚜)肉、食草，一(🥃)起来(🏀)动物城玩耍吧！

第(😁)二部内核：(🤦)

大家(🚽)都不一样，所以才(🌯)更需要动物(🖱)城这座多(🏬)元包容的环(〰)境。

这种内核的变(📍)化也(🎎)跟全球经济(🍣)下行的大环境多(😭)少沾(🦖)点关系。

《疯狂(👡)动物城1》上映的时(⛵)候，正(☕)是经济泡沫最浮(🆙)华的时期，小(🖋)镇女(🤩)青年兔朱迪努力(🕜)考入(🐦)都市精(🌛)英岗(🚫)位，凭借自身努力(🌦)和优(♓)秀品质，打破了“兔(🉐)子当不了警(📷)察”的(🎚)刻板印象，非常符(🦈)合当年好莱(🎴)坞流(✴)行的美国梦叙事(🥠)。

那段时期，人(🏽)人相信个(🕰)体努力，人人(🎬)相信个体进步带(🚶)动社(🛩)会进步，甚至(🐑)解决社会矛盾。

所(🍔)以电(🥡)影主题曲《Try Everything》都(🉐)在跟你强调个体(🤞)努力(😟)的力量——

“我总(😩)是失败、总(🔮)是跌(🧣)倒，但总能站起来(🅰)展望(🚁)未来”。

（(👵)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🎡)《疯狂动物城2》上映(🚬)的今(👝)天，正是全球经济(🕳)下行的阶段(🥎)，人们(👚)不再迷信个体努(📨)力，大家都知(✊)道很(🕍)多事情就不是个(👄)体努力能解(😙)决或者该(🅾)解决的事情(🧑)。

因此气候墙从上(🥌)一部(🛌)的功能性设(⛺)定变成了第二部(🌹)世界(🐟)观的重要符(😢)号。动物城能同时(🚨)容纳(🦇)热带雨林区、苔(🌒)原区、沙漠(🆑)区，全(🕋)靠“气候墙”这个核(😜)心技(🏐)术。

气候(🎞)墙可(👼)以精准控制不同(✂)区域(🙏)的温度、湿度，动(🍷)物们才能打(⏯)破气(🏺)候限制，聚居在同(🤾)一座城市，这(💈)才有(🦔)了动物城的诞生(🤞)。

所以电影主(🅰)题曲《Zoo》开始(🚥)跟你强调环(📰)境的力量——

“我(🐅)们汇(👧)聚在此只为(🏊)欢庆，在这片天地(🧕)，人人(🏅)都能活成想(🕋)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🧚)"推动(👙)环境力量高于个(🏴)体努力"这个(🎠)主题(🙊)的角色就是以蛇(🏬)盖瑞(👞)为代表(⛽)的爬(🎵)行动物。

第一部明(🐑)说动(🥑)物城适宜所有动(🥗)物共同生活(🗳)，但从(🐵)头到尾只出现在(🍊)哺乳动物，而(🏳)第二(🔢)部中，爬行动物的(🔈)出场则填补(👖)了一部分(🌽)世界观。

原来(🦂)动物城的气候墙(🎁)是蛇(🦁)盖瑞他姥姥(💑)发明的，因为爬行(🏔)动物(💋)对环境的要(🌓)求会更高，他们创(😑)造宜(🧐)居环境的需求是(🔶)最大的。

2

第二(⛴)部的(🌟)故事结构十分清(🎣)晰—(🚹)—

主线(😫)：爬(🕞)行动物因旧日冤(🐃)案被(🙇)驱逐，兔朱迪与狐(➡)尼克追查真(⛪)相；(🎻)

情感线：搭档之(🛂)间因表达方(👝)式不(💿)同产生误解；

世(🗽)界线：动物(📗)城的“气候(📗)墙”起源被揭(🧘)开。

由于一二部几(🐪)乎没(📗)时间空白，兔(🤰)朱迪依旧是动物(💾)城的(💵)新人，她并不了解这座城市，对(⛳)动物(💯)城的印象还停留(⌛)在明亮、干(🚴)净、(🙍)繁华，类似于纽约(🆓)、洛(🚻)杉矶、(🆘)旧金山这样的精英化(🍷)都市(🏷)。

