在(🔠)所有的电影里，安(🥫)东尼(🎞)奥尼的声音是最(👣)让我痴迷的(🏖)。很想(🎓)写一篇长长(🏞)的影评，记录周六(🥃)三部(🔼)电影的迷人之处(🎬)，但我(😁)太累了(🕎)，也没有时(🥝)间。随着日子(🤐)的流(🚝)逝，我感觉到(🥊)一种紧迫感，那是(🐓)因为(🐓)我逐渐意识到并(🔃)不想对影片(🕕)有一个富有洞见(🖥)的影(🐢)评式分析，只是想(🧥)简单诉说看(😥)完电(🍧)影后(🔼)愉悦的激情，而时(🤑)间是最会扼(🖱)杀此类精灵的。总(🏐)之，它(🏮)们应当更潦草地(😆)出现在我的(🏯)影评(🚶)里。

我该怎么(🖇)形容安东尼奥尼(🐟)电影(🥋)的声音呢，不妨先(🕜)谈谈(🏤)其他的(🥁)几部片。在(💋)《奇遇》里，我一(🕴)定为(👛)小岛上的寻(🌐)找感到过某种震(👥)颤，乍(🦋)一看，可能会说那(🐕)些天际线，那(👺)些海平面，还有嶙(😲)峋的(✏)石块曲线，有种眩(🗣)晕感，它们在(📙)构图(🕣)和调(🍧)度上的确至关重(🚬)要。但唯有那(🐯)个有节拍，甚至有(🙍)点儿(🏆)魔性的海浪声陪(💦)伴，才让我真(🐆)的相(🌷)信：也许下(🚃)一秒这些人真的(🕛)要掉(⛑)到海浪里头；在(✒)《夜》和(👱)《蚀》里，让(🛡)我忘不掉(🚆)的是鞋跟踩(🛠)在地(💸)面的声音；(😕)《放大》最有意思，几(⛓)乎所(🤴)有人都会为结尾(🔳)的是否存在(🏸)说上两句，但吸引(👭)我的(♿)不是这些，远在最(✖)后的画面出(🍮)现之(🐥)前，这(🚓)个问题已经强烈(🖍)袭来了——(🍇)听听那个网球被(🎲)击打(✔)的声音！现实世界(🖤)的网球声不(🤱)会以(🥏)那种强度（(😎)相对于其他声音(📃)）和(👯)频率出现，这个节(🍑)奏，以(🐖)及声音(🐂)的质感已(⛰)经说明了一(🎁)切。

但(👸)无论如何，安(😵)东尼奥尼的声音(📘)永远(🐎)是出发于最基本(♉)的现实的—(🤡)—绝对不可能有(🎊)在远(🍰)处，或是墙背面的(🏌)人，说话响度(📗)与前(🛸)景中(👲)的人相差无几。但(🐺)用句俗套的(🎱)话讲，他是超越现(😹)实的(🐊)（天呐，写出来俗(🔎)的想吐）。在(🍱)《过客(⚫)》里，很容易注(🛏)意到开头那个电(🈲)风扇(⏬)的声音，也许这包(🎨)含了(🕦)某种心(♑)理隐喻，但(🚫)它首先作为(📨)听觉(🐫)元素让人感(🏕)到适切。下一幕，来(🍞)到酒(⏬)店前台，那个烦人(🛒)的电风扇消(🎒)失了，但空间中仍(🔪)存在(👰)另一个持续的干(👁)扰，频率更高(📏)但响(🍱)度低(🚮)了不少，画面里最(🗜)终能看到音(🐭)源是摆在后方柜(🈂)台的(🚣)另一个小型电风(🍖)扇，我格外需(🕗)要这(🎣)样的变奏以(🕉)适应不同的空间(😥)与进(✴)展。在阿巴斯那里(🕑)，也许(📪)有个更美妙的画(💏)外空间经由(👘)声音(🥥)建立，但安东(🛅)尼奥尼甚至连画(📎)内空(🤷)间都需要声音真(🔷)正建立。每一(🤳)个空间都有无数(🆓)种方(😏)式得到观察，创作(🎍)者对空间所(Ⓜ)包含(🎳)灵魂(🐓)的提取态度反映(🌆)在声音的剪(👡)辑上，我借由画面(🏒)看到(🥝)它们，但唯独通过(🖐)声音才进入(😶)它们(🌡)。

