在所有(😱)的电影里，安东尼(📪)奥尼(🎼)的声音是最让我(🙃)痴迷的。很想(🔍)写一篇长长的影(🖊)评，记(🔍)录周六三部电影(🤑)的迷人之处(🍬)，但我(😴)太累(💥)了，也没有时间。随(✉)着日子的流(🏌)逝，我感觉到一种(🅱)紧迫(🤤)感，那是因为我逐(🤔)渐意识到并(👿)不想(💏)对影片有一(🍯)个富有洞见的影(🏑)评式(✒)分析，只是想简单(🕊)诉说(🍓)看完电影后愉悦(🌊)的激情，而时(🚖)间是(😠)最会扼杀此(🌀)类精灵的。总之，它(💼)们应(🚿)当更潦草地出现(👊)在我的影评(🐭)里。

我该怎么形容(⛸)安东(📜)尼奥(🔄)尼电影的声(🌻)音呢，不妨先(🥫)谈谈(🌻)其他(🗞)的几部片。在《奇遇(🎞)》里，我一定为(🥖)小岛上的寻找感(🤒)到过(🧞)某种震颤，乍一看(🍌)，可能会说那(🚊)些天(🥢)际线，那些海(🔊)平面，还有嶙峋的(🖥)石块(🤲)曲线，有种眩晕感(🚶)，它们(⭕)在构图和调度上(👊)的确至关重(🐣)要。但(🐗)唯有那个有(🦖)节拍，甚至有点儿(🤬)魔性(🏬)的海浪声陪伴，才(🔄)让我真的相(😃)信：也许下一秒(👻)这些(✏)人真(👪)的要掉到海(💉)浪里头；在(💿)《夜》和(🎐)《蚀》里(😶)，让我忘不掉的是(✳)鞋跟踩在地(😋)面的声音；《放大(👀)》最有(🚻)意思，几乎所有人(🗂)都会为结尾(🕯)的是(🍈)否存在说上(🏍)两句，但吸引我的(⚽)不是(🦑)这些，远在最后的(🎡)画面(🥏)出现之前，这个问(⬆)题已经强烈(🍾)袭来(🚐)了——听听(🤜)那个网球被击打(🕛)的声(🍋)音！现实世界的网(🙂)球声不会以(💷)那种强度（相对(🕋)于其(📥)他声(🐺)音）和频率(🥙)出现，这个节(🧦)奏，以(🤷)及声(👸)音的质感已经说(🐨)明了一切。

但(📼)无论如何，安东尼(🛣)奥尼(🍊)的声音永远是出(😅)发于最基本(😷)的现(💖)实的——绝(🤶)对不可能有在远(🚋)处，或(🕷)是墙背面的人，说(📛)话响(🈷)度与前景中的人(🍾)相差无几。但(🐛)用句(🍿)俗套的话讲(🍣)，他是超越现实的(🈚)（天(🔑)呐，写出来俗的想(🚅)吐）。在《过客(🥑)》里，很容易注意到(📺)开头(⭕)那个(🐇)电风扇的声(🍘)音，也许这包(🔊)含了(🥨)某种(🏴)心理隐喻，但它首(🏆)先作为听觉(🤰)元素让人感到适(😥)切。下(🛠)一幕，来到酒店前(🗓)台，那个烦人(😳)的电(🖇)风扇消失了(🕝)，但空间中仍存在(🧙)另一(🍦)个持续的干扰，频(🌀)率更(🔚)高但响度低了不(🌴)少，画面里最(😟)终能(👷)看到音源是(🧤)摆在后方柜台的(📔)另一(🥝)个小型电风扇，我(👱)格外需要这(😗)样的变奏以适应(💾)不同(💔)的空(⛹)间与进展。在(📫)阿巴斯那里(📓)，也许(🤱)有个(💎)更美妙的画外空(🕠)间经由声音(🦂)建立，但安东尼奥(🚿)尼甚(♈)至连画内空间都(❤)需要声音真(🧥)正建(🐐)立。每一个空(🛹)间都有无数种方(🍁)式得(😀)到观察，创作者对(⤵)空间(💖)所包含灵魂的提(🥢)取态度反映(📵)在声(🚶)音的剪辑上(💁)，我借由画面看到(✒)它们(🛑)，但唯独通过声音(🧒)才进入它们(⏬)。