可随着兔朱迪对(🍈)爬行动物案(🆘)的调(🔒)查，她和狐尼克来(🔰)到了湿地市(🕘)场，才见识到这座城市(🏜)真正的边缘、底层的(🎆)世界。

要知道(🥨)，连狐尼克这样见(😁)多识(🈂)广的老江湖(📿)来到湿地市场都(👈)叹为(🆕)观止，且并不熟悉湿地领域的(📹)规则(🍨)。

这说明爬行动物(🐌)的生存环境(💠)是动(📛)物城真正意义上(⤴)的边(🤧)缘地带(🌖)，这类动物群体甚至不(🍴)是“底(🎄)层”，他们压根就“不(😉)！存！在！”

这种“缺(🐌)席”本(👜)身就很说明问题(📩)了，因为最底(🐭)层、最边缘的群体，你(👔)是看不到也听不到的(😐)。

而日常建设(🤺)、维系这个社会(☔)正常(🎖)运转的群体(☝)往往就是你看不(👙)见的(🙍)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🔐)住在(🦁)动物城，但后来被(🆖)驱逐，甚至其(💘)族群(🎒)历史都被模糊化(💖)。”

你很(💞)难不会联想，爬行动物隐喻的(🐔)是美(♐)洲原住民、有色(🎳)人种、边缘(🍿)族裔(💖)、底层移民打工(🤑)人、亚文化(💌)群体……等一切被视(🕔)为危险、野蛮、不能(🍁)共居的群体(📯)。

找亚裔演员关继(🍃)威配(🕋)音蛇盖瑞，更(💻)是强化了这点隐(🧛)喻。天(✍)生的差异都会造成一定社会(🗯)恐惧(🌚)，这恰恰对应了电(🥖)影中”冷血动(🌺)物=天(🌦)生危险”的叙事设(💾)定。

正(🧒)因此，电影将气候墙的发明者(🚷)设定(🏄)为爬行动物中的(👅)蛇姥姥。

气候(🏺)墙的(🤩)存在，是动物城这(🔋)个乌托邦能(🙇)成立的前提。它不只是(🔈)工程奇迹，更是一种社(🎬)会契约——(🍾)差异不是问题，而(🕜)是事(💒)实。

真正需要(📥)解决的不是差异(🔴)，而是(🍾)我们愿意为彼此共存而付出(😶)努力(😗)。

3

当我们把这个设(🌼)定放回美国(🎸)现实(🔗)，大概能更清楚第(🎽)二部(😈)真正想讲的东西：

动物城的(⏸)理念(❇)不是让大家都一(🌜)样，而是让大(😐)家接(Ⓜ)受人人都不一样(🏧)。

蛇姥姥的理(😇)念是一种“用改善环境(💻)来改善观念”的逻辑。

在(⛪)美国，这类“让(📍)不同族群可以共(👪)同生(💰)活”的改善措(🛬)施是宪法制度、(💵)公共(🔠)教育、社区工程、移民体系(♑)……(📱)

这些东西并不够(🧘)完善(😨)，但已经(🎂)是最(⭕)能中和偏见、最(🌼)能让(🤧)差异共存的力量了。

故事发展(🏉)到中(🎵)段，影片最微妙的(🕸)一点是——(🏫)悲剧(👶)并不是反派一人(🚽)之力促成的(⌚)，而是整个动物城“集体(🈯)性遗忘”的结果。

片中提(📶)到，爬行动物(🎌)曾经住在动物城(📕)，但后(♌)来因一场未(⚽)查明真相的事件(🚉)，被迫(🤚)迁离。

随着时间推移，历史被模(🤯)糊化(🍄)，只剩下“他们很危(🆕)险”的(🕑)一句话(🕥)被写(🤠)进了集体潜意识(📜)。

《疯狂(👸)动物城2》把这种“集体遗忘”放大(🦉)成整(🧥)个动物城的盲点(🎇)——我们以(😠)为的(🔍)和谐，只是因为那(😕)些最痛苦的(👲)人被排除在视野之外(🕖)。

如果第一部告诉你，不(🚔)要带着刻板(💨)印象看别人。

而第(👉)二部(🎗)则是告诉你(🎵)，有些弱势群体，你(👩)连看(🎙)都看不到。

共生需要理解，而理(➕)解必(😠)须建立在“被看见(⚓)”的基(🤑)础上。

因(👢)为历(🕶)史缺席本就是另(🍯)一种(🐩)暴力。

4

故事最后，那片羽毛登场(🍉)，显然(✂)是《疯狂动物城3》的(🐾)伏笔，鸟类会(🛢)是下(💰)一部加入动物城(♟)的种群。

飞行(🐭)这个技能简直是动物(🤔)城bug般的存在，鸟类的加(✊)入势必会引(🏵)发整个动物城结(🈹)构性(🙄)震动，我已经(🔙)开始期待下一部(🤝)故事(🙆)会怎么讲了。