也许电影的(🐧)色彩和声音一样(💖)，具有(💞)更简单的特性。《放(🐷)大》中(🚶)的色彩格外妖艳(🌀)，这不仅仅是(😙)指那(👒)些模特所穿(🤓)的服装，连最简单(🎶)的红(💻)色与绿色都是如(🐨)此。最让我惊(🎹)奇的是那个公园(🎸)，当男(🖊)主在公园中拍照(🎸)时，我突然意(🥪)识到(🍬)自己(🙈)不知道上哪去找(🧘)一个有这种(🧓)特质的公园，这特(✡)质是(🦀)由颜色赋予的，绿(👲)色形成的节(〽)奏感(👏)很强烈，那个(🎈)段落是整部电影(🏜)里我(🤣)最喜欢的。如果说(🧖)解读(👁)家们在《放大》中能(🧝)找到一些所(🕐)指与(📫)颜色对应的(🎇)话，那么《过客》里的(🌞)颜色(🍠)将更加“普通”，隐喻(🚴)的意味儿更(🍻)低，却仍保留着单(🎏)纯的(🥢)视觉刺激以使我(😰)们直接理解(🐔)，它们(🤨)不再(🦋)像《红色沙漠》海报(🤲)里的颜色那(🥧)样，尖锐地似乎都(🥡)有些(🤠)刻意了。

他也有着(💲)一种最受我(📌)喜爱(🛡)的调度方式(🥍)，奥逊威尔斯那种(🌎)景深(🏮)镜头功力也许很(🥣)强，但(👅)每个人物只是像(🖍)螺丝钉一样(🌅)出现(📤)在他们该出(⚾)现的景别，发出他(🖥)们该(🏁)做的动作，这也许(👴)让我觉得对(⬇)画面中的人物有(🌛)些缺(📥)少感情了。另一个(👥)意大利导演(🐘)费里(💑)尼，人(🦉)物会如跳舞般接(🏤)近又跳出，最(🙌)后遗落下一个孤(🚂)独的(🥑)人儿（这倒让我(🦄)觉得费里尼(😹)是爱(🌑)这角色的）(🦒)，但他们是经历过(♐)热闹(🕙)喧嚷的。安东尼奥(🏭)尼的(🐋)人物从一开始就(❇)不和谐，而且(🐹)他们(㊙)绝不居于自(📯)己应该在的位置(🚨)，永远(🌸)在逃避，这样会开(🍊)辟出更大的(🛹)画面空间，也使得(🖕)动作(🤑)——或者用现在(🐚)常被提及的(🐪)“姿态(😎)”——(💬)不再是木偶般缺(🍅)少灵魂的目(🐘)的执行工具，而拥(🎤)有情(📺)感内化——尽管(📆)连动作本身(🌃)也常(🅿)常在逃避。