也许电影的色彩(👕)和声(🛄)音一(💇)样，具有更简(👖)单的特性。《放(🌫)大》中(⏩)的色(🚗)彩格外妖艳，这不(🍨)仅仅是指那(⛩)些模特所穿的服(🥇)装，连(🍼)最简单的红色与(💗)绿色都是如(🤕)此。最(📟)让我惊奇的(🙂)是那个公园，当男(📜)主在(🌦)公园中拍照时，我(🎆)突然(😞)意识到自己不知(🛵)道上哪去找(😿)一个(⬅)有这种特质(🧣)的公园，这特质是(🥋)由颜(🐾)色赋予的，绿色形(👋)成的节奏感(😿)很强烈，那个段落(🏰)是整(🔯)部电(🍁)影里我最喜(🐀)欢的。如果说(🔎)解读(😛)家们(🖼)在《放大》中能找到(🚺)一些所指与(🔩)颜色对应的话，那(🐳)么《过(🆕)客》里的颜色将更(🤥)加“普通”，隐喻(🏔)的意(🥒)味儿更低，却(💉)仍保留着单纯的(😼)视觉(🎫)刺激以使我们直(🥁)接理(♌)解，它们不再像《红(🎗)色沙漠》海报(🎋)里的(🐬)颜色那样，尖(📱)锐地似乎都有些(🚶)刻意(⛎)了。

他也有着一种(🕗)最受我喜爱(🍑)的调度方式，奥逊(🙆)威尔(👼)斯那(🕕)种景深镜头(😱)功力也许很(🚮)强，但(🛢)每个(🍘)人物只是像螺丝(🖲)钉一样出现(🍭)在他们该出现的(🌼)景别(🤱)，发出他们该做的(🛸)动作，这也许(🐶)让我(🦕)觉得对画面(🐡)中的人物有些缺(🦌)少感(🕤)情了。另一个意大(🌧)利导(🎂)演费里尼，人物会(🎩)如跳舞般接(🛹)近又(🗣)跳出，最后遗(⛲)落下一个孤独的(🌷)人儿(👠)（这倒让我觉得(🏺)费里尼是爱(🤘)这角色的），但他(🌎)们是(🧟)经历(💑)过热闹喧嚷(🍭)的。安东尼奥(♍)尼的(👉)人物(⏲)从一开始就不和(🐸)谐，而且他们(🎲)绝不居于自己应(🎛)该在(📳)的位置，永远在逃(🧚)避，这样会开(👺)辟出(😻)更大的画面(🥩)空间，也使得动作(📬)——(📸)或者用现在常被(🔞)提及(🆘)的“姿态”——不再(🔗)是木偶般缺(🍙)少灵(✋)魂的目的执(🎛)行工具，而拥有情(🛌)感内(🎋)化——尽管连动(🏒)作本身也常(📟)常在逃避。