也(⛹)许让大多数观众(🍰)着迷(🎼)的是安东尼奥尼(💨)电影(🔀)中的空间，确实，我(🥐)也爱它们，我(💓)本想(🌯)就此对比一(🥚)下维斯康蒂的空(🛃)间建(📜)立方式，但现在是(💗)什么时候，已(📵)经12点多了吗？好(🥠)吧，我(🗃)仍然(🗝)想简单写写(🏎)。之前不记得(🐴)在哪(💅)里听(🌾)人说他喜欢看电(🏋)影中角色走(🤡)路的样子，这些镜(⛩)头几(🧝)乎是导演的签名(🥓)，我明白这种(⭕)感觉(🍦)，但安的电影(👀)里走路还意味着(🛐)空间(🎐)（当然也可能是(🌛)小跑(🙇)，甚至开车啦），他(🚙)在画面视觉(🛬)中加入了如此多(🚙)环境的要素，那些几何(🌫)式（仅用这一个(😜)词是严重不(🐯)能概括的）的图(🍔)像在(👒)单个画面中已独(🍪)立表意，然而(🦌)还是经由(㊗)角色的运动才将(🍯)他们串联起(🥁)来，但我要马上反(💦)驳我(🙊)的上一句，因为我(👚)只是在每一(👁)个场景强烈地经(💗)历了这个空间，我对整(🏢)个空间仍然一无(🖤)所知(🚊)，它们并没有被真(🛰)正串联，我只(🌰)是重复地经历、(🍁)经历，到了最后，除了整(💊)个空间，电影的其(🌌)他所有部分(🥫)倒是都被圆满感(🏙)知了(🍨)。这一点在《夜》里也(🐉)许最为明显(🕧)。

哎呀，老维(🌁)斯康蒂，没有太多(💷)时间留给你(🎣)了，我首先是想为(🔡)一种(🏝)轻浮的态度向你(🗝)道歉。在看完(🗿)《白夜》后，我把这个(🌅)既不那么现实主义，也(🆘)不那么类似《豹》的(🔫)片称(♐)为转型期电影，但(🏅)这是十分不(🅾)公平的！没有人是(📵)生活在转型期内的，我(🔼)们现在永远不知(㊗)道目的地在(💒)哪，以一种上帝式(🚿)的姿(💴)态评判是可憎的(📘)。当下就是当(🌅)下，彼时的(🤵)你也许也意识到(🎉)现实主义不(🌀)再完全有效，转而(🏼)开始(🐒)了自己的实验，或(💦)者说，仅仅凭(🕹)直觉开始了创作(💋)。这部《白夜》的空间布景(😮)，别人看来可能有(🏧)些粗(💠)制滥造，但你也许(🍀)正刻意为之(🉑)，你在探索心中的(🥢)情感是如何建立起空(🖱)间的，幻梦是如何(🥉)给空间带上(➖)色调的，视觉元素(🗯)又是(🐟)如何以舞蹈的形(🔣)式呈现出来(🎩)的，你多擅(🕓)长拍舞！

《北斗七星(😔)》里你的改变(⏫)令我震惊，不得不(👁)猜测(🚑)那些年究竟发生(🎠)了什么真正(🏎)触动到你心房的(❕)事。开头的那种速度，让(🧡)我想起了《妖夜慌(🕥)踪》。现(🍱)实的东西仍存在(🍦)于你的电影(😧)里，但它们或多或(🐧)少带上了失落的调子(🏯)，我最喜欢里面的(🏷)风，它们伴着(🈯)那些表现主义光(🌥)线几(🍽)乎要把你的心与(😬)里面蕴含的(🍱)全部感情(⛽)吹出来。也许在未(🖨)来，你的空间(🕕)不再这么粗粝黑(🥃)色，而(🏄)显得庄严，但那或(👏)许正是《豹》中(👭)公爵因为衰老脆(💔)弱而不得已为之的节(🤡)制...

现在太晚了，我(🌹)感觉(🛡)难过，如果这会儿(🍊)还不睡觉，一(👻)道深渊就会逐渐(😅)在我眼前清晰起来，就(📥)像我看它它看我(🕰)那样简单。这(🌭)不仅仅是因为明(💺)天要(💓)上班，或许正是因(👒)为上班，谁知(🏩)道呢。我明(🥏)明已经结尾，又开(🦃)始盯着卫生(🈚)间里一条该死的(🆘)毛巾(🤲)，真烦人，毛巾有什(💬)么好看的！也(🔒)许现在出门，就能(🏊)遇见楼下垃圾桶旁边(🐤)那只简州猫了，但(🌩)我太(😠)累了，我想睡觉。哎(🎴)，未来，未来！