也许让(🔏)大多(📰)数观(💀)众着迷的是(🥖)安东尼奥尼(💀)电影(🚩)中的(🥥)空间，确实，我也爱(🔰)它们，我本想(🆙)就此对比一下维(🌝)斯康(⬆)蒂的空间建立方(😢)式，但现在是(🤠)什么(🧤)时候，已经12点(📋)多了吗？好吧，我(🧝)仍然(💈)想简单写写。之前(💪)不记(🎎)得在哪里听人说(😋)他喜欢看电(🗄)影中(💌)角色走路的(⛄)样子，这些镜头几(🖨)乎是(🗂)导演的签名，我明(🌲)白这种感觉(🧥)，但安的电影里走(♋)路还(👸)意味(🤴)着空间（当(❔)然也可能是(😋)小跑(🕡)，甚至(👲)开车啦），他在画(💽)面视觉中加(🦊)入了如此多环境(🔈)的要(📘)素，那些几何式（(👣)仅用这一个(🔕)词是严重不能概(🌏)括的）的图像在单个(👕)画面中已独立表(🚢)意，然(🥑)而还是经由角色(🕹)的运动才将(🥪)他们串联起来，但(👋)我要马上反驳我的上(👊)一句，因为我只是(📃)在每一个场(🚦)景强烈地经历了(🌹)这个(🐰)空间，我对整个空(♍)间仍然一无(🔈)所知，它们(〰)并没有被真正串(🛐)联，我只是重(🔽)复地经历、经历(🔑)，到了(🥃)最后，除了整个空(🏻)间，电影的其(🔹)他所有部分倒是(🗄)都被圆满感知了。这一(🏴)点在《夜》里也许最(💫)为明(🐁)显。

哎呀，老维斯康(💭)蒂，没有太多(💈)时间留给你了，我(🛰)首先是想为一种轻浮(😆)的态度向你道歉(🕣)。在看完《白夜(🏴)》后，我把这个既不(🕛)那么(👡)现实主义，也不那(🕥)么类似《豹》的片称为转(🏌)型期电影，但这是(🦉)十分不公平(☕)的！没有人是生活(😺)在转(💥)型期内的，我们现(🎈)在永远不知(🏯)道目的地在哪，以(👟)一种上帝式的姿态评(🈲)判是可憎的。当下(🍫)就是(😌)当下，彼时的你也(⚓)许也意识到(🐡)现实主义不再完(🎩)全有效，转而开始了自(⛰)己的实验，或者说(🏐)，仅仅凭直觉(⤵)开始了创作。这部(🏗)《白夜(🆘)》的空间布景，别人(🌀)看来可能有些粗制滥(🏯)造，但你也许正刻(👚)意为之，你在(📎)探索心中的情感(🔻)是如(🏇)何建立起空间的(🙏)，幻梦是如何(👎)给空间带上色调(🎼)的，视觉元素又是如何(🍸)以舞蹈的形式呈(💚)现出(❇)来的，你多擅长拍(💕)舞！

《北斗七星(🙅)》里你的改变令我(🔔)震惊，不得不猜测那些(⏫)年究竟发生了什(🍆)么真正触动(🏙)到你心房的事。开(🍼)头的(🥠)那种速度，让我想(🌟)起了《妖夜慌踪》。现实的(❓)东西仍存在于你(🏨)的电影里，但(⛔)它们或多或少带(📌)上了(🏦)失落的调子，我最(💉)喜欢里面的(🏬)风，它们伴着那些(🕙)表现主义光线几乎要(🤪)把你的心与里面(👥)蕴含(🏻)的全部感情吹出(🤔)来。也许在未(🏹)来，你的空间不再(🎾)这么粗粝黑色，而显得(🎙)庄严，但那或许正(🚫)是《豹》中公爵(💭)因为衰老脆弱而(🆔)不得(🍚)已为之的节制...

现(🐙)在太晚了，我感觉难过(⭐)，如果这会儿还不(🎱)睡觉，一道深(🏪)渊就会逐渐在我(🍋)眼前(🚚)清晰起来，就像我(🚔)看它它看我(🙈)那样简单。这不仅(❎)仅是因为明天要上班(🎏)，或许正是因为上(🏽)班，谁(🌔)知道呢。我明明已(🕡)经结尾，又开(🦖)始盯着卫生间里(🐦)一条该死的毛巾，真烦(🌑)人，毛巾有什么好(🏤)看的！也许现(🆑)在出门，就能遇见(🖊)楼下(😗)垃圾桶旁边那只(🔣)简州猫了，但我太累了(🙀)，我想睡觉。哎，未来(🥏)，未